10/11/2015
Sur vos écrans en 1983
EDITORIAL :
Par Jean-Luc L.
1983 Fin d'une époque
Mai 1981 n'avait pas marqué de rupture avec le cinéma des années 70. L'élection de Mitterrand ne faisait qu'entériner la victoire de l'idéologie dominante depuis 1968. En revanche, l'entrée dans la rigueur en 1983 avec le gouvernement Fabius et le refus de sortir du SME marquent une fracture profonde avec le passé. Cette faillite de l'idéologie devant l'efficacité du libéralisme sera accentuée ensuite avec la chute du mur de Berlin et l'éclatement de l'URSS.
1983, c'est également la date de sortie de Vivement dimanche, le dernier film de François Truffaut emporté par le cancer en 1984. 1983 clôt ainsi une longue période, définie comme celle d'une coexistence pacifique et enrichissante entre un centre du cinéma, populaire, et sa périphérie, plus ouverte sur la nouveauté. Avec A nos amour, Pialat réalise un dernier film psychologique et social avant de s'essayer au film de genre avec Police. Rohmer réalise Pauline à la plage, comédie gracieuse, cruelle et sensuelle avant Les nuits de la pleine lune, quatrième film de la série "Comédies et proverbes" au ton très pessimiste.
1983, on ne le sait pas encore amorce la chute vertigineuse de la fréquentation en France. Après un pic supérieur à 200 millions d'entrées en 1982, on passe dès 1985, pour la première fois depuis l'après-guerre au-dessous des 175 millions de spectateurs. On en sera à moins de 125 millions en 1988. Soit, après la relative stabilité des années soixante-dix, une chute de 40 % en six ans (et le plus faible nombre d'entrées depuis 1928).
Cette chute des entrées se double d'un second phénomène, au moins aussi inquiétant : ces 40 % de public perdu sont des spectateurs de films français (et de films étrangers non anglo-saxons, déjà marginalisés). Le public du cinéma américain reste relativement stable, ce sont les productions françaises qui cessent, assez brutalement, d'attirer le public. Cette perte est encore aggravée par le fait que ce public déficient est, encore plus majoritairement que le public global, composé d'adolescents : de 1983 à 1988, la chute globale est de 37 % mais la baisse de fréquentation des 15-24 ans est de 42 %. Massivement, les jeunes, qui sont aussi l'avenir du public, ne se déplacent plus dans les cinémas que pour voir des films américains.
1983 : L'Amérique de Reagan s'est trouvée un héros avec Rambo qui sort sur nos écrans entouré des deux James Bond, le non approuvé Jamais plus jamais et Octopussy estampillé EON et United Artists. Mais, ici aussi, le cinéma du centre souffre. Francis Ford Coppola, qui avait réussi à concilier sa vocation d’auteur et le désir de recréer le Hollywood d’antan avec son studio American Zoetrope, fondé en 1968 à Los Angeles le revend cette année là. Les expérimentations (One from the Heart, 1982, Rumble Fish, 1983) cesseront donc pour un temps. Heureusement Scorsese sort des sentiers battus pour la farce grinçante qu'est La valse des pantins et Clint Eastwwod se fait le témoin fantomatique d'une époque appelée à disparaitre dans Honkytonk man.
1983. Sortie en France de Fanny et Alexandre que Bergman présente comme son dernier film : "Je ne ferai plus de long métrage. Je ne me suis jamais autant amusé, et je n’ai jamais autant travaillé. Fanny et Alexandre représente la somme totale de ma vie en tant que réalisateur... Je préfère laisser la réalisation de films à des gens plus jeunes. Je n’ai plus assez d’énergie." Mais le pire n'est jamais certain : Bergman tournera pourtant encore un film (Après la répétition) et onze téléfilms dans les vingt années suivantes !!!
LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :
Une liste de 189 longs métrages (sur les 634 sortis en salles) et 2 courts, avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.
| Céline | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jocelyn | Ludovic | Nolan | Rémi | Vincent | |
| Pauline à la plage (Rohmer) | **** | **** | *** | **** | **** | **** | **** | **** | ||
| Fanny et Alexandre (Bergman) | **** | * | **** | **** | **** | **** | **** | |||
| A nos amours (Pialat) | **** | **** | **** | **** | **** | ** | **** | *** | ||
| Ténèbres (Argento) | *** | **** | **** | ** | **** | |||||
| Zelig (Allen) | ** | *** | ** | **** | **** | ** | **** | |||
| Furyo (Oshima) | *** | ** | **** | **** | **** | **** | ** | *** | *** | |
