ZA de A à Z : VARDA, Agnès

Les films de AV vus par les contributeurs de ZA :

1955 - La Pointe Courte par le Dr Orlof
1962 - Cléo de 5 à 7 par Jean-Luc Lacuve / par Antoine Mouton
1965 - Le Bonheur par Christophe / par Jean-Luc Lacuve
1966 - Les Créatures
1969 - Lions Love par Jean-Luc Lacuve
1976 - Daguerréotypes
1977 - L'une chante, l'autre pas par Édouard Sivière
1981 - Mur Murs
1981 - Documenteur
1985 - Sans toit ni loi par Jean-Luc Lacuve
1988 - Kung-Fu Master
1988 - Jane B. par Agnès V.
1991 - Jacquot de Nantes
1993 - Les Demoiselles ont eu 25 ans
1995 - Les Cent et Une Nuits
1995 - L'Univers de Jacques Demy
2000 - Les Glaneurs et la Glaneuse par le Dr Orlof
2002 - Les Glaneurs et la Glaneuse... deux ans après
2006 - Quelques Veuves de Noirmoutier
2008 - Les Plages d'Agnès par Édouard Sivière / par Jean-Luc Lacuve / par le Dr Orlof
2017 - Visages, Villages par Jean-Luc Lacuve

+ Interview d'Agnès Varda par FredMJG

+ Êtes-vous Vardaphile ? par Édouard Sivière

+ Agnès Varda : le bonheur cinéma, Revue Éclipses par le Dr Orlof

Le Top 5 Agnès Varda de Zoom Arrière :

1. CLÉO DE 5 À 7
2. SANS TOIT NI LOI
3. LES GLANEURS ET LA GLANEUSE
4. JACQUOT DE NANTES
5. L'UNE CHANTE, L'AUTRE PAS

Sur vos écrans en 1962

EDITORIAL :

Par Edouard S.

"Avez-vous voyagé récemment ? Il y a deux choses que nous jalousent les pays étrangers : De Gaulle et la Nouvelle Vague." Cette sarcastique entrée en matière est celle d'un texte incendiaire signé Robert Benayoun, titré Le Roi est nu et ouvrant le numéro 46 de la revue Positif. Paru en juin, il arbore une photographie tirée du film d'Alain Cavalier, Le Combat dans l'île, sur laquelle Henri Serre braque son revolver. L'accroche est la suivante : "Feux sur le cinéma français".
Sur quatorze pages, Benayoun, dans le style brillamment imagé et drôlement enlevé qui est le sien, démonte avec une férocité revendiquée l'imposture que représente à ses yeux la Nouvelle Vague. Moquée pour son art de la publicité et du packaging développé au sein des Cahiers du Cinéma ("Dans ce chaos sciemment édifié, qu'apportait de neuf la Nouvelle Vague, hormis des conditions nouvelles de production, et un réseau d'entraide limité mais efficace sur le plan des "relations publiques" ?"), accusée de s'ébattre dans l'incompétence ("On ne comprend pas pourquoi les cinéastes de la N.V. ont, dans l'exercice de la critique, jeté un discrédit sur John Huston en le traitant d'amateur. Car c'est un cinéma de l'amateurisme qu'ils promulguent. Un cinéma où l'incompétence, si elle n'est de règle, est adoptée comme clause de style"), pointée du doigt parce qu'elle n'a "rien à dire" ("Rien d'étonnant à ce compte si l'on croit retrouver dans les films de Godard l'état de certains maniaques dépressifs qui s'écoutent longuement parler sans savoir ce qu'ils se racontent"), elle finit par être renvoyée dans les cordes d'une confusion idéologique faussement apolitique ("Disons-le tout net, c'est dans ce jeu furtif que finalement surgissent les caractéristiques les plus perfides de la pensée de droite. Bien peu d'intellectuels revendiquent de nos jours une idéologie réactionnaire. C'est chez les fins causeurs sourds d'eux-mêmes, chez les défenseurs trop assidus de la manière, et les amateurs passionnés de la confusion mentale envisagée comme une liberté de dire n'importe quoi qu'on retrouve immanquablement les nostalgiques de l'arbitraire").
Pour Benayoun et Positif, un autre cinéma doit être défendu, un cinéma "désembourgeoisé" et "déchauvinisé". Il est selon eux à chercher par exemple du côté des courts métrages marginaux consacrés à l'Algérie, et, plus sûrement encore, auprès de réalisateurs abusivement amalgamés par la presse au "noyau dur" de la Nouvelle Vague.
Ce tri, la revue l'effectue dans un dictionnaire du nouveau cinéma français placé au centre de ce numéro 46. Au fil de ces quarante-huit entrées, on retient les descentes en flammes de Chabrol, Doniol-Valcroze, Pollet ou Godard, la relative indifférence envers Demy, l'inquiétude inspirée par De Broca, Melville ou Vadim, l'indulgence, cependant, affichée envers Truffaut et Varda, et même la défense, entre Deville et Sautet, d'Astruc, Kast, Rouch, Rozier et Rivette. Et finalement, d'après Positif, les meilleurs se nomment Franju, Gatti, Malle, Marker et Resnais, soit ce que l'on a appelé, commodément, le groupe de la "Rive gauche".

L'hostilité de Robert Benayoun et ses amis positivistes n'est pas nouvelle mais en cette année 62, elle devient un peu plus partagée. Au sein du cinéma français, des voix s'élèvent, de plus en plus régulièrement, certaines allant jusqu'à accuser la Nouvelle Vague d'être à l'origine de la crise le secouant. L'enthousiasme de la saison 59/60 semble déjà loin : après l'échec public de Tirez sur le pianiste, Truffaut n'arrive pas avec Jules et Jim à rassembler la moitié des spectateurs qui s'étaient pressés aux 400 Coups, tandis qu'Une femme est une femme (Godard), Lola (Demy) ou Les Bonnes Femmes (Chabrol) enregistrent des scores d'une faiblesse préoccupante.

Une riposte s'impose donc. Et celle-ci doit notamment s'orchestrer depuis la "maison-mère". En décembre 62, les Cahiers du Cinéma sortent, sous une couverture aguicheuse mettant en vedette les deux héroïnes d'Adieu Philippine de Jacques Rozier, un numéro spécial "Nouvelle Vague". Longtemps la position des Cahiers a été ambigüe : soumise à l'énorme difficulté de promouvoir des noms issus de ses rangs sans provoquer les accusations de pur copinage, la revue avait adopté jusque là une stratégie de défense a minima, comme si les choses allaient de soi. Et en effet, comme le rappelle l'introduction du numéro, les trois cinéastes longuement interviewés (séparément) pour cette occasion par des rédacteurs des Cahiers, le sont pour la première fois : Chabrol, Godard et Truffaut !
Avec eux est tiré un premier bilan de la Nouvelle Vague, bilan qui, en bien des endroits, apparaît comme un point final avant de passer à autre chose. Au-delà des problèmes spécifiques à chaque film abordé, sont notables les propos relatifs à la crise de la production et de la distribution ("Tout ne va pas parfaitement ces temps-ci, mais il ne faut pas oublier que, lorsque tout allait bien, cela dépassait toute espérance", Truffaut), à l'idéologie ("Les gens, à l'époque, ne croyaient pas qu'il y avait des fascistes en France. C'est aussi bête que cela. Ils ont donc cru que c'était moi le fasciste, puisqu'ils ne voulaient pas croire que c'était ceux qu'ils voyaient sur l'écran. Depuis, ils ont changé d'avis. Les Cousins, actuellement, ce n'est absolument plus ambigu", Chabrol), à la critique, totalement désabusés ("Tant qu'un film comme Une femme est une femme ne sera pas imposé à des gens qui, au fond, ne demandent qu'à savoir ce qu'il faut en penser, le travail ne sera pas fait", Chabrol, "Avant, il y avait toujours de quoi dire. Maintenant que tout le monde est d'accord, il n'y a plus autant de choses à dire", Godard, "Quant aux Cahiers, tout ne m'y satisfait pas, bien sûr, mais je ne pourrais pas dire comment ils devraient être. C'est comme pour le reste : il y a crise, tout est beaucoup plus difficile", Truffaut) et aux autres cinéastes ("Lui, c'est le pire. Il a trahi tout ce qu'il a pu trahir, y compris lui-même", Godard sur Vadim).
Après avoir abordé les problèmes économiques et le rapport au public sous la forme de tables-rondes, l'heure vient donc, là aussi, de faire clairement le tri, de dégager de la masse étiquetée "NV" ceux qui, dorénavant, seront défendus becs et ongles par la rédaction. La forme du dictionnaire est choisie ici aussi. Y entre un total de 162 "nouveaux cinéastes". L'idée étant de sélectionner drastiquement, les louanges sont finalement proportionnellement aussi rares qu'elles l'étaient dans Positif six mois plus tôt. Cavalier, Colpi, Malle, Mocky, Deville, Sautet ou De Broca soulèvent peu d'enthousiasme. Enrico, Vadim, Lamorisse ou Lelouch subissent de vigoureux assauts. Ceux qui s'en sortent ont pour noms Astruc, Etaix, Gatti, Marker, Melville, Pollet, Robbe-Grillet ou Varda et les "phares" désignés sont Demy, Leenhardt, Rouch, Rozier et, comme chez "l'adversaire", Franju et Resnais. Mais en ce qui concerne les réalisateurs étant passés par la case "critique aux Cahiers" me direz-vous (Chabrol, Givray, Godard, Kast, Keigel, Rivette, Truffaut, Doniol-Valcroze et Rohmer, ces deux derniers toujours aux commandes à la rédaction) ? Et bien l'astuce, dans une démarche ironique, est de remplacer la notice attendue par une citation tirée d'une presse défavorable (souvent sous la plume de Georges Charensol) !

A Zoom Arrière aussi, le choix est fait, comme vous le découvrirez ci-dessous. Cette année, Godard, Truffaut et Varda ont reçu de notre part un soutien presque sans faille, tandis que Rohmer, Franju et Cavalier ne se retrouvent pas si loin au final.
Mais, bien sûr, le cinéma en 1962 ce n'était pas seulement la bataille franco-française : voyez l'abondance de péplums italiens, la mode du film à multiples réalisateurs, l'éternel retour de Welles, la confirmation Kubrick, l'éclat Edwards/Hepburn, la révélation Pasolini, la surprise Clayton, l'infini débat autour d'Antonioni et surtout, surtout, la permanence de deux maîtres, John Ford et Luis Buñuel !

 

LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :

Une liste de 121 longs métrages (sur les 430 sortis en salles), avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.

	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	FredMJG	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Rémi	Vincent
L'Homme qui tua Liberty Valance (Ford)	****	****	****	****	****	****	****	****		****
Viridiana (Buñuel)	****	**	****	****	****	***		****	****	****
Jules et Jim (Truffaut)	***	***	***	****	****	**	***	***	****	****
Vivre sa vie (Godard)	****	**	****	***	****	***		****	****
Diamants sur canapé (Edwards)	****	****	***	***	****	**	***	**		****
Les Innocents (Clayton)	***	****		***	****	**		***	***	****
Cléo de cinq à sept (Varda)	***	***	***	****		*	***	**	****	****
Accattone (Pasolini)	****	***	**	***	****	***		***	***	***
Seuls sont les indomptés (Miller)		***			****					****
Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse (Minnelli)	***	***	***	**	****	***		**		***
La Fièvre dans le sang (Kazan)	***	****	***	***	***	***		**
Miracle en Alabama (Penn)	**	***	***	***	***	***	***	**	***	****
Les Maraudeurs attaquent (Fuller)	****	****							**
Lolita (Kubrick)	***	**	***	***	****	*	***	***	***	***
La Fille à la valise (Zurlini)	***	****			***	**		***		***
Le Procès (Welles)	***	°	***	***	****	**	***	****	***
A travers le miroir (Bergman)	***		***	***	****	***				**
Tempête à Washington (Preminger)	***	****	**	**	**		***
Hatari ! (Hawks)	****	***	**	**	***	**		***		****
Le Village des damnés (Rilla)	***		***	**	***	**	***	**	***	***
West Side Story (Wise & Robbins)	***	***	**	**	**	***	***	*	****	***
Coups de feu dans la sierra (Peckinpah)	**	***		**	***			**	****	***
Larmes de joie (Monicelli)				****				***
Le Fleuve sauvage (Kazan)	****	***
Le Baiser du tueur (Kubrick)	***	*	**	***	***	**	***	***		**
L'Eclipse (Antonioni)	***	°	**	****	***	**		****		*
Hercule à la conquête de l'Atlantide (Cottafavi)		****						**		***
Les Honneurs de la guerre (Dewever)	***	***								***
Le Signe du lion (Rohmer)	***	***	**					*	****
Un crime dans la tête (Frankenheimer)	***	**		***		**	***
Le Tombeur de ces dames (Lewis)	***	**	**	**		*	****	**	*	****
El Perdido (Aldrich)	****	*		***	***			***		*
Milliardaire pour un jour (Capra)	*		**	***		**		**		***
Un deux trois (Wilder)		**	**	**		***			**	***
Divorce à l'italienne (Germi)	***		*	**	***	**				***
Les Nerfs à vif (Lee-Thompson)	**		**		***			**	***
Thérèse Desqueyroux (Franju)	**	*		***	***			***
Hercule contre les vampires (Bava)					**			**		****
L'Inquiétante Dame en noir (Quine)		***						**		***
La Ballade des sans-espoir (Cassavetes)	**				***					***
Le Fascinant Capitaine Clegg (Scott)					***					***
Les Titans (Tessari)					**					****
Le Prisonnier d'Alcatraz (Frankenheimer)		****
L'Arnaqueur (Rossen)	***	*		**	***	***	**	*
Le Caporal épinglé (Renoir)	**	***				**		*		***
Le Combat dans l'île (Cavalier)	***	**	**	**	**
L'Amour à vingt ans (Truffaut, Rossellini, Ophuls, Ishihara & Wajda)						*			***	***
Cartouche (De Broca)	**	**	**	*	**	**	*	*		***
Boccace soixante-dix (Monicelli, Fellini, Visconti & De Sica)			**		*	*		***		***
Allô brigade spéciale (Edwards)		**			***
La Rue chaude (Dmytryk)					**					***
La Rumeur (Wyler)									***	**
Le Moulin des supplices (Ferroni)							**			***
Le Jour le plus long (Marton, Annakin, Wicki, Oswald & Williams)	*	*		**	**	*	***	*	***	***
Un singe en hiver (Verneuil)	°	**			*		**	***	**	**
Messaline (Cottafavi)		*			**			**		***
La Conquête de l'Ouest (Hathaway, Ford & Marshall)	**	***			**	°			**	**
Les Révoltés du Bounty (Milestone)	**				**	**		**	**	*
La Guerre des boutons (Robert)	*	**	*		*		***	*	***	***
Adorable Menteuse (Deville)	***		**	**				*
Jack le tueur de géants (Juran)	*							**		***
L'Œil du malin (Chabrol)	**		**	**
Le Roi des rois (Ray)	**				**					**
Maciste en enfer (Freda)			°		***					***
Snobs ! (Mocky)	**					**				**
The Connection (Clarke)	***		*	**
La Fayette (Dréville)										***
Les Dimanches de Ville-d'Avray (Bourguignon)		***
Paris Blues (Ritt)					***
Une fille a parlé (Wajda)	***
Vanina Vanini (Rossellini)	**	°	**	**	**	**
Les Sept Péchés capitaux (Chabrol, Molinaro, Godard, Demy, Vadim, De Broca & Dhomme)	**					**	**	*
Eva (Losey)	*	*	*	**	***
Branle-Bas au casino (Thorpe)	**									**
L'Ile mystérieuse (Endfield)								**		**
Le Cavalier noir (Baker)					***			*
Doux Oiseau de jeunesse (Brooks)	**			**				*
Barabbas (Fleischer)					*	*		**		**
Sodome et Gomorrhe (Aldrich)	**				**			*		*
Les Comancheros (Curtiz)			°		**			*		**
Un pyjama pour deux (Mann)		*			°				**	**
Le Chevalier de Pardaillan (Borderie)					*			*		**
Le Masque de fer (Decoin)					**			*		*
L'Œil du Monocle (Lautner)								*		**
Romulus et Rémus (Corbucci)								*		***
Billy Budd (Ustinov)	**
Electre (Cacoyannis)				**
Hercule se déchaîne (Parolini)										**
Konga (Lemont)							**
L'Epée enchantée (Gordon)										**
Le Bateau d'Emile (La Patellière)							**
Le Diable et les dix commandements (Duvivier)							**
Le Gentleman d'Epsom (Grangier)	°							**
Les Collants noirs (Young)								**
Les Oliviers de la justice (Blue)	**
Madame Sans-Gêne (Christian-Jaque)								**
Mitraillette Kelly (Corman)							**
Tarass Boulba (Lee-Thompson)										**
Des filles pour un vampire (Regnoli)			*		*					*
Le Septième Juré (Lautner)		°						°		***
Vie privée (Malle)	*	°	°	*	**				*
Lemmy pour les dames (Borderie)	*							*
L'Education sentimentale (Astruc)		*
La Parole donnée (Duarte)		°
Le Couteau dans la plaie (Litvak)					*
Le Quatrième Sexe (Gimeno, Wichard & Bénazéraf)								*
Le Rendez-Vous de minuit (Leenhardt)		*
Les Démons de minuit (Allégret & Gérard)								*
Maciste contre le fantôme (Gentilomo & Corbucci)					*
Mandrin (Le Chanois)								*
Monte là-d'ssus (Stevenson)	*
Volga Volga (Segel)
Les Mystères de Paris (Hunebelle)					*			°
Le Repos du guerrier (Vadim)	°		°		°			°
C'est pas moi c'est l'autre (Boyer)			°
Fanny (Logan)								°
La Chambre ardente (Duvivier)		°
La Chanson de l'orphelin (Del Amo & Cardona)			°
Ma geisha (Cardiff)					°
Maciste, l'homme le plus fort du monde (Leonviola)								°
	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	FredMJG	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Rémi	Vincent

Et ceux que l'on attendra encore longtemps sur nos écrans :

	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	FredMJG	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Rémi	Vincent
Le Goût du saké (Ozu)	****	***	****	**	***	***		***	****	****
Carnival of souls (Harvey)	***	***		**	***	**				****
Octobre à Paris (Panijel)	***			***		*				***
La source thermale d'Akitsu (Yoshida)			****
La Commare secca (Bertolucci)	**		**	**	***
Lo smemorato di Collegno (Corbucci)										***
La fin d'une douce nuit (Yoshida)			**
Le Soleil dans le filet (Uher)				*

Timothée :
**** : L'Homme qui tua Liberty Valance / Jules et Jim / Cléo de 5 à 7 / Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse / Tempête à Washington
*** : La Fièvre dans le sang / Les Maraudeurs attaquent / Lolita / Hatari ! / West Side Story / Le Baiser du tueur / Milliardaire pour un jour / Un singe en hiver
** : Vivre sa vie / Diamants sur canapé / Le Procès / A travers le miroir / Cartouche
* : Le Jour le plus long / Volga Volga

Nolan :
**** : L'Homme qui tua Liberty Valance / Diamants sur canapé
*** : Le Procès / Lolita / L'Eclipse / Le Baiser du tueur
** : West Side Story / Un deux trois / Cartouche
* : Hatari ! / Un singe en hiver / La Guerre des boutons / Adorable Menteuse

Antoine :
**** : L'Homme qui tua Liberty Valance
*** : Diamants sur canapé / L'Eclipse
** : Lolita / Le Baiser du tueur / Un deux trois / Cartouche
* : La Guerre des boutons
° : L'Invisible Docteur Mabuse

 

LES CHOIX DE NOS AMIS ET LECTEURS :

Anna :
**** : West Side Story / Diamants sur canapé / Vivre sa vie / La source thermale d'Akitsu / Un, deux, trois
*** : Jules et Jim, Le Procès, Lolita
** : L'Eclipse

Félix (Il a osé !) :
**** : L'Homme qui tua Liberty Valance / Le Village des damnés / Le Signe du lion
*** : Jules et Jim / Vivre sa vie / Les Innocents / L'Arnaqueur / Carnival of souls
** : La Guerre des boutons
* : Cartouche

Mister Arkadin :
*** : La Fille à la valise (8) ; L’Homme qui tua Liberty Valance (8) ; Le Village des damnés (8) ; Le Procès (7) ; Les Quatre Cavaliers de l’Apocalypse (7) ; Hatari ! (7) ; West Side Story (7)
** : Vivre sa vie (6) ; La Guerre des boutons (6) ; Un crime dans la tête (6) ; Le Baiser du tueur (6) ; Jules et Jim (5) ; Lolita (5) ; Thérèse Desqueyroux (5) ; L’Amour à vingt ans (5) ; Les Nerfs à vif (5) ; La Fièvre dans le sang (5) ; Le Tombeur de ces dames (5) ; Les Comancheros (5)
* : Le Signe du lion (4) ; Viridiana (4) ; Cartouche (4) ; La Conquête de l’Ouest (4) ; Le Gentleman d’Epsom (4) ; Vie privée (3) ; Vanina Vanini (3)
o : Fanny (2)
- (vus, mais plus assez de souvenirs pour noter ; sont par définition absents ceux que j’ai vus, mais qui m’ont laissé tellement peu de souvenirs que je ne m’en rappelle même plus !) : Diamants sur canapé ; Les Innocents ; Cléo de cinq à sept ; Le Fleuve sauvage ; Le Jour le plus long ; Un singe en hiver ; Les Révoltés du Bounty ; Doux oiseau de jeunesse

Frédéric :
1- Hatari !, 2- L'Homme qui tua Liberty Valance, 3- Le Tombeur de ces dames, 4- Tempête à Washington, 5- L'Eclipse, 6- Jules et Jim, 7- Diamants sur canapé, 8- Le Fleuve sauvage, 9- Vivre sa vie, 10- Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse

Oriane :
**** : Jules et Jim / Cléo de 5 à 7 / West Side Story / Le Goût du saké
*** : Lolita / Un Crime dans la Tête
** : Milliardaire pour un jour / L'Amour à vingt ans / La Guerre des boutons
* : Un Singe en hiver

Un simple amateur :
1- La Fièvre dans le sang (Kazan) 2- Viridiana (Buñuel) 3- Le goût du saké (Ozu) 4- A travers le miroir (Bergman) 5- L'Eclipse (Antonioni) 6- L'Homme qui tua Liberty Valance (Ford) 7- Jules et Jim (Truffaut) 8- Les Innocents (Clayton) 9- Carnival of souls (Harvey) 10- La source thermale d'Akitsu (Yoshida)

 

LE BOX-OFFICE :

1. Le Jour le plus long, Andrew Marton, Ken Annakin, Bernhard Wicki, Gerd Oswald & Elmo Williams, 11 928 257 entrées
2. La Guerre des boutons, Yves Robert, 9 959 601 entrées
3. West Side Story, Robert Wise & Jerome Robbins, 8 732 613 entrées
4. La Fayette, Jean Dréville, 3 746 038 entrées
5. La Conquête de l'Ouest, Henry Hathaway, John Ford & George Marshall, 3 621 669 entrées

 

LES PRIX ET RECOMPENSES :

- Prix Louis-Delluc : L'Immortelle (Alain Robbe-Grillet) & Le Soupirant (Pierre Etaix), sorties prévues en 1963
- Prix Méliès : Le Procès (Orson Welles)
- Grand prix du cinéma français : Jusqu'au bout du monde (François Villiers), sortie prévue en 1963
- Oscar du meilleur film : West Side Story (Robert Wise & Jerome Robbins)
- Festival de Venise, Lion d'or : Journal intime (Valerio Zurlini) & L'Enfance d'Ivan (Andreï Tarkovski), sorties prévues en 1963
- Festival de Cannes, Palme d'or : La Parole donnée (Anselmo Duarte)
- Festival de Berlin, Ours d'or : Un amour pas comme les autres (John Schlesinger), sortie prévue en 2012
- Festival de Locarno, Léopard d'or : Un cœur gros comme ça (François Reichenbach)
- Festival de Saint-Sébastien, Coquille d'or : L'Île des amours interdites (Damiano Damiani), sortie prévue en 1963

 

REFERENDUMS :

1) Classement des dix meilleurs films de 1962 pour les Cahiers du Cinéma  :

1. Vivre sa vie (Jean-Luc Godard), 2. Jules et Jim (Francois Truffaut), 3. Hatari ! (Howard Hawks), 4. Viridiana (Luis Bunuel), 5. Le Signe du Lion (Eric Rohmer), 6. Le Fleuve sauvage (Elia Kazan), 7. Le Procès (Orson Welles), 8. A travers le miroir (Ingmar Bergman), 9. Le Caporal épinglé (Jean Renoir), 10. Vanina Vanini (Roberto Rossellini)


2) L'année 62 vue par Positif ("Dix ans de cinéma", n°50-51-52, mars 1963) :

" - C'est l'année de Luis Buñuel : Viridiana et (en festival) L'Ange exterminateur
- Our own positive academy awards :
Michelangelo Antonioni, L'Eclipse / Roy Baker, Le Cavalier noir / Alain Cavalier, Le Combat dans l'île / Jack Clayton, Les Innocents / Michel Deville, Adorable Menteuse / Blake Edwards, Diamants sur canapé / Pietro Germi, Divorce à l'italienne / Elia Kazan, Le Fleuve sauvage & La Fièvre dans le sang / Jerry Lewis, Le Tombeur de ces dames / Vincente Minnelli, Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse / Grigori Tchoukrai, Ciel pur / Leopold Torre-Nilsson, La Main dans le piège / Semion Toumanov & Guéorgui Choukine, L'Amour d'Aliocha / François Truffaut, Jules et Jim / Peter Ustinov, Billy Budd / Agnès Varda, Cléo de 5 à 7 / Orson Welles, Le Procès / Robert Wise & Jerome Robbins, West Side Story"

 

A VOUS LA PAROLE !

A notre suite, nous vous invitons à dresser votre propre palmarès de l'année et à nous le faire parvenir, par l'intermédiaire des commentaires ou du bouton de contact, afin que nous le mentionnions à son tour ci-dessus.
(vous pouvez consulter la liste de tous les films sortis en France en 1962 sur le site Encyclo-Ciné)