Sur vos écrans en 1954

EDITORIAL :

1954, c'était Tous en scène, Voyage en Italie, El, Les Vitelloni, Marilyn, le Cinémascope... mais c'était aussi cela :

 

Par Christophe

En janvier 1954, Les Cahiers du cinéma franchissaient le cap du trentième numéro. Un record pour ce genre de périodique. Le rédacteur en chef Jacques Doniol-Valcroze en profitait pour clarifier la position d'une revue à laquelle on reprochait parfois de préférer les séries B américaines aux films français dits "de qualité". Ainsi l’événement majeur de l'année serait la parution de l'article de François Truffaut Une certaine tendance du cinéma français. Après bien des hésitations, le co-fondateur André Bazin consentait enfin à publier le brûlot de son protégé. De ce fait, il entérinait la prise de pouvoir des jeunes Turcs à la rédaction. D'abord prolongement de La revue du cinéma où un joli panorama de la vie intellectuelle parisienne d'après-guerre théorisait brillamment sur le cinéma (existentialistes germanopratins, bourgeois protestants, prêtres catholiques et militants de gauche s'y côtoyaient), le mensuel se muait donc en tribune pour hussards particulièrement agités. Jacques Laurent allait d'ailleurs débaucher une bonne partie de ce petit monde pour sa prestigieuse revue Arts; Arts où, on l'oublie trop souvent, Truffaut, Rohmer, Godard et Douchet ont signé plusieurs de leurs articles majeurs.

Le point commun à tous ces jeunes gens, c'est que le cinéma constitue la base de leur formation intellectuelle. En 1954, François Truffaut n'a évidemment pas le prestige académique du mentor normalien qui l'a sorti de prison cinq ans plus tôt. Il n'a pour lui que sa sensibilité aiguë, l'aplomb de la jeunesse, un style façon Radiguet et, aussi, l'ambition d'un Rastignac (ses admirateurs doivent se souvenir de la rouerie avec laquelle il a obtenu le scénario du Journal d'un curé de campagne de Jean Aurenche*). Sa plume directe et incisive ne s'embarrasse pas des précautions oratoires de ses aînés.

Ce qui frappe donc lorsqu'on relit Une certaine tendance du cinéma français près de soixante ans après sa publication, c'est d'abord l'engagement de l'auteur par rapport à ce dont il parle. Pour s'en rendre compte, il n'y a qu'à mesurer l'abîme qui le sépare d'Alexandre Astruc lorsque celui-ci écrit en 1948 dans "Naissance d'une nouvelle avant-garde" beaucoup de choses qui seront redites par l'auteur des 400 coups. Le ton a radicalement changé. Chez Truffaut critique, la sensibilité à fleur de peau se conjugue parfaitement à la certitude du moraliste. Par intuition, il sait où sont les fausses valeurs et les attaque alors sans ménagement. "Vive l'audace certes, encore faut-il la déceler où elle est vraiment". Ce sens de la formule le rattache à la tradition frondeuse de la critique française; celle de Louis Delluc dans les années 20, celle de Lucien Rebatet sous l'Occupation. L'écrivain Truffaut a la concision du premier, la verve polémiste du second. Le spectateur Truffaut partage avec les deux les goûts qui ont toujours été ceux des authentiques cinéphiles: amour des films hollywoodiens (avant les années 60), rejet bruyant d'un certain cinéma officiel (celui promu par les grands quotidiens, les festivals, les pouvoirs publics) et défense acharnée d'une poignée d'élus considérés comme les artistes véritables. Ici, il faut en profiter pour rappeler que Une certaine tendance du cinéma français n'est pas qu'un pamphlet. C'est aussi une déclaration d'amour à Becker, Ophuls, Bresson, Cocteau, Gance et -bien sûr- Renoir. Simplement, il n'y a pas d'artiste chéri sans artiste honni, pas de critique sans distinction. Il faut aussi rappeler que Truffaut s'en prend ici à Bost et Aurenche plus qu'à aucun réalisateur. En accusant les scénaristes de la déliquescence du cinéma français, Truffaut montre l'importance du travail qui est le leur. C'est quelque chose dont devraient se souvenir les naïfs qui, tout en se réclamant abusivement de la Nouvelle Vague, opposent "mise en scène" à "scénario".

Cet article montrait aussi que la mission d'une revue comme les Cahiers n'était pas d'établir un consensus moyen, un musée officiel et relatif du bon goût, en absorbant chaque tendance de la cinéphilie, chaque courant de l'Histoire de cinéma. Tâche vaine et sans intérêt que celle d'une éponge oecuménique. Il leur fallait imposer leur vérité au monde à grand renfort de généralités théoriques. Et d'assumer ce que ces généralités peuvent avoir d'abusif avec ce qu'il faut d'esprit de provocation.

Une certaine tendance du cinéma français brille aussi par son acuité. Force est de constater que depuis soixante ans, on a rarement lu synthèse aussi juste à propos d'un pan du cinéma. En s'en prenant aussi bien à la facilité des formules qu'à la mesquinerie des scénaristes, François Truffaut cernait précisément ce qui gangrenait la production de son temps. Bien sûr, les cinéphiles intelligents savent tous que dans son ensemble, l'oeuvre d'un Autant-Lara vaut mieux que les jugements exprimés ici.** Il n'empêche que c'est bien le pessimisme de pacotille couplé à la rigidité appliquée de la mise en scène qui encore aujourd'hui rend intolérable aux yeux de ces mêmes cinéphiles Occupe toi d'Amélie, Le bon Dieu sans confession ou Le rouge et le noir (tous films tournés entre 1946 et 1956). Ainsi, contrairement à une idée aujourd'hui répandue, la qualité française tel que définie par Truffaut ne se limite pas à l'académisme, qui est une tare universelle (quoiqu'excessivement répandue dans le cinéma français des années 50). C'est un mélange d'académisme, de bassesse et de noirceur facile. C'est un cinéma circonscrit à une époque (la plus sinistre du cinéma français?). C'est un cinéma qui, quoiqu'en ait écrit Serge Daney, est très différent de ceux de Carné/Prévert, Bertrand Tavernier (même si celui-ci a réhabilité Aurenche et Bost) ou Claude Sautet.

Cela n'empêche pas plusieurs passages du texte de Truffaut de s'imposer encore aujourd'hui comme des axiomes. Ainsi la phrase suivante, phrase de moraliste s'il en est: "On s'aperçoit que le public populaire préfère peut-être les naïfs petits films étrangers qui lui montrent les hommes " tels qu'ils devraient être " et non pas tels qu'Aurenche et Bost croient qu'ils sont." Cette phrase, en plus de fermer le clapet de ceux qui opposent un soi-disant élitisme de la Nouvelle Vague au "bon vieux cinéma populaire" de la qualité française, en dit bien long sur une (im)posture malheureusement éternelle. Que l'on songe à Bruno Dumont ou Gaspard Noé...

Texte essentiel s'il en est, Une certaine tendance du cinéma français cristallise un moment où la façon d'envisager le cinéma devenait plus obsessionnelle, plus intransigeante, plus érudite, plus maniaque, plus adolescente. En un mot: plus passionnée. Cinq ans après le séminal festival du film maudit de Biarritz, la cinéphilie entrait dans une sorte d'âge classique qui s'achèverait quelque dix ans plus tard avec l'apothéose mac-mahonienne. Nous aurons l'occasion d'y revenir.