| Monty Python, le sens de la vie (Jones & Gilliam) | ** | *** | *** | **** | **** | *** | ** | ** | *** | |
| Vivement dimanche ! (Truffaut) | ** | ** | *** | *** | **** | *** | * | **** | **** | |
| Sans soleil (Marker) | **** | *** | *** | *** | ||||||
| Honkytonk Man (Eastwood) | *** | *** | *** | *** | *** | *** | ||||
| L'Argent (Bresson) | **** | ° | ** | **** | **** | *** | ||||
| La Valse des pantins (Scorsese) | *** | **** | *** | *** | *** | *** | ** | ** | ** | |
| Travail au noir (Skolimowski) | **** | **** | ||||||||
| Un fauteuil pour deux (Landis) | ** | ** | ** | **** | ** | *** | *** | |||
| Mortelle Randonnée (C. Miller) | ** | *** | *** | *** | ** | *** | ||||
| Frère de sang (Henenlotter) | *** | *** | *** | |||||||
| Zombie (Romero) | ° | *** | ** | *** | **** | ** | ** | **** | ||
| Faits divers (Depardon) | *** | *** | *** | |||||||
| Miss Oyu (Mizoguchi) | **** | ** | ||||||||
| Rambo (Kotcheff) | ** | *** | ** | *** | **** | ** | ** | *** | ||
| Papy fait de la résistance (Poiré) | * | ** | ** | ** | *** | *** | ** | ** | *** | |
| La Ballade de Narayama (Imamura) | **** | ° | ** | *** | **** | * | ||||
| Outsiders (Coppola) | ** | *** | ** | *** | * | |||||
| L'Emprise (Furie) | ** | *** | *** | ** | ** | |||||
| Frances (Clifford) | *** | *** | * | *** | ||||||
| Sans retour (W. Hill) | ** | *** | ** | *** | ||||||
| Boat People (Hui) | **** | ** | ** | |||||||
| Cujo (Teague) | ** | *** | *** | |||||||
| Halloween III, le Sang du sorcier (Wallace) | *** | *** | ** | |||||||
| L'Année de tous les dangers (Weir) | *** | ** | *** | |||||||
| A la poursuite de l'étoile (Olmi) | *** | *** | ||||||||
| Les Trois Couronnes du matelot (Ruiz) | **** | ** | ||||||||
| La ultima cena (Gutierrez-Alea) | **** | |||||||||
| Racket (MacKenzie) | **** | |||||||||
| Tout l'or du ciel (Ross) | **** | |||||||||
| Les Prédateurs (Scott) | ** | * | ** | *** | *** | ** | * | * | **** | |
| Evil Dead (Raimi) | ** | ° | **** | **** | * | ° | **** | |||
| Creepshow (Romero) | ° | *** | *** | * | *** | *** | ||||
| Dark Crystal (Henson & Oz) | ** | * | **** | |||||||
| Le Vent (Cissé) | *** | ** | ** | |||||||
| Rue Cases-Nègres (Palcy) | *** | ** | ** | |||||||
| Danton (Wajda) | ** | ** | ** | * | ** | *** | ||||
| Chaleur et poussière (Ivory) | ** | *** | ** | |||||||
| La Grande Ville (Ray) | **** | |||||||||
| Le Jour des idiots (Schroeter) | ** | *** | ** | |||||||
| L'Africain (De Broca) | ** | *** | ** | * | * | *** | ||||
| Le Dernier Combat (Besson) | ° | ** | *** | *** | * | *** | ||||
| Les Compères (Veber) | * | ** | *** | * | ** | ** | * | |||
| L'Homme blessé (Chéreau) | ** | ** | * | **** | * | |||||
| Monty Python à Hollywood (Hughes) | ** | ** | ** | ** | ** | |||||
| En haut des marches (Vecchiali) | *** | ** | ||||||||
| L'Homme aux deux cerveaux (Reiner) | * | **** | ||||||||
| Le Territoire (Ruiz) | ** | *** | ||||||||
| War Games (Badham) | * | ** | ** | *** | * | *** | ||||
| Tonnerre de feu (Badham) | ** | ** | * | *** | ||||||
| Tootsie (Pollack) | ** | ** | ** | ** | *** | * | * | * | * | |
| La Vie est un roman (Resnais) | *** | ** | * | ** | ||||||
| Le Bal (Scola) | ** | ** | ** | * | ** | |||||
| Koyaanisqatsi (Reggio) | ** | * | *** | |||||||
| L'Histoire de Piera (Ferreri) | ** | ** | ** | |||||||
| Megavixens (Meyer) | ** | *** | * | |||||||
| Chronopolis (Kamler) | *** | |||||||||
| Dément (Sholder) | *** | |||||||||
| Get Crazy (Arkush) | *** | |||||||||
| Le Voyage d'Orphée (Costa, cm) | *** | |||||||||
| T'es fou Jerry ! (Lewis) | *** | |||||||||
| Tempête (Mazursky) | *** | |||||||||
| Un jeu brutal (Brisseau) | *** | |||||||||
| Y a-t-il enfin un pilote dans l'avion ? (Finkleman) | * | ** | * | * | *** | * | ** | ** | ||
| Le Retour du Jedi (Marquand) | ** | ** | ° | * | * | ** | * | ** | ** | ** |
| Garçon ! (Sautet) | ** | * | ** | ** | * | ** | ||||
| Quarante-Huit Heures (W. Hill) | * | ** | *** | * | ° | *** | ||||
| Le Prix du danger (Boisset) | ** | * | * | ** | *** | * | * | |||
| Tchao Pantin (Berri) | * | ** | ** | * | ** | *** | ° | * | ** | |
| Dans la ville blanche (Tanner) | ** | ** | ||||||||
| J'aurai ta peau (Heffron) | * | *** | ||||||||
| L'Imposteur (Comencini) | ** | ** | ||||||||
| La Mort aux enchères (Benton) | ** | ** | ||||||||
| Le Choix de Sophie (Pakula) | *** | * | ||||||||
| Les Derniers Monstres (Risi) | ** | ** | ||||||||
| Les Joueurs d'échecs (Ray) | * | *** | ||||||||
| Te souviens-tu de Dolly Bell ? (Kusturica) | ** | ** | ||||||||
| Thriller (Landis, cm) | ** | ** | ||||||||
| Tygra, la glace et le feu (Bakshi) | ** | ** | ||||||||
| Jamais plus jamais (Kershner) | * | ° | ** | ** | ** | * | ** | ** | ||
| Cap Canaille (Berto & Roger) | * | *** | * | |||||||
| L'Eventreur de New York (Fulci) | * | ** | ** | |||||||
| La Belle Captive (Robbe-Grillet) | * | ** | ** | |||||||
| Le Verdict (Lumet) | ** | * | ** | |||||||
| Piège mortel (Lumet) | ** | * | ** | |||||||
| Le Monde selon Garp (G-R Hill) | ** | ** | * | * | ||||||
| L'Œil du Tigre, Rocky 3 (Stallone) | * | * | * | *** | * | |||||
| Octopussy (Glen) | * | ** | ** | ° | * | |||||
| L'Eté meurtrier (Becker) | * | * | ** | ° | ** | ** | ° | * | ° | ** |
| Les Dieux sont tombés sur la tête (Uys) | * | ** | ° | ° | * | ** | ** | |||
| A la recherche de la panthère rose (Edwards) | ** | * | * | * | ||||||
| Gandhi (Attenborough) | ° | ** | * | ** | ||||||
| La Lune dans le caniveau (Beineix) | ° | ** | * | ** | ||||||
| Le Ruffian (Giovanni) | * | * | ** | * | ||||||
| Signes extérieurs de richesse (Monnet) | ** | ° | ** | |||||||
| Attention, une femme peut en cacher une autre (Lautner) | * | ** | * | |||||||
| Equateur (Gainsbourg) | ° | ** | ** | |||||||
| Carmen (Saura) | * | ** | ||||||||
| Dar l'invincible (Coscarelli) | * | ** | ||||||||
| Horrible (Massaccesi) | * | ** | ||||||||
| Les Traqués de l'an 2000 (Trenchard-Smith) | * | ** | ||||||||
| Psychose II (Franklin) | * | ** | ||||||||
| Vive la sociale ! (Mordillat) | ° | *** | ||||||||
| Amityville II, le Possédé (Damiani) | ** | |||||||||
| Atomic Cafe (Loader, K. Rafferty & P. Rafferty) | ** | |||||||||
| Barbe-d'Or et les pirates (Damski) | ** | |||||||||
| Cinq Jours ce printemps-là (Zinnemann) | ** | |||||||||
| Cobra (Girolami) | ** | |||||||||
| Horreur dans la ville (M. Miller) | ** | |||||||||
| Hysterical (Bearde) | ** | |||||||||
| L'Art d'aimer (Borowczyk) | ** | |||||||||
| La Java des ombres (Goupil) | ** | |||||||||
| La Montagne magique (Geissendörfer) | ** | |||||||||
| La Mort de Mario Ricci (Goretta) | ** | |||||||||
| La Peur règne sur la ville (Rosati) | ** | |||||||||
| La Tragédie de Carmen (Brook) | ** | |||||||||
| La Traviata (Zeffirelli) | ** | |||||||||
| La Vengeance de l'Aigle de Shaolin (Chung) | ** | |||||||||
| Le Chat noir (Fulci) | ** | |||||||||
| Le Guerrier de l'espace (Johnson) | ** | |||||||||
| Le Sadique à la tronçonneuse (Piquer-Simon) | ** | |||||||||
| Œil pour œil (Carver) | ** | |||||||||
| Surexposé (Toback) | ** | |||||||||
| La Femme de mon pote (Blier) | * | ** | ** | ° | ** | ° | * | ° | ||
| J'ai épousé une ombre (Davis) | * | * | ° | * | ** | |||||
| Le Démon dans l'île (Leroi) | * | * | * | * | ||||||
| La Morte-Vivante (Rollin) | ° | ** | * | |||||||
| Les Quatre de l'Apocalypse (Fulci) | ° | *** | ° | |||||||
| My Dinner with Andre (Malle) | ° | ** | ||||||||
| Superman III (Lester) | ** | ** | * | ° | ° | ° | ||||
| Circulez y'a rien à voir (Leconte) | ° | ** | ° | ** | ° | |||||
| Le Marginal (Deray) | * | ° | * | ** | ° | |||||
| Officier et gentleman (Hackford) | ** | * | * | ° | ° | |||||
| Joy (Bergonzelli) | * | * | ||||||||
| Le Battant (Delon) | * | * | ||||||||
| Le Justicier de minuit (Lee-Thompson) | ° | ** | ||||||||
| Piranha 2, les Tueurs volants (Cameron) | ** | ° | ||||||||
| Coup de foudre (Kurys) | * | ** | ° | |||||||
| Flashdance (Lyne) | ** | * | ° | ° | ||||||
| La Crime (Labro) | * | * | ° | * | ||||||
| Les Dents de la mer 3 (Alves) | ° | ** | ° | * | ||||||
| L'Indic (Leroy) | ° | ** | ° | |||||||
| Quand faut y aller, faut y aller (Barboni) | * | ° | * | |||||||
| Staying Alive (Stallone) | * | * | ° | |||||||
| Androïde (Lipstadt) | * | |||||||||
| Antonieta (Saura) | * | |||||||||
| Capitaine Malabar dit La Bombe (Lupo) | * | |||||||||
| Commando (Sharp) | * | |||||||||
| Enigma (Szwarc) | * | |||||||||
| Erendira (Guerra) | * | |||||||||
| Fanny Hill (O'Hara) | * | |||||||||
| La Palombière (Denis) | * | |||||||||
| Les Mots pour le dire (Pinheiro) | * | |||||||||
| Les Yeux de l'étranger (Wiederhorn) | * | |||||||||
| Monsignore (Perry) | * | |||||||||
| Personne n'est parfait (Festa-Campanile) | * | |||||||||
| Un dimanche de flic (Viannet) | * | |||||||||
| Vigilante - Justice sans sommation (Lustig) | * | |||||||||
| Yor le chasseur du futur (Margheriti) | * | |||||||||
| Zigzag Story (Schulmann) | * | |||||||||
| Banzaï (Zidi) | ° | ** | ° | * | * | ° | ° | ° | ° | |
| A bout de souffle made in USA (McBride) | * | * | ° | ° | ||||||
| Vendredi treize chapitre trois (Miner) | ° | ° | ** | ° | ||||||
| Au nom de tous les miens (Enrico) | ° | * | ||||||||
| Edith et Marcel (Lelouch) | ° | * | ||||||||
| La Fiancée qui venait du froid (Nemes) | * | ° | ||||||||
| Patricia, un voyage pour l'amour (Frank) | ° | * | ||||||||
| Premiers Désirs (Hamilton) | ° | * | ||||||||
| Le Grand Carnaval (Arcady) | ° | ° | ° | |||||||
| Le Retour des bidasses en folie (Vocoret) | ° | ° | ||||||||
| Mon curé chez les Thaïlandaises (Thomas) | ° | ° | ||||||||
| Un chien dans un jeu de quilles (Guillou) | ° | |||||||||
| Benvenuta (Delvaux) | ° | |||||||||
| Ça passe ou ça casse (Trikonis) | ° | |||||||||
| Debout les crabes, la mer monte (Grand-Jouan) | ° | |||||||||
| Flics de choc (Desagnat) | ° | |||||||||
| Le Faucon (Boujenah) | ° | |||||||||
| Le Jeune Marié (Stora) | ° | |||||||||
| Les Branchés à Saint-Tropez (Pécas) | ° | |||||||||
| Les Meilleurs Amis (Jewison) | ° | |||||||||
| On l'appelle catastrophe (Balducci) | ° | |||||||||
| Porky's Two (Clark) | ° | |||||||||
| Un bon petit diable (Brialy) | ° | |||||||||
| Céline | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jocelyn | Ludovic | Nolan | Rémi | Vincent |
Et ceux que l'on attendra encore longtemps sur nos écrans :
| Céline | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jocelyn | Ludovic | Nolan | Rémi | Vincent | |
| Schizophrenia (Kargl) | **** | |||||||||
| Athènes (Angelopoulos, cm) | *** | |||||||||
| Zu, les guerriers de la montagne magique (Tsui) | ° | *** | ||||||||
| Ogroff (Moutier) | ° |
* |
Jean-Luc :
**** : Fanny et Alexandre
*** : Pauline à la plage / A nos amours / L'Argent / La Grande Ville / La Femme du chef de gare
** : Vivement dimanche ! / Honkytonk Man / La Valse des pantins / Travail au noir / Faits divers / Miss Oyu / Le Vent / Rue Cases-Nègres / L'Enfant secret
* : Furyo / Rambo / La Vie est un roman / Le Retour du Jedi / Jamais plus jamais / Octopussy / My Diner with André
Antoine :
**** : Zelig
*** : Pauline à la plage / Vivement dimanche ! / L'Argent / Miss Oyu
** : Furyo / Mortelle randonnée / Papy fait de la résistance / Dark Crystal / Danton / Le Retour du Jedi
* : Rambo / War Games / Jamais plus jamais / Signes extérieurs de richesse
° : L'Œil du Tigre, Rocky 3 / Banzaï / Un chien dans un jeu de quilles
Timothée :
**** : Pauline à la plage
*** : Monty Python, le sens de la vie / Vivement dimanche ! / Honkytonk Man / La Valse des pantins / Un fauteuil pour deux / Outsiders / Les Compères
** : Rambo / Papy fait de la résistance / Le Retour du Jedi / L'Œil du Tigre, Rocky 3 / Octopussy
* : Tchao Pantin / Jamais plus jamais / Banzaï
LES CHOIX DE NOS AMIS ET LECTEURS :
Frédéric :
1- L'Argent (Bresson) Fanny et Alexandre (Bergman-version TV) 3- A nos amours (Pialat) L'Enfant secret (Garrel) 5- Travail au noir (Skolimowski) Les Trois couronnes du matelot (Ruiz) 7- T'es fou Jerry ! (Lewis) Un jeu brutal (Brisseau) 9- Ana (Cordeiro-Reis) Furyo (Oshima) Pauline à la plage (Rohmer)
Ancien : Miss Oyu ( Mizoguchi )
Foxart :
1/A nos amours 2/Fanny & Alexandre 3/Vivement dimanche ! 4/Les prédateurs 5/Zombie 6/Schizophrenia, le tueur de l'ombre 7/Furyo 8/Et vogue le navire 9/Ténèbres 10/Videodrome
Pierre :
1-Sans soleil (Marker) 2-Les trois couronnes du matelot (Ruiz) 3-Dans la ville blanche (Tanner) 4-Zelig (Allen) 5-Zombie (Romero) 6-Fanny et Alexandre (Bergman) 7-L'histoire de Piera (Ferreri) 8-Le roi des singes (Wan Lai Ming) 9-Evil dead (Raimi) 10-Erendira (Guerra) 11-Furyo (Oshima) 12-Le territoire (Ruiz) 13-Honkytonk man (Eastwood) 14-Sans retour (Hill) 15-Ana (Reis et Cordeiro) 16-Le mur (Guney) 17-Nous étions tous des noms d'arbre (Gatti)
les 26 hors liste supplémentaires : Caligula, la véritable histoire (D'Amato)*** Merry-go-round (Rivette)*** Rolling Stones (Ashby)*** Le colosse de Hong-Kong (Ho meng Hua)*** La mante religieuse (Liu Chia Liang)*** Les incorruptibles karatékas (Lo Mar)*** Maîtresse des singes (Buchanan)*** Espèce en voie de disparition (Rudolph)** Liberty belle (Kané)** Hanna K (Costa-Gavras)** Egon Schiele, entre enfer et passions (Vesely)** les quatre justiciers (Williamson)** Les princes (Gatlif)** L'ami de Vincent (Granier-deferre)** Le camion de la mort (Cokliss)** Les aventuriers du cobra d'or (Margheriti)** Crime au cimetière étrusque (Martino)** La lanterne de jade (Chang pai Cheng)** Phobia (Huston)* Cinq jours ce printemps là (Zinnemann)* les branchés de St Tropez (Pecas)* Stella (Heynemann)* Les hommes préfèrent les grosses (Poiré)* Education anglaise (Roy)* Les aventuriers du bout du monde (Hutton)0 Le braconnier de dieu (Darras)0000
25 longs métrages inédits : 1-Schizophrenia (Kargl)***** 2-The little girl who conquered time (Obayashi)**** 3-Carne de tu carne (Mayolo)*** 4-D'origine inconnue (Cosmatos)*** 5-Zu les guerriers de la montagne magique (Tsui Hark)*** 6-Duel to the death (Ching Siu Tung)*** 7-Les enfants de Nagasaki (Kinoshita)*** 8-Sur les traces du renard pâle: recherches en pays dogon 1931-1983 (De Heusch)*** 9-John Cage (Greenaway)*** 10-Ogroff (Moutier)*** 11-Screwballs (Zielinski)*** 12-Devonsville terror (Lommel)*** 13-Meredith Monk (Greenaway)*** 14-Les huit diagrammes de Wu Tang (Liu Chia Liang)*** 15-Momentos de prazer e agonia (Pitanga)** 16-Eureka (Roeg)** 17-Robert Ashley (Greenaway)** 18-Philip Glass (Greenaway)** 19-Hundra (Cimber)** 20-Echange souhaité (Tabio)** 21-Crime et chatiment (Kaurismaki)** 22-Zeder (Avati)** 23-Vengeance (Bliss)** 24-Ninfetas do sexo selvagem (Nunes da Silva et Mansur)* 25-Masters of the world (Cavallone)*
2 moyens métrages : 1-Témoins : Joris Ivens (Destanque)*** 2-Abel Gance et son Napoléon (Kaplan)**
8 courts métrages : 1-le puits, la pendule et l'espoir (Svankmajer)**** 2-A ballad at Greenwood (Barta)**** 3-Drill (Ito)*** 4-Le voyage d'Orphée (Costa)*** 5-Anthem (Viola)*** 6-Dreams in the night (Williams)** 7-Le voyage à Deauville (Duron)** 8-Thriller (Landis)*
Un simple amateur :
1- Fanny et Alexandre (Bergman) 2- A nos amours (Pialat) 3- Sans soleil (Marker) 4- Miss Oyu (Mizoguchi) 5- Schizophrenia (Kargl) 6- Pauline à la plage (Rohmer) 7- Zelig (Allen) 8- Honkytonk man (Eastwood) 9- La valse des pantins (Scorsese) 10- Un jeu brutal (Brisseau)
Mister Arkadin :
**** : La Valse des pantins (8)
*** : L’Argent (8) ; Fanny et Alexandre (8) ; Honkytonk Man (7) ; À nos amours (7)
** : Vivement dimanche ! (7) ; Le Retour du Jedi (6) ; Pauline à la plage (6) ; Dark Crystal (6) ; Carmen (6) ; Rambo (5) ; les Compères (5) ; Les Dieux sont tombés sur la tête (5) ; Le Battant (5) ; Garçon ! (5)
* : Furyo (4) ; L’Africain (4) ; Megavixens (4) ; Tchao Pantin (4) ; L’Œil du tigre – Rocky III (4) ; L’Été meurtrier (3) ; Les Dents de la mer III (3) ; Premiers Désirs (3)
o : La Femme de mon pote (2) ; Circulez y’a rien à voir (2) ; Joy (2) ; Banzaï (2) ; Les Branchés à Saint-Tropez (2)
- (vus, mais plus assez de souvenirs pour noter, ou vus trop jeune pour avoir vraiment une opinion ; sont par définition absents ceux que j’ai vus, mais qui m’ont laissé tellement peu de souvenirs que je ne m’en rappelle même plus !) : Zelig ; Monty Python, le sens de la vie ; Mortelle Randonnée ; Papy fait de la résistance ; Les Prédateurs ; Evil Dead ; Rue Cases-Nègres ; Danton ; Un jeu brutal ; Coup de foudre ; Flashdance ; Quand faut y aller, faut y aller ; Fanny Hill
LE SONDAGE TWITTER DU DR. ORLOF :
Quel est le meilleur film sorti en 1983 ? (82 votants)
1er avec 10 voix : "Fanny et Alexandre" (Bergman)
2ème avec 7 voix : "A nos amours" (Pialat)
3ème avec 6 voix : "Sans soleil" (Marker)
4ème avec 5 voix : "Furyo" (Oshima)
5ème avec 4 voix : "Pauline à la plage" (Rohmer), "L'argent" (Bresson), "Koyaanisqatsi" (Reggio) et "Le retour du Jedi (Marquand)
9ème avec 3 voix : "Dark Crystal" (Henson), "L'été meurtrier" (Becker), "Le sens de la vie" (Gilliam/Jones)
2 voix : "L'année de tous les dangers" (Weir), "Rambo" (Kotcheff), "Les trois couronnes du matelot" (Ruiz), "Zelig" (Allen), "Dans la ville blanche" (Tanner), "Outsiders" (Coppola)
1 voix : "Rue Cases-nègres" (Palcy), "Honkytonk man" (Eastwood), "Travail au noir" (Skolimowski), "Gandhi" (Attenborough), "Tootsie" (Pollack), "Wargames" (Badham), "Le choix de Sophie" (Pakula), "Zombie" (Romero), "La valse des pantins" (Scorsese), "Un fauteuil pour deux" (Landis), "Mortelle randonnée" (Miller), "Vivement dimanche" (Truffaut), "Les prédateurs" (Scott), "Papy fait de la résistance" (Poiré).
LE BOX-OFFICE :
1. Les Dieux sont tombés sur la tête, Jamie Uys, 5 950 061 entrées
2. L'Été meurtrier, Jean Becker, 5 137 040 entrées
3. Le Marginal, Jacques Deray, 4 956 822 entrées
4. Les Compères, Francis Veber, 4 847 229 entrées
5. Le Retour du Jedi, Richard Marquand, 4 243 984 entrées
LES PRIX ET RECOMPENSES :
- Prix Louis-Delluc : A nos amours (Maurice Pialat)
- Prix Méliès : Pauline à la plage (Eric Rohmer))
- Grand prix du cinéma français : La Vie est un roman (Alain Resnais)
- Prix Jean Vigo : Vive la sociale (Gérard Mordillat)
- César du meilleur film : Le Bal (Ettore Scola) & A nos amours (Maurice Pialat)
- Oscar du meilleur film : Gandhi (Richard Attenborough)
- Festival de Venise, Lion d'or : Prénom Carmen (Jean-Luc Godard)
- Festival de Cannes, Palme d'or : La Ballade de Narayama (Shohei Imamura)
- Festival de Berlin, Ours d'or : Ascendancy (Edward Bennett) & La Ruche (Mario Camus)
- Festival de Locarno, Léopard d'or : Princesse (Pal Erdöss)
- Festival de Saint-Sébastien, Coquille d'or : Coup de foudre (Diane Kurys)
A VOUS LA PAROLE !
A notre suite, nous vous invitons à dresser votre propre palmarès de l'année et à nous le faire parvenir, par l'intermédiaire des commentaires ou du bouton de contact, afin que nous le mentionnions à son tour ci-dessus.
(vous pouvez consulter la liste de tous les films sortis en France en 1983 sur le site Encyclo-Ciné)
12/05/2015
Sur vos écrans en 1977
EDITORIAL :
Par Céline
Be kind, rewind. Pas besoin de remonter ma montre pour revenir en 1977. Cette année, les montres sont à quartz : "la magie quotidienne à votre poignet". Si Roger Moore n’est pas l’espion que j’aime le plus, j’ai adopté sa Seiko à affichage digital qui égrène heures, minutes et secondes, comme le compte à rebours d’une année explosive. Tic, tac, tic, tac... Non, ces trucs là ne font pas un bruit. Alors, "Silence on (re)tourne !"
Janvier
Deux regards intenses du cinéma en couverture de La Revue du Cinéma et de Cinéma 77, Klaus Kinski dans Nuit d’or et Marcello Mastroianni dans Todo Modo. Dans Positif, les films du mois La Rose et la flèche, Le Coup de grâce, Moi, Pierre Rivière…, Jonas, qui aura vingt-cinq ans en l’an 2000 et Nuit d’or. Le programme est chargé et, comme le dit une jeune lectrice dans le courrier de La Revue du cinéma, "les prix étudiants, une blague ! Les samedis-dimanches, les jours de fêtes, comme par miracle, nous avons droit au tarif normal." Heureusement, les étudiants de la faculté de Nancy organisent le 2ème Festival Universitaire du Film Underground. On y découvre Anger, Morrissey et Brakhage. Entre "Cinéma et luttes des minorités" et "Erotisme et Underground", les amphis font le plein. L’année cinématographique commence et Henri Langlois s’en va…
Février
"Les traits creusés, mais l’allure toujours sportive, une pilosité à faire pâlir d’envie Burt Reynolds, les gestes parfois mécaniques, le regard souvent vague." Mais qui peut bien être cet acteur interrogé dans les pages de Cinéma 77 ? Il n’avait plus tourné depuis 1932 parce qu’"on voulait me faire faire n’importe quoi : pendant la guerre, combattre à Pearl Harbour, me battre en duel avec Zorro, rencontrer les basketteuses soviétiques et, dernièrement, détourner des avions sur Kampala." S’il a accepté de rejouer ce rôle, c’est parce qu’il était "attaché sentimentalement à cette histoire d’amour". L’acteur ne regrette rien, mais formule quelques réserves sur ce nouveau film, qui ne laisse "plus beaucoup de place pour l’inconnu, pour l’imaginaire" et sa partenaire "plus terre à terre, plus en chair" qui n’a pas l’"allure diaphane", l’"aspect immatériel" de la première. King Kong a la dent dure.
Sur la façade des cinémas, Ferracci illustre magistralement Providence d’Alain Resnais, puis Le Casanova de Fellini. La belle affiche tente d’attirer le spectateur vers le grand écran alors que le petit propose un programme qui donne le tournis. Voir et revoir.
Mars
La saison des Festivals commence et il y en a pour tous les goûts : science-fiction et fantastique au Grand Rex ou à Clermont-Ferrand, "La Femme dans le cinéma" à Bruxelles, courts métrages français à Epinay, humour à Chamrousse ou Festival du film des droits de l’homme à Strasbourg. Dans Positif, on revient sur la cinquième édition du Festival d’Avoriaz. Le jury présidé par Steven Spielberg a remis le Grand prix à Carrie et une mention spéciale à Sissy Spacek pour son interprétation. Alain Garsault s’interroge sur la disparition du fantastique traditionnel, "qui ne survit que par le satanisme" et l’ingérence de la science-fiction. L’heroic fantasy pointe aussi son nez avec Les Sorciers de la guerre de Ralph Bakshi, "branche de la science-fiction" qui, lit-on, ne peut "se développer sur l’écran autrement que par l’animation, tant elle exige de décors, de personnages, d’événements, éloignés de la réalité".
Connaissez-vous le célèbre PINOTALZIBERMAN ? La revue consacre cinq pages à ce metteur en scène d’un film unique "utilisant l’ensemble des codes culturels, les maniant et les remaniant, avec des procédés rhétoriques propres à ceux employés par la pub." Pendant ce temps sur FR3, dans l’émission L’Homme en question, Claude Chabrol déclare que "la connerie est plus intéressante car sans limites".
Avril
Retour sur un week-end Cahiers à Nantes dans les Cahiers du Cinéma. Quelques mots de Serge Daney résonnent : "Nous avons besoin aujourd’hui de films qui mettent le son moins fort. Qui obligent autant à tendre l’oreille qu’à bander le regard".
Dans la nuit du 8 au 9 avril, une salle d’Art et d’Essai de Perpignan est victime d’un vol avec effraction : 3 films, une caméra 16 mm et divers autres objets. Le 26 avril, un certain Comité perpignanais pour la paix sociale (que personne ne connaît) envoie au cinéma une lettre de chantage, exigeant la projection du film L’Arnaque et bien d’autres revendications fantaisistes comme le lâcher de poissons rouges dans la rivière ou le chauffage dans la guérite du policier de garde devant la préfecture. A suivre.
Mai
Rebondissements dans l’affaire du cinéma d’Art et d’Essai de Perpignan. Le 3 mai, un coup de téléphone au nom du Comité pour la paix sociale informe le cinéma que trois bobines volées se trouvent à la cité universitaire. Le 12 mai, après un nouveau coup de téléphone, un film est retrouvé brûlé. D’après la revue Cinéma 77, "la vraie raison (sans doute) de ce vol et de la destruction du film, réside dans cette phrase située au centre d’un dernier coup de téléphone : "on te forcera à donner des films pornos"".
13 mai : c’est l’ouverture du trentième Festival de Cannes et Maurice Bessy dresse un bilan noir de la situation du cinéma français : "Et si ce festival était celui de la dernière chance ?". 28 mai : le Festival de Cannes s’achève. A la télévision, le bilan contrasté se dresse depuis la plage de la Croisette. En effet, c’est en maillot de bain que la journaliste Monique Pantel et José Artur livrent leur point de vue sur le palmarès. On aura tout vu.
Juin
Il présidait le plus grand festival de cinéma du monde il y a encore quelques jours, Roberto Rossellini s’éteint le 3 juin. Dans la chronique des lecteurs de Cinéma 77, on s’emporte contre le tableau de la cote des films : "Quel est l’ostrogoth qui a osé n’accorder qu’une seule étoile à Hello Dolly ? Croyez-moi, c’est le Potemkine de la comédie musicale !". Au lendemain d’une nouvelle augmentation du prix des places de cinéma (15,50 francs en juin), on fait aussi le récit de projections catastrophiques : le son qui baisse jusqu’à devenir inaudible et la taille réduite de l’écran "qui commence à nous rapprocher du cinéma amateur à domicile : à quand les salles de cent personnes devant un écran de télévision ?". Le lecteur-spectateur craint d’y voir "les dernières cartouches d’une industrie à bout de souffle faute d’avoir compris que, sans cesser d’être une industrie, elle pouvait être autre chose de plus…" Rien ne va plus.
Juillet-Août
Sur les plages de France, on écoute en boucle Comme un oiseau. A Paris, une jeune fille d’à peine quinze ans traîne sa planche à roulettes au Trocadéro. Elle est belle et parle un français parfait. On ne sait pas très bien si elle travaille ou est en séjour linguistique à Paris. Une main attentive entre dans le champ de la caméra pour la coiffer alors qu’elle répond au journaliste. Rayonnante, Jodie Foster rappelle aux jeunes adolescents qui l’entourent qu’on "ne dit pas des gros mots sur les télés". Elle tourne Moi, fleur bleue.
Septembre
Dark Vador est la star en couverture de Positif qui consacre quinze pages au film de George Lucas. La Guerre des étoiles y est décrit comme "un divertissement pour speed freaks en blue jeans, une extravaganza de surfeur cosmique". "La Guerre des étoiles se situe à une époque indéterminée, dans une galaxie non spécifiée : elle peut avoir lieu dans un passé bien révolu ou dans un avenir vertigineusement lointain. Luke Skywalker accepte tout ce qui lui arrive avec un sentiment de familiarité, comme quelqu’un que l’inattendu n’étonnera jamais, un abonné de l’extraordinaire. Un univers nouveau, un mode de vie inédit répondent pour lui au : "what’s new ?" de l’étudiant californien devant un point d’herbe bien roulé. L’éternité pour lui est un rollercoaster, une attraction pop. (…) Pas de message occulte dans ce tohu-bohu spatial où les monstres et les fusées renvoient aux animaux familiaux et à la première bagnole d’adolescent. Le seul lien, presque involontaire, de ce film avec l’Histoire, c’est que par un caprice monumental de la consommation, George Lucas a (jusqu’au prochain record de recettes) bouleversé l’Histoire du Showbiz. (…) La Guerre des étoiles avec sa panoplie de voyageurs dans le temps digne d’un Abercrombie and Fitch du programme Apollo nous ramène à l’âge béni où les valeurs se télescopent, et où Le Conquérant de la planète Mars se lit d’une traite comme Les Trois mousquetaires ou Les Illuminations de Rimbaud. Cette jouvence qui réhabilite les genres a quelque chose du cadeau de Noël. Il contient lui aussi sa dialectique : elle est sur le seuil de votre porte, dans la bouteille de lait." Trip to the stars.
Octobre
16 octobre 1977, une bombe explose dans le Ridgetheatre de San Francisco qui projette Cet obscur objet du désir. Quatre bobines sont volées et on retrouve sur les murs des inscriptions injurieuses. Une des inscriptions est signée Mickey Mouse. Buñuel racontera plus tard cet événement en précisant d’abord qu’il avait tenu "à installer un climat d’attentats et d’insécurité, celui que nous connaissons tous, où que nous vivions dans le monde". L’explosion finale (ou réelle) n’effacera pas le trouble de la dernière image ; cette main qui reprise soigneusement la déchirure d’une dentelle blanche ensanglantée… Au fait, il paraît que de nombreux spectateurs n’ont pas remarqué qu’elles étaient deux…
Novembre
C’est l’heure des comptes. "Irrésistible descente", le nombre de spectateurs décroît de façon vertigineuse. On s’inquiète, on réclame des réformes, on montre du doigt le petit écran, le prix des places, les exploitants… Entre restrictions et incitations, certains cherchent des solutions. "L’absence de photos à l’entrée d’un cinéma, leur remplacement par des affichettes ne comportant que du texte, signalent traditionnellement les films à caractère pornographique. Néanmoins, cette méthode a été utilisée lors de la sortie à Paris d’un film fantastique interdit aux moins de 13 ans." Cinq affichettes pour un film :
Décembre
Numéro 200 de Positif. Ils ont répondu à l’appel lancé au début de l’année 1977 et ont envoyé des correspondances, des projets, des scénarios originaux ou des dessins. L’ensemble est d’une richesse inouïe, mais il en manque un… Il s’en est allé le jour de Noël. Goodbye, the Tramp.
LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :
Une liste de 205 longs métrages (sur les 691 sortis en salles), avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.
| Buster | Céline | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Jocelyn | Ludovic | Vincent | |
| Annie Hall (Allen) | *** | *** | **** | **** | *** | **** | *** | **** | *** | **** |
| Cet obscur objet du désir (Buñuel) | **** | **** | *** | *** | *** | **** | *** | **** | *** | |
| L'Homme qui aimait les femmes (Truffaut) | **** | *** | *** | *** | *** | *** | *** | **** | *** | **** |
| Providence (Resnais) | ** | **** | *** | **** | *** | **** | *** | ** | **** | |
| Le Casanova de Fellini (Fellini) | **** | *** | * | *** | **** | **** | * | **** | *** | |
| L'Esprit de la ruche (Erice) | *** | *** | ** | *** | *** | **** | ** | *** | ||
| L'Ami américain (Wenders) | *** | *** | ° | ** | **** | **** | ** | **** | **** | *** |
| Un seul bras les tua tous (Chang) | **** | **** | ||||||||
| Obsession (DePalma) | *** | *** | ** | ** | *** | **** | *** | *** | *** | **** |
| Carrie (DePalma) | ** | ** | *** | **** | ** | **** | * | **** | *** | **** |
| Alice dans les villes (Wenders) | *** | ** | **** | *** | **** | ** | *** | ** | ||
| Padre padrone (Taviani) | ** | **** | * | ** | **** | *** | ** | **** | *** | |
| Suspiria (Argento) | *** | *** | * | *** | ** | **** | *** | **** | *** | **** |
| Les Frissons de l'angoisse (Argento) | *** | * | ** | ** | **** | ** | **** | *** | **** | |
| Le Fond de l'air est rouge (Marker) | ** | **** | *** | *** | *** | |||||
| Pique-Nique à Hanging Rock (Weir) | ** | ** | *** | *** | **** | **** | *** | |||
| Une journée particulière (Scola) | ** | *** | ** | *** | *** | ** | *** | *** | *** | |
| L'Œuf du serpent (Bergman) | ** | ** | *** | **** | ** | *** | ** | |||
| Network (Lumet) | ** | *** | ** |
** | *** | * | ** | |||
| Dites-lui que je l'aime (Miller) | *** | ** | *** | *** | ** | *** | ||||
| Sœurs de sang (DePalma) | ** | * | *** | **** | *** | *** | ||||
| La Ballade de Bruno (Herzog) | *** | ** | *** | *** | ||||||
| New York New York (Scorsese) | ** | *** | ** | ** | ** | *** | ** | *** | **** | |
| Maman Küsters s'en va au ciel (Fassbinder) | *** | *** | * | **** | ** | |||||
| L'Argent de la vieille (Comencini) | *** | *** | ** | *** | ** | ** | ||||
| Rage (Cronenberg) | ** | ** | ** | *** | ** | **** | ||||
| La Dentellière (Goretta) | ** | *** | *** | *** | ** | * | *** | |||
| Quand la panthère rose s'emmêle (Edwards) | * | ** | *** | ** | ** | **** | ** | ** | ||
| Nous irons tous au paradis (Robert) | ** | * | **** | ** | ** | ** | * | *** | ** | *** |
| La Rose et la flèche (Lester) | * | ** | *** | *** | ** | ** | *** | |||
| Keoma (Castellari) | ° | *** | **** | ** | *** | **** | ||||
| Le Dernier Nabab (Kazan) | ** | ** | ** | *** | ** | ** | *** | |