 

* anecdote perfidement rapportée par Henri Jeanson dans le numéro d'avril 63 du Crapouillot
** En 1965, Rivette et Godard eux-même feraient figurer Le journal d'une femme en blanc parmi leurs films préférés de l'année. 

Note : Le texte de François Truffaut peut être lu ICI.

 

LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :

Une liste de 102 longs métrages (sur les 513 sortis en salles), avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.

	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	FredMJG	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Timothée	Vincent
Tous en scène (Minnelli)	****	****	****	****	****	****	****	****	****	****
La Vie de O'Haru, femme galante (Mizoguchi)	****	****	***	****	****	***		****
Voyage en Italie (Rossellini)	****			****	****	****	**	**	****	****
El (Buñuel)	****	**	***	****	****	***		****
Les Vitelloni (Fellini)	***	***	***	***	****	**		***	****	****
Touchez pas au grisbi (Becker)	***	****	**	****	****		****	***	***	*
Rivière sans retour (Preminger)	***	****	***	***	****	***	***	***	***	***
L'Amour d'une femme (Grémillon)	****	****	***
Monika (Bergman)	****	**	***	***	***	***		***	**	***
Les Hommes préfèrent les blondes (Hawks)	***	***	***	**	****	**	***	*	***	****
La Furie du désir (Vidor)	***			***	****	***		**
La Femme au gardénia (Lang)	***	***			***			***
Pain, amour et fantaisie (Comencini)	**	***	**		***					**
Ulysse (Camerini)					***			**		***
Ouragan sur le Caine (Dmytryk)	**				***					***
La Tour des ambitieux (Wise)				***	***
Passage interdit (Fregonese)		***								***
Si Versailles m'était conté (Guitry)	*		**		***		**			***
Le Manteau (Lattuada)	*			**		**				****
Les Chevaliers de la Table ronde (Thorpe)	***	**		**	***	**		*		*
Mogambo (Ford)	**	***		*	**	**		*		***
La Belle Espionne (Walsh)		***		**		**
Les Lettres de mon moulin (Pagnol)		*								***
La Guerre des mondes (Haskin)	***		*		****			*		**
Tant qu'il y aura des hommes (Zinnemann)	*	°		***	***			**		***
La Perle noire (Thorpe)	**				***
Les Rats du désert (Wise)					***
L'Equipée sauvage (Benedek)	**	*		**	***	**	**		**	**
Les Aventures de Robinson Crusoé (Buñuel)	**	*	**	**						**
Le Blé en herbe (Autant-Lara)	***	***			*	*		*
Les Cinq Mille Doigts du docteur T (Rowland)	*			*	***			*		***
Plus fort que le diable (Huston)	*	°		**	***					***
Le Jardin du diable (Hathaway)		**			**					**
Romance inachevée (Mann)	***	*								**
Sergent la terreur (Brooks)	**			*	***
Les Gladiateurs (Daves)							**	**		**
Hondo, l'homme du désert (Farrow)										***
La Charge sur la rivière rouge (Douglas)										***
La Femme qui faillit être lynchée (Dwan)										***
La Poursuite dura sept jours (Butler)										***
La Roulotte du plaisir (Minnelli)	***
Le Démon des eaux troubles (Fuller)					***
Le Fantôme de la rue Morgue (Del Ruth)					***
Vacances romaines (Wyler)	*	°		**	**		***	*	*	***
Théodora, impératrice de Byzance (Freda)		**		**	***
Je dois tuer (Allen)	*		**			**	**
Monsieur Ripois (Clément)	***	°	°	**	***			*		**
Victime du destin (Walsh)		***		*
La Reine vierge (Sidney)	*				***
Les Massacreurs du Kansas (De Toth)		*			***
Le Rouge et le Noir (Autant-Lara)	**	°		**	**			*		**
Prince Vaillant (Hathaway)					**		**	*
Comment épouser un millionnaire (Negulesco)	*		*		**		*	*
Papa, maman, la bonne et moi (Le Chanois)	*				°		**			**
Le Défroqué (Joannon)	**	**			°
Jour de terreur (Garnett)		°			***
Quand la Marabunta gronde (Haskin)	*									**
L'Implacable (Parrish)		**
L'Emprise du destin (Saenz de Heredia)										**
Le Monstre des temps perdus (Lourié)										**
Retour au paradis (Robson)										**
Deux Nigauds contre docteur Jekyll et Mister Hyde (Lamont)			**
Fille d'amour (Cottafavi)		**
Houdini le grand magicien (Marshall)					**
La Brigade héroïque (Walsh)		**
La Sorcière blanche (Hathaway)										**
Le Roi des îles (Haskin)										**
Passion sous les tropiques (Maté)										**
Tempête sous la mer (Webb)			**
Une femme qui s'affiche (Cukor)	**
Vaquero (Farrow)					**
Huis clos (Audry)										**
Cadet Rousselle (Hunebelle)	*				*			°		**
La Porte de l'enfer (Kinugasa)	*	°								**
Madame du Barry (Christian-Jaque)	*				*			*
Amour, délices et golf (Taurog)			°							**
L'Affaire Maurizius (Duvivier)	**	°
Le Grand Jeu (Siodmak)				*	*
Ali Baba et les quarante voleurs (Becker)	°	°	°	°	*		°	°	**	***
Ah les belles bacchantes ! (Loubignac)	°		°		°		*	*		**
La Reine Margot (Dréville)	*		°		*
Expédition du fort King (Boetticher)		*
La Cité sous la mer (Boetticher)		*
La Marchande d'amour (Soldati)		*
La Première Sirène (Le Roy)										*
Le Traître du Texas (Boetticher)		*
Avant le déluge (Cayatte)	*
Capitaine King (King)	*
Deux Nigauds chez Vénus (Lamont)			*
La Fontaine des amours (Negulesco)					*
Les Femmes s'en balancent (Borderie)					*
Les Révoltés de Lomanach (Pottier)										*
Bonnes à tuer (Decoin)		*
L'Air de Paris (Carné)		*
Le Mouton à cinq pattes (Verneuil)	°		°		°			°		**
Ne me quitte jamais (Daves)		°
L'Ennemi public numéro un (Verneuil)					°
Mam'zelle Nitouche (Allégret)		°
Chaussure à son pied (Lean)		°
Noël blanc (Curtiz)					°
Obsession (Delannoy)								°
Poisson d'avril (Grangier)					°
	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	FredMJG	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Timothée	Vincent

Et ceux que l'on attendra encore longtemps sur nos écrans :

	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	FredMJG	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Timothée	Vincent
Une Femme dont on parle (Mizoguchi)	***	****				***
Le Grondement de la montagne (Naruse)	***	***		***

Antoine :
**** : La Vie de O'Haru, femme galante
*** : Les Vitelloni
** : Rivière sans retour / Les Hommes préfèrent les blondes / La Femme au gardénia / Les Chevaliers de la Table ronde
* : L'Equipée sauvage / Ali Baba et les quarante voleurs
° : Théodora, impératrice de Byzance

Nolan :
**** : Tous en scène / Les Hommes préfèrent les blondes
*** : Touchez pas au grisbi
** : Rivière sans retour
* : La Guerre des mondes / L'Equipée sauvage
° : Ali Baba et les quarante voleurs

Rémi :
**** : Voyage en Italie / Monika
*** : Rivière sans retour / Les Lettres de mon moulin
** : Les Rats du désert
* : Ali Baba et les quarante voleurs

 

LES CHOIX DE NOS AMIS ET LECTEURS :

Benjamin (La Kinopithèque) :
**** : Tous en scène
*** : Les Hommes préfèrent les blondes / Les Chevaliers de la Table ronde
** : La Guerre des mondes / Comment épouser un millionnaire / Le Monstre des temps perdus

Mister Arkadin :
**** : Tous en scène (8) ; Voyage en Italie (8) ; Touchez pas au grisbi (8)
*** : Les hommes préfèrent les blondes (8) ; Les Vitelloni (7) ; Rivière sans retour (7)
** : Si Versailles m’était conté (6) ; Mogambo (6) ; Tant qu’il y aura des hommes (6) ; L’Air de Paris (6) ; L'Équipée sauvage (5) ; Ali Baba et les quarante voleurs (5) ; La Reine Margot (5)
* : Comment épouser un millionnaire (4)
o : Poisson d’avril (3)
- (vus, mais plus assez de souvenirs pour noter ; sont par définition absents ceux que j’ai vus, mais qui m’ont laissé tellement peu de souvenirs que je ne m’en rappelle même plus !) La Furie du désir ; Monika ; La Femme au gardénia ; Pain, amour et fantaisie ; Ouragan sur le Caine ; La Belle Espionne ; La Perle noire ; Plus fort que le diable ; Le Jardin du diable ; Sergent la terreur ; La Brigade héroïque

Frédéric :
1- Voyage en Italie, 2- Tous en scène, 3- El, 4- La vie d'Oharu, 5- L'Amour d'une femme, 6- Monika, 7- Les Hommes préfèrent les blondes, 8- La Femme au gardénia, 9- Touchez pas au grisbi, 10- Rivière sans retour

Oriane :
**** : Les Vitelloni
*** : El
* : Touchez pas au grisbi / Les Lettres de mon moulin / Plus fort que le diable
° : Si Versailles m'était conté

Un simple amateur :
1- Voyage en Italie (Rossellini) 2- Tous en scène (Minnelli) 3- El (Bunuel) 4- La vie d'Oharu (Mizoguchi) 5- L'Amour d'une femme (Grémillon) 6- Monika (Bergman) 7- Une femme dont on parle (Mizoguchi) 8- Le Grondement de la montagne (Naruse) 9- I Vitelloni (Fellini) 10- Rivière sans retour (Preminger)

 

LE BOX-OFFICE :

1. Si Versailles m'était conté..., Sacha Guitry, 6 986 788 entrées
2. Tant qu'il y aura des hommes, Fred Zinnemann, 6 398 054 entrées
3. Papa, maman, la bonne et moi, Jean-Paul Le Chanois, 5 374 131 entrées
4. Touchez pas au grisbi, Jacques Becker, 4 713 585 entrées
5. Le Rouge et le Noir, Claude Autant-Lara, 4 342 365 entrées

 

LES PRIX ET RECOMPENSES :

- Prix Louis-Delluc : Les Diaboliques (Henri-Georges Clouzot), sortie prévue en janvier 1955
- Prix Méliès : Le Rouge et le Noir (Claude Autant-Lara)
- Grand prix du cinéma français : Le Blé en herbe (Claude Autant-Lara)
- Oscar du meilleur film : Tant qu'il y aura des hommes (Fred Zinnemann)
- Festival de Venise, Lion d'or : Roméo et Juliette (Renato Castellani)
- Festival de Cannes, Grand Prix : La Porte de l'enfer (Teinosuke Kinugasa)
- Festival de Berlin, Ours d'or : Chaussure à son pied (David Lean)
- Festival de Locarno, Léopard d'or : La Porte de l'enfer (Teinosuke Kinugasa), Le Mouton à cinq pattes (Henri Verneuil), Les Fruits sauvages (Hervé Bromberger), Bajaja (Jiri Trnka) et Rotation (Wolfgang Staudte)
- Festival de Saint-Sébastien, Coquille d'or : Sierra maldita (Antonio del Amo)

 

REFERENDUMS :

1) Classement des dix meilleurs films de 1954 pour les Cahiers du Cinéma (tel que l'on peut l'établir à partir des listes individuelles publiées dans le n°43, janvier 1955) :

1. El (Luis Buñuel), 2. Touchez pas au grisbi (Jacques Becker), 3. Monsieur Ripois (René Clément), 4. Les Hommes préfèrent les blondes (Howard Hawks), 5. L'Equipée sauvage (Laszlo Benedek), Les Vitelloni (Federico Fellini) & Une Femme qui s'affiche (George Cukor), 8. La Femme au gardénia (Fritz Lang), 9. Les Aventures de Robinson Crusoë (Luis Buñuel), 10. Rivière sans retour (Otto Preminger) & Plus fort que le Diable (John Huston)

(Note : Voyage en Italie de Roberto Rossellini, visible en province fin 1954, est pris en compte par les critiques en 1955 après sa sortie parisienne en avril de cette année-là)

2) L'année 54 vue par Positif ("Dix ans de cinéma", n°50-51-52, mars 1963) :

" - C'est l'année de Marilyn : Niagara, Rivière sans retour, Comment épouser un millionnaire
- Les meilleurs :
Laszlo Benedek, L'Equipée sauvage / Richard Brooks, Le Cirque infernal & Sergent-la-terreur / Luis Buñuel, El & Les Aventures de Robinson Crusoë / René Clément, Monsieur Ripois / Vittorio Cottafavi, Fille d'amour / George Cukor, Une femme qui s'affiche / Federico Fellini, Les Vitelloni / Howard Hawks, La Captive aux yeux clairs / John Huston, Plus fort que le diable / Fritz Lang, Règlement de comptes / Alberto Lattuada, Le Manteau & La Louve de Calabre / Anthony Mann, L'Appât / Vincente Minnelli, Tous en scène / Otto Preminger, Un si doux visage & Rivière sans retour / George Stevens, L'Homme des vallées perdues / King Vidor, La Furie du désir / Robert Wise, La Tour des ambitieux"

 

A VOUS LA PAROLE !

A notre suite, nous vous invitons à dresser votre propre palmarès de l'année et à nous le faire parvenir, par l'intermédiaire des commentaires ou du bouton de contact, afin que nous le mentionnions à son tour ci-dessus.
(vous pouvez consulter la liste de tous les films sortis en France en 1954 sur le site Encyclo-Ciné)

Sur vos écrans en 1953

EDITORIAL :

Par Edouard S.

Doo-doo-doo-doo / Doo-doo-doo-doo-doo-doo / Doo-doo-doo-doo-doo-doo / Doo-doo-doo-doo-doo-doo / I’m singing in the rain / Just singing in the rain / What a glorious feelin’ / I’m happy again / I’m laughing at clouds / So dark up above / The sun’s in my heart / And I’m ready for love...
1953. En Union Soviétique, la mort du "petit père des peuples" a eclipsé celle de Prokofiev, survenue le même jour de mars. Aux Etats-Unis, le Président Eisenhower a débuté son mandat. Dans l'hexagone, c'est René Coty qui a été élu. Django Reinhardt a gratté sa guitare pour la dernière fois, Louison Bobet a gagné son premier Tour de France. Et le temps a été pourri... Pourtant, tout le monde a chanté. Un même refrain. Nous aussi, à Zoom Arrière, nous l'avons repris à tue-tête.
Avec Chantons sous la pluie, Gene Kelly et Stanley Donen nous ont rempli de joie, en signant l'apothéose (provisoire ?) d'un genre. Les promesses d'Un jour à New York, leur première réalisation en duo, ont été dépassées au-delà de tout ce que l'on pouvait imaginer. Chantons sous la pluie est une éblouissante comédie musicale dont le génie est de s'adresser à tous les publics sans se rabaisser devant aucun, étant à la fois réflexive (par rapport au cinéma) et divertissante au "premier degré".
Bien sûr, pendant toute une année de cinéma, un bonheur arrive rarement seul. Pour ne parler, pour l'instant, que de l'Amérique, une nouvelle fois dominatrice, nous avons reçu notre lot de présents dans tous les genres. Ce fut ainsi une grande année de westerns : de L'Appât, le nouveau Mann-Stewart, au magnifique Convoi de femmes, de l'élégiaque Captive aux yeux clairs à L'Homme des vallées perdues, et j'en passe... Même Fritz Lang y est revenu, avec bonheur, pour L'Ange des Maudits. Mais c'est avant tout son nouveau film criminel qui a marqué nos esprits : l'hyper-violent Règlement de comptes est l'un des sommets de la longue carrière du réalisateur de M le Maudit. La chronique fordienne se porte toujours aussi bien, si l'on en croit les camarades qui ont pu découvrir Le Soleil brille pour tout le monde et le divertissement hollywoodien a été au rendez-vous avec Chérie je me sens rajeunir, Le Corsaire Rouge et autres Scaramouche. De leur côté, Minnelli, Preminger, Ray se sont maintenus au premier rang. Compte tenu de cette abondance (et, parfois, d'un accueil moins enthousiaste que d'ordinaire), Hitchcock, Mankiewicz, Kazan, Huston ou Cukor ont paru cette année en retrait.
Et si l'on sort de la sphère américaine ? On note le bel effort d'un Peter Lorre passant à la réalisation (Un homme perdu), la bonne tenue d'un Powell - Pressburger de dix ans d'âge (Colonel Blimp, daté de 1943), la nouvelle réussite du couple Bergman - Rossellini (Europe 51), l'excellence d'un Carol Reed trop peu vu (L'Homme de Berlin), l'éclatante facilité de Jean Renoir à mener à bien une production internationale (Le Carrosse d'or), les détours de Luis Buñuel vers un cinéma plus "commercial" (Susana la perverse, L'Enjôleuse)...
Par chez nous, Max Ophuls a continué, avec Madame de, sur la belle lancée de La Ronde et du Plaisir, Jacques Tati a largement confirmé (pour ceux qui ne sont pas allergiques à son comique singulier) avec Les (merveilleuses) Vacances de Monsieur Hulot que la réussite de Jour de fête n'était pas accidentelle, Becker, Guitry et Pagnol ont a nouveau su convaincre plusieurs d'entre nous, alors que Carné, Allégret et Autant-Lara ont eu beaucoup plus de mal (ce qui apparaît, aux yeux de votre serviteur, plutôt injuste). Le Salaire de la peur fit figure d'événement cinématographique, en France et ailleurs. Le solide film de Clouzot récolta des kilomètres d'écrits dans la presse, une pluie de récompenses et un succès au box-office. Il se retrouve dans notre tableau, bien placé mais pas aussi haut que l'on pouvait s'y attendre. En réaction au battage, peut-être...
Pour finir, et parlant de battage, est-il besoin de rappeler qu'en 1953, il fut partout question de Cinémascope, de 3D, de relief, mais aussi, de manière moins "technique", de la chute de reins de Marilyn Monroe s'affichant devant d'autres chutes, celles du Niagara ?

 

LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :

Une liste de 101 longs métrages (sur les 584 sortis en salles) et de 3 courts, avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.

	Antoine	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Nolan	Timothée	Vincent
Chantons sous la pluie (Donen & Kelly)		****	****	****	****	****	****	****	****	****	****
Règlement de comptes (Lang)	****	****	****	***	****	***	***	***	****	***	****
Madame de (Ophuls)		****	****	****	***	****	***	****			***
Les Ensorcelés (Minnelli)		****	***	**	****	****	****	****		***	****
La Captive aux yeux clairs (Hawks)	***	****	****	***	***	***		***		***	****
Convoi de femmes (Wellman)		****	****		****			**			****
Le Soleil brille pour tout le monde (Ford)		****	****			***					****
Les Vacances de Monsieur Hulot (Tati)	*	****	°	****	****	***	****	****		****	****
Un si doux visage (Preminger)	***	****	****	***	***	***	***	***		***	***
L'Appât (Mann)		****	****	***		***		***			***
Les Indomptables (Ray)		***	****			****					***
L'Ange des maudits (Lang)	****	***	***	***	***	**		***			***
Le Gaucho (Tourneur)		****	****
Colonel Blimp (Powell & Pressburger)		**	****	**	***	**		****			***
Europe 51 (Rossellini)		***	****	**	***	***		**		***
Un homme perdu (Lorre)		***	***		***						***
Le Salaire de la peur (Clouzot)	**	***	**	**	***	**	***	***	***	**	***
Le Carrosse d'or (Renoir)		**	****	***	***	**		**	*		****
Scaramouche (Sidney)		***	***	**	***	***	**	**			***
Rue de l'Estrapade (Becker)		***	****
Manon des sources (Pagnol)		***	****		**	**		*			****
Au-delà du Missouri (Wellman)		***	**								****
Chérie je me sens rajeunir (Hawks)		***	***	***	**	**	***	*		**	***
L'Enigme du Chicago-Express (Fleischer)	**	***					***	**			***
Les Statues meurent aussi (Resnais, cm)		***		***	**	**	**				***
La Loi du silence (Hitchcock)	***	**	*		***	**		**	***	***	**
Le Monde lui appartient (Walsh)			***		**	**		**			***
Susana la perverse (Buñuel)		****			**	**		**
La Bergère et le ramoneur (Grimault)		**						***			***
La Vie d'un honnête homme (Guitry)		***	***
L'Homme de Berlin (Reed)					***			***
L'Enjôleuse (Buñuel)		****
Jules César (Mankiewicz)	**	**	***	***	*	**		**		**	**
Le Corsaire rouge (Siodmak)		**	*	***	**	**	***				**
Viva Zapata (Kazan)		**	**	**	***			**			**
Le Prisonnier de Zenda (Thorpe)	**	***			**	**	**	**
Bas les masques (Brooks)		**			**	**					***
Ça commence à Vera Cruz (Siegel)		**					***				**
L'Homme au masque de cire (DeToth)		***						*			***
Les Aventures de Peter Pan (Disney)	*	**	**				****	*			**
Niagara (Hathaway)		**		**	**		**	**			**
L'Homme des vallées perdues (Stevens)		***	*			**		**			**
La Belle de New York (Walters)		*		**				**		**	***
Le Relais de l'or maudit (Huggins)			**								***
Le Voyage de la peur (Lupino)		***	**
Mademoiselle Gagne-Tout (Cukor)		**	**	**	**
Sous le plus grand chapiteau du monde (De Mille)		*	***					**			**
Barbe-Noire le pirate (Walsh)		**	**	**	*	**	**	*			**
Moulin-Rouge (Huston)		*			*	**		*			****
L'Enquête est close (Tourneur)		***	*	**
La Mission du commandant Lex (De Toth)		**	**								**
Le Quatrième Homme (Karlson)			***
Les Neiges du Kilimandjaro (King)		**	*					**			**
Stalag 17 (Wilder)		**	*		**	**
La Maîtresse de fer (Douglas)			**								**
Le Bon Dieu sans confession (Autant-Lara)			*		***
Le Déserteur de Fort Alamo (Boetticher)				**							**
Quo Vadis (Le Roy)		**						*			**
Le Cirque infernal (Brooks)		**			**	*
La Tunique (Koster)		*	*					**			**
Thérèse Raquin (Carné)		*	°	*	***			**
Les Orgueilleux (Allégret)		°			**	*	**	*			**
Le Retour de Don Camillo (Duvivier)	*	*						*	*	*	**
Les Trois Mousquetaires (Hunebelle)	*	*					**	*
La Lune était bleue (Preminger)		*	*	**
Crin Blanc (Lamorisse, cm)					**			*		*
Le Renne blanc (Blomberg)				*							**
Le Météore de la nuit (Arnold)		**			*
Troublez-moi ce soir (Baker)								*			**
Le Filet (Fernandez)			°		***
Vendredi treize (Lubin)				**
A feu et à sang (Boetticher)			**
Fini de rire (Farrow)				**
Le Cavalier de la mort (De Toth)		**
Les Cinq Survivants (Oboler)							**
Les Flèches brûlées (Enright)											**
Bienvenue monsieur Marshall (Berlanga)		**
Cette sacrée famille (Taurog)		**
L'Affaire de Trinidad (Sherman)											**
L'Homme à la carabine (Thorpe)		**
La Ruelle du péché (Walsh)		**
Station terminus (De Sica)					**
Même les assassins tremblent (Powell)				**
Jezebel (Rapper)		*						*
La Môme vert-de-gris (Borderie)		*									*
Le Petit Fugitif (Ashley, Engel & Orkin)		**	°
L'Assassin sans visage (Fleischer & Mann)								*
Pâques sanglantes (De Santis)		*
Femmes interdites (Gout)				*
La Mort d'un commis voyageur (Benedek)		*
Heidi (Comencini)			*
Le Pirate des sept mers (Salkow)			*
Les Amants de Tolède (Decoin)								*
Lucrèce Borgia (Christian-Jaque)		*
Un caprice de Caroline Chérie (Devaivre)											*
Le Vagabond des mers (Keighley)								*
Salomé (Dieterle)								*
L'Ile inconnue (Bernhard)											°
Maison de rendez-vous (Gout)				°
Le Rideau cramoisi (Astruc, cm)			°
Le Tour du monde de Sadko (Ptouchko)			°
Parachutiste malgré lui (Taurog)				°
Dortoir des grandes (Decoin)								°
Quand tu liras cette lettre (Melville)			°
	Antoine	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Nolan	Timothée	Vincent

Et ceux que l'on attendra encore longtemps sur nos écrans :

	Antoine	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Nolan	Timothée	Vincent
Voyage à Tokyo (Ozu)		****	***	****	****	****		****
La Fête de Gion (Mizoguchi)		***	****			***
The Bigamist (Lupino)		****	***
All I desire (Sirk)				***		**
Frère et sœur (Naruse)					***

 

LES CHOIX DE NOS AMIS, LECTEURS ET AUTRES CONTRIBUTEURS :

Rémi (Il a osé !) :
**** : Chantons sous la pluie / Madame de… / L'Appât / Le Carrosse d'or / Les Ensorcelés / Le Petit fugitif
*** : Les statues meurent aussi / Le Salaire de la peur
** : Les aventures de Peter Pan
* : Manon des sources / Le retour de Don Camillo

Benjamin (La Kinopithèque) :
**** : Chantons sous la pluie / Colonel Blimp
*** : La Captive aux yeux clairs / Voyage à Tokyo
** : Les vacances de M. Hulot / Les Salaire de la peur

FredMJG (Les nuits du chasseur de films) :
La quinzaine magnifique : Un si doux visage / La captive aux yeux clairs / Règlement de comptes / L’appât / Le carrosse d’or / Les indomptables / Les ensorcelés / Chantons sous la pluie / L’ange des maudits / Madame de / Le voyage de la peur / L’homme au masque de cire / Le salaire de la peur / Chérie je me sens rajeunir / Le corsaire rouge
La bizarrerie [à ne pas rater] : Le renne blanc
Le classique : Europe 51
Les excellentes pelloches : His kind of woman / L’énigme du Chicago-Express / Convoi de femmes / La loi du silence / Colonel Blimp / Bas les masques / Ça commence à Vera Cruz / Scaramouche / Au-delà du Missouri / Niagara / Thérèse Raquin / Viva Zapata / Troublez-moi ce soir / Le relais de l’or maudit / Barbe-Noire le pirate
Le court-métrage : Les statues meurent aussi
La découverte tardive : Le quatrième homme
Les franches rigolades : Quo Vadis / Jules César
(la suite ICI)

Mister Arkadin :
**** : Chantons sous la pluie (10) / L’Ange des maudits (10) / Le Corsaire rouge (9) / L’Appât (9)
*** : Lili (8) / La Captive aux yeux clairs (8) / Le Salaire de la peur (8) / Scaramouche (8) / Chérie je me sens rajeunir (8) / Jules César (8) / La Vie d’un honnête homme (7) / L’Homme de Berlin (7) / Viva Zapata (7) / L’Homme au masque de cire (7) / Niagara (7)
** : Règlement de comptes (6) / Un si doux visage (6) / Les Indomptables (6) / Europe 51 (6) / La Bergère et le ramoneur (6) / Le Prisonnier de Zenda (6) / Bas les masques (6) / L’Homme des vallées perdues (6) / La Loi du silence (5)
* : Quo Vadis (5) / Thérèse Raquin (5) / Madame de (4) / Les Ensorcelés (4) / Le Retour de Don Camillo (4) / Les Trois Mousquetaires (4)
o : Les Vacances de Monsieur Hulot (3) / Le Carrosse d’or (2)
- (vus, mais plus assez de souvenirs pour noter) Convoi de femmes / Le soleil brille pour tout le monde / Manon des sources / Le monde lui appartient / La Belle de New York / Mademoiselle Gagne-Tout / Sous le plus grand chapiteau du monde / Le Cirque infernal / Le Rideau cramoisi / La Tunique

Frédéric :
1- Madame de..., 2- Les Vacances de Mr Hulot, 3- Règlement de comptes, 4- La Captive aux yeux clairs, 5- Chantons sous la pluie, 6- Le Soleil brille pour tout le monde, 7- Les Ensorcelés, 8- Europe 51, 9- Le Carosse d'or, 10- Le Gaucho

Oriane :
**** : Chantons sous la pluie / Les Vacances de Monsieur Hulot / Voyage à Tokyo
*** : L'Appât / Un si doux visage / Le Salaire de la peur / Les Statues meurent aussi / La Loi du silence
** : La Captive aux yeux clairs / Les Aventures de Peter Pan / Niagara
° : Le Retour de Don Camillo

Un simple amateur :
1- Voyage à Tokyo (Ozu) 2- Madame de... (Ophuls) 3- Chantons sous la pluie (Donen/Kelly) 4- Europe 51 (Rossellini) 5- La Captive aux yeux clairs (Hawks) 6- Le Soleil brille pour tout le monde (Ford) 7- Les Ensorcelés (Minnelli) 8- Règlement de comptes (Lang) 9- Un si doux visage (Preminger) 10- Les Vacances de Mr Hulot (Tati)

 

LE BOX-OFFICE :

1. Sous le plus grand chapiteau du monde, Cecil Blount DeMille, 9 488 114 entrées
2. Le Retour de Don Camillo, Julien Duvivier, 7 425 550 entrées
3. Peter Pan, Clyde Geronimi, Wilfred Jackson & Hamilton Luske, 7 255 475 entrées
4. Le Salaire de la peur, Henri-Georges Clouzot, 6 944 306 entrées
5. Quo Vadis, Mervyn LeRoy, 6 305 593 entrées

 

LES PRIX ET RECOMPENSES :

- Prix Louis-Delluc : Les Vacances de Monsieur Hulot (Jacques Tati)
- Prix Méliès : Le Salaire de la peur (Henri-Georges Clouzot)
- Oscar du meilleur film : Sous le plus grand chapiteau du monde (Cecil Blount DeMille)
- Festival de Cannes, Grand Prix : Le Salaire de la peur (Henri-Georges Clouzot)
- Festival de Berlin, Ours d'or : Le Salaire de la peur (Henri-Georges Clouzot)
- Festival de Locarno, Léopard d'or : Jules César (Joseph L. Mankiewicz) & Kompozitor Glinka (Grigori Aleksandrov)
- Festival de Saint-Sébastien, Coquille d'or : La Guerra de Dios (Rafael Gil)

 

REFERENDUM :

L'année 53 vue par Positif ("Dix ans de cinéma", n°50-51-52, mars 1963) :

" - C'est l'année de l'érotisme bunuélien made in Mexico (Susana la perverse, L'Enjôleuse, La Montée au ciel)
- Notre sélection :
Laslo Benedek, Mort d'un commis voyageur / Richard Brooks, Bas les masques / Henri-Georges Clouzot, Le Salaire de la peur / Michael Curtiz, Les Amants de l'enfer / John Huston, La Charge victorieuse / Gene Kelly & Stanley Donen, Chantons sous la pluie / Henry King, La Cible humaine / Joseph Losey, Haines & Le Rôdeur / Vincente Minnelli, Les Ensorcelés / Nicholas Ray, Les Indomptables / Jean Renoir, Le Carrosse d'or / Giuseppe de Santis, Pâques sanglantes & Onze heures sonnaient / George Sidney, Scaramouche / Robert Siodmak, Le Corsaire rouge / Jacques Tati, Les Vacances de Monsieur Hulot / Raoul Walsh, Barbe-Noire le pirate & Les Aventures du Capitaine Wyatt / William Wellman, Convoi de femmes & Au-delà du Missouri"

(Note : La Captive aux yeux clairs, Règlement de comptes, L'Appât, Un si doux visage et L'homme des vallées perdues sont cités pour... 1954)

 

A VOUS LA PAROLE !

A notre suite, nous vous invitons à dresser votre propre palmarès de l'année et à nous le faire parvenir, par l'intermédiaire des commentaires ou du bouton de contact, afin que nous le mentionnions à son tour ci-dessus.
(vous pouvez consulter la liste de tous les films sortis en France en 1953 sur le site Encyclo-Ciné)

Sur vos écrans en 1946

EDITORIAL :

Par Vincent J.

1946. Mongénéral claque la porte en janvier. La France ferme le bagne de Cayenne et les maisons closes. Comme presque partout en Europe, on entreprend un difficile travail de reconstruction auquel l'Amérique apporte son aide. La France nationalise et travaille à une nouvelle Constitution tout en négociant avec son allié les accords Blum-Byrnes. Signés le 28 mai 1946 ils portent sur un effacement de la dette, une aide et un nouveau prêt. Mais les américains ne perdent pas le nord et remettent sur le tapis une négociation sur le cinéma entamée en 1936. Il s'agit de définir un quota annuel de films yankees autorisés à se faire voir sur les écrans français. Ce point est discuté avec acharnement. Les bobines frétillent d’impatience dans les cales des avions et des navires entre les locomotives et les machines-outils. On parle de 2000 titres prêts à déferler, toute une production interdite d'écrans depuis 1939 et dont les spectateurs se sentent terriblement frustrés. L'accord débouche finalement sur l'abandon du principe des quota et prévoit qu’ "à partir du 1er juillet 1946, le contingent à l’écran réservé aux films français sera au maximum de quatre semaines par trimestre".
Le cinéma français crie à l'assassin. La revue L’écran français parle de "l’arrêt de mort du cinéma français" et Arts rappelle que le cinéma est certes une industrie mais aussi un art. Les réalisateurs pétitionnent, Marcel Carné et Jacques Becker en tête. Tout ce mouvement, dramatisé en partie pour des questions de politique intérieure, débouche sur la création du Centre National de la Cinématographie, de son petit nom CNC, en vertu de la loi du 25 octobre 1946.
Il n'y avait pas forcément de quoi crier si fort. 1946 a vu 86 films français pour 140 films américains, ce qui n'est pas si mal compte tenu des conditions de production et du fait que nombre de réalisateurs prestigieux ne sont pas encore revenus d'outre Atlantique, créant d'ailleurs d'amusants paradoxes : les plus récentes œuvres visibles de René Clair, Julien Duvivier ou Jean Renoir étant issues des studios hollywoodiens.
Il faut avouer que le contingent américain est de qualité très diverse, mêlant fonds de tiroir du milieu des années trente, films majeurs de la période de guerre et nouveautés parfois excitantes. Au spectateur de faire le tri. Il pourra découvrir les derniers films de John Ford (Quelle était verte ma vallée qui lui a valu un Oscar) ou William Wyler (La vipère avec Bette Davis et Le cavalier du désert avec Gary Cooper qui fait rêver tous les petits garçons) avant leur départ pour l'armée, quelques films emblématiques dont on a pu que rêver jusqu'ici comme l'adaptation du Wizard of Oz par Victor Fleming, le Zorro de Rouben Mamoulian, le musical et extravagant Fantasia des Studios Disney, le classieux Soupçons d'Alfred Hitchcock, et constater que le bikini de Maureen O'Sullivan jouant Jane aux côtés de Tarzan – Weissmuler s'est tristement allongé. De Hollywood, ce sont encore des films raffinés signés Capra, Lubitsch, DeMille, Lang. Nous vivons un âge d'or ou je me trompe fort.
Mais c'est surtout l'occasion de faire connaissance avec une nouvelle génération de réalisateurs américains. Les écrans français présentent enfin les premiers films des scénaristes Billy Wilder (Uniforme et jupons courts et Assurance sur la mort) et John Huston (Le faucon maltais), l’envoûtant film noir et romantique Laura d'Otto Preminger avec la sublime Gene Tierney, l'adaptation de Raymond Chandler par Edward Dmytryk (Adieu ma belle / Le crime vient à la fin), et surtout les deux premières œuvres du fameux Orson Welles. De ce dernier on a beaucoup entendu parler de son Citizen Kane réalisé à 25 ans dans des conditions de liberté exceptionnelles. Grand coup de publicité, habile synthèse ou grand film génial, il est possible de juger sur pièce après les avis opposés de Jean-Paul Sartre (qui a pu voir le film aux USA en 1945) et de Roger Leenhardt exprimés dans L'écran français. Cette découverte s'enrichira du suivant La splendeur des Amberson, peut être plus ambitieux mais aussi plus malchanceux. Welles s'est vu dépossédé de son film, coupé sur injonction du studio par son monteur Robert Wise dans le dos du réalisateur parti tourner au Mexique. Welles depuis a entrepris The lady of Sanghai avec son ex-femme, la belle Rita Hayworth, attendu l'an prochain. Et pour ce qui est des nouveaux visages, on retiendra celui de la jeune Ella Raines dans un autre film noir, décidément à la mode, Les mains qui tuent de Robert Siodmak.
Le cinéma Français s'est remis des heurts de la Libération, des règlements de comptes de l'épuration (ou presque), et travaille. Marcel Carné peine à retrouver la magie des Enfants du paradis, Marcel Pagnol retrouve la caméra avec Naïs qu'il laisse signer par Raymond Leboursier, René Clément avec son épique Bataille du rail séduit le festival de Cannes qui s'est tenu du 20 septembre au 5 octobre après une interruption de six ans. Jean Cocteau a mis en images le conte de Madame Le Prince de Beaumont La belle et la bête. Le film s'est fait dans des conditions très difficiles en raison des restrictions (d'électricité en particulier) et Cocteau l'a porté au risque de sa santé. Il a tiré de l'aventure un journal publié chez J. B. Janin tout à fait passionnant. La bête, filmée par Henri Alekan et incarnée par Jean Marais maquillé par Hagop Arakelian est ce que l'on a vu de plus impressionnant sur un écran depuis le singe de King Kong. Le film reçoit le prix Louis Delluc et fait un triomphe en salles. Son producteur André Paulvé persiste dans la veine fantastique avec Sylvie et le fantôme que réalise Claude Autant-Lara, nous faisant découvrir la longue silhouette de Jacques Tati, fantôme du titre.
Les réalisateurs "exilés", s'ils ne sont pas tous revenus, sont présents de différentes façon. Jean Renoir sort une nouvelle version de La grande illusion qui avait été interdit en Europe. Coupé, le film ne reçoit pas un bon accueil, son portrait humaniste des soldats allemands, son éloge de la fraternité, passant mal chez certains après cinq années d'occupation. Sort également Partie de campagne tourné en 1936 mais resté inédit jusqu'alors, et Vivre libre tourné à Hollywood et qui sera assez vivement critiqué. René Clair montre La belle ensorceleuse, comédie en costume avec la sublime Marlène Dietrich, et Julien Duvivier Obsessions avec Edward G. Robinson. Il y a de la gène, de l'irritation, face à ces films tournés au loin. Le cinéma français a hâte de se retrouver au complet et de serrer les rangs.
Ailleurs aussi, le cinéma reprend ses droits. L'URSS nous envoie une adaptation de Gorki qui date un peu mais surtout la première partie d'Ivan le terrible de Sergueï Eisenstein sur une musique composée par Serge Prokofiev. Le film est visuellement grandiose et ne cède en rien aux grosses productions américaines.
D'italie, Roberto Rossellini offre Rome, ville ouverte, tourné avec de petits moyens, dans les rues avec des non professionnels et la Magnani. Le film fonde quelque chose de neuf. Il est le bon film au bon moment.
Et les anglais ? Ils font ce qu'ils font d'habitude, de fort jolies choses entre la découverte féerique du Voleur de Bagdad en couleurs, le Brève rencontre de David Lean et le film fantastique à épisodes, Au cœur de la nuit avec sa terrible marionnette et son angoissante fin en forme de boucle qui n'a pas fini d'inspirer les amateurs du genre.
1946 c'est aussi la disparition d'un géant. Orson Welles en visite à Paris s'est rendu chez Marcel Pagnol et a demandé à rencontrer Raimu qu'il aimerait faire tourner. L'américain adore La femme du boulanger. Pagnol lui annonce alors que Jules Auguste Muraire est mort. Une bête crise cardiaque en septembre. Welles se désole "C'était le meilleur de nous tous !".

 

LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :

Une liste de 76 longs métrages (sur les 248 sortis en salles) et 1 court métrage avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.

Antoine

Asketoner

Buster

Christophe

Dr.Orlof

Edouard

Jean-Luc

Jocelyn

Ludovic

Nolan

Timothée

Vincent

Laura (Preminger)

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Assurance sur la mort (Wilder)

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Citizen Kane (Welles)

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La Splendeur des Amberson (Welles)

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Partie de campagne (Renoir, cm)

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Ivan le Terrible (Eisenstein)

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La Belle et la bête (Cocteau)

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Le Ciel peut attendre (Lubitsch)

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Rome ville ouverte (Rossellini)

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La Femme au portrait (Lang)

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Le Faucon maltais (Huston)

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La Route semée d'étoiles (McCarey)

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Qu'elle était verte ma vallée (Ford)

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Soupçons (Hitchcock)

**

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Le Voleur de Bagdad (Berger, Powell & Whelan)

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Arsenic et vieilles dentelles (Capra)

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*

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Le Magicien d'Oz (Fleming)

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*

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Brève Rencontre (Lean)

**

**

*

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**

***

***

Le Signe de Zorro (Mamoulian)

**

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***

**

**

Sylvie et le fantôme (Autant-Lara)

**

**

***

***

Uniformes et jupon court (Wilder)

***

*

***

***

La Foire aux chimères (Chenal)

***

***

**

Les Mains qui tuent (Siodmak)

**

***

**

***

Au cœur de la nuit (Cavalcanti, Crichton, Dearden & Hamer)

**

**

**

***

L'Odyssée du docteur Wassell (DeMille)

**

***

**

**

La Merveilleuse Aventure de Pinocchio (Hand, Luske & Sharpsteen)

***

*

**

***

Fantasia (collectif Disney)

*

*

**

***

*

***

***

La Belle Ensorceleuse (Clair)

*

**

****

La Vipère (Wyler)

**

**

***

Docteur Jekyll et Mister Hyde (Fleming)

**

***

**

**

***

*

*

Chercheurs d'or (Buzzell)

**

**

**

**

**

La Bataille du rail (Clément)

**

**

°

*

***

**

*

***

Le Crime vient à la fin (Dmytryk)

**

**

**

**

Madame et ses flirts (Sturges)

**

**

**

Symphonie magique (Stone)

**

*

***

Vivre libre (Renoir)

***

**

*

Fille du diable (Decoin)

***

Le Suspect (Siodmak)

***

Les Portes de la nuit (Carné)

*

*

**

**

*

**

**

**

Capitaine Kidd (Lee)

*

***

Le Retour de Topper (Del Ruth)

**

**

L'Esprit s'amuse (Lean)

*

*

***

Femme ou démon (Marshall)

*

°

***

L'Enfance de Maxime Gorki (Donskoï)

*

*

**

Le Bal des sirènes (Sidney)

*

*

**

Le Cavalier du désert (Wyler)

*

*

**

Martin Roumagnac (Lacombe)

*

**

*

Jane Eyre (Stevenson)

**

*

L'Affaire du collier de la reine (L'Herbier)

**

*

L'Homme au chapeau rond (Billon)

**

*

Le Père tranquille (Clément)

°

*

**

Obsessions (Duvivier)

**

*

La Fièvre du pétrole (Conway)

**

Le Capitan (Vernay)

**

Les Cinq Secrets du désert (Wilder)

**

Madame Miniver (Wyler)

**

Patrie (Daquin)

**

Un revenant (Christian-Jaque)

°

**

La Glorieuse Parade (Curtiz)

*

°

*

Des souris et des hommes (Milestone)

*

Jéricho (Calef)

*

L'Etranger (Asquith)

*

L'Imposteur (Duvivier)

*

La Parade aux étoiles (Sidney)

*

Le Gardian (de Marguenat)

*

Le Visiteur (Dréville)

*

On ne meurt pas comme ça (Boyer)

*

Raboliot (Daroy)

*

Un ami viendra ce soir (Bernard)

*

Volga Volga (Alexandrov)

*

La Symphonie pastorale (Delannoy)

°

*

°

*

L'Idiot (Lampin)

°

Leçon de conduite (Grangier)

°

Macadam (Blystène & Feyder)

°

Messieurs Ludovic (Le Chanois)

°

Rien qu'un cœur solitaire (Odets)

°

Son dernier rôle (Gourguet)

°

Antoine

Asketoner

Buster

Christophe

Dr.Orlof

Edouard

Jean-Luc

Jocelyn

Ludovic

Nolan

Timothée

Vincent

Et ceux que l'on attendra encore longtemps sur nos écrans :

Antoine

Asketoner

Buster

Christophe

Dr.Orlof

Edouard

Jean-Luc

Jocelyn

Ludovic

Nolan

Timothée

Vincent

Cinq femmes autour d'Utamaro (Mizoguchi)

***

***

***

***

***

Crise (Bergman)

*

**

From this day forward (Berry)

**

Il pleut sur notre amour (Bergman)

**

 

LES CHOIX DE NOS AMIS, LECTEURS ET AUTRES CONTRIBUTEURS :

Rémi (Il a osé !) :
**** : Citizen Kane / Partie de campagne / Laura / Rome ville ouverte / La Belle et la bête
*** : Soupçons / La Femme au portrait / Arsenic et vieilles dentelles
** Le Magicien d'Oz
* Fantasia

FredMJG (Les nuits du chasseur de films) :
Le nonetto gagnant : Le ciel peut attendre / Ivan le Terrible / Laura / La Belle et la bête / Arsenic et vieilles dentelles / Rome ville ouverte / Assurance sur la mort / La femme au portrait / Soupçons
Le classique : Citizen Kane
Hors compétition : Une partie de campagne
La découverte tardive [mais ô combien fort plaisante] : Les mains qui tuent
Les challengers : Le faucon maltais / La splendeur des Amberson / Le magicien d’Oz / Le crime vient à la fin / Sylvie et le fantôme / Femme ou démon / Uniformes et jupon court / Le cavalier du désert / La vipère
Quelques amusantes pelloches : Le train de la mort / Obsessions / Le fils de Monte-Cristo / Le signe de Zorro
(le détail, ici)

Benjamin (La Kinopithèque) :
**** : Citizen Kane
*** : Arsenic et vieilles dentelles / Docteur Jekyll et Mister Hyde / Fantasia / La Belle et la bête / La Femme au portrait / Soupçons
** : Le Ciel peut attendre

Mister Arkadin :
**** : Le Ciel peut attendre / Citizen Kane / Le Faucon maltais / Partie de campagne / La Splendeur des Amberson (Preminger)
*** : Fantasia / La Foire aux chimères / Madame et ses flirts / Les Portes de la nuit / Rome ville ouverte / Soupçons
** : Arsenic et vieilles dentelles / Assurance sur la mort / Le Bal des sirènes / La Belle et la bête / Docteur Jekyll et Mister Hyde / La Femme au portrait / Femme ou démon / Laura / Le Magicien d'Oz / Les Mains qui tuent / Obsessions / Le Père tranquille / Le Signe de Zorro / Un revenant
* : Le Capitan / Macadam / La Symphonie pastorale
° : Leçon de conduite

Frédéric :
1- Partie de campagne, 2- Laura, 3- La Splendeur des Amberson, 4- Soupçons, 5- Rome, ville ouverte, 6- Citizen Kane, 7- Qu'elle était verte ma vallée, 8- Assurance sur la mort, 9- La Route semée d'étoiles, 10- La Belle et la bête

Oriane :
**** : Citizen Kane / La Belle et la Bête / Brève rencontre
*** : Laura / Partie de campagne / Ivan le Terrible / Soupçons / Fantasia / Docteur Jekyll et Mister Hyde
* : Le Faucon Maltais

Un simple amateur :
1- Laura (Preminger) 2- Rome, ville ouverte (Rossellini) 3- Assurance sur la mort (Wilder) 4- Partie de campagne (Renoir) 5- Cinq femmes autour d'Utamaro (Mizoguchi) 6- Qu'elle était verte ma vallée (Ford) 7- Citizen Kane (Welles) 8- Ivan le Terrible (Eisenstein) 9- La Splendeur des Amberson (Welles) 10- La Belle et la bête (Cocteau)

 

LE BOX-OFFICE :

1. La Merveilleuse aventure de Pinocchio 7 835 702 entrées
2. Mission spéciale 6 781 120 entrées
3. La Symphonie pastorale 6 373 123 entrées
4. Le Père tranquille 6 138 877 entrées
5. L'Odyssée du docteur Wassell 5 866 693 entrées

 

LES PRIX ET RECOMPENSES :

- Prix Louis-Delluc : La Belle et la bête (Jean Cocteau)
- Prix Méliès (du Syndicat français de la critique de cinéma) : La Bataille du rail (René Clémént)
- Oscar du meilleur film : Le Poison (Billy Wilder), sortie française prévue en 1947
- Mostra de Venise, meilleur film pour la commission des journalistes : L'Homme du sud (Jean Renoir), sortie française prévue en 1950
- Festival de Cannes, Grands Prix par nationalités : Brève Rencontre (David Lean), La Dernière chance (Leopold Lintberg), L'Epreuve (Alf Sjöberg), Les Hommes sans ailes (Frantisek Cap), Maria Candelaria (Emilio Fernandez), Le Poison (Billy Wilder), Rome ville ouverte (Roberto Rossellini), La Symphonie pastorale (Jean Delannoy), La Terre sera rouge (Bodil Ipsen), Le Tournant décisif (Friedrich Ermler), La Ville basse (Chetan Anand) ; Prix du jury international : La Bataille du rail (Clément)
- Festival de Locarno, Léopard d'or : Dix petits indiens (René Clair), sortie française prévue en 1947

 

RESULTAT DE SONDAGE :

Sur la page Facebook de Zoom Arrière, est posée la question "Quels sont les meilleurs films sortis en France en 1946 ?" Au soir du 10 octobre 2012, 145 votes ont été enregistrés, dégageant ce classement :
1. Laura (12 voix), 2. Citizen Kane (10), 3. Soupçons, Partie de campagne & La Belle et la bête (9), 6. La Splendeur des Amberson, Ivan le Terrible & La Femme au portrait (7), 9. Arsenic et vieilles dentelles, Le Ciel peut attendre, Rome ville ouverte & Qu'elle était verte ma vallée (6)

 

A VOUS LA PAROLE !

A notre suite, nous vous invitons à dresser votre propre palmarès de l'année et à nous le faire parvenir, par l'intermédiaire des commentaires ou du bouton de contact, afin que nous le mentionnions à son tour ci-dessus
(vous pouvez consulter la liste de tous les films de long métrage sortis en France en 1946 sur le site Encyclo-Ciné)

 

NB 1 : En 1946 ne sortait en France que la première partie d'Ivan le Terrible, la seconde devant attendre l'année 1959.

NB 2 : A lire également, un autre texte de Vincent sur Citizen Kane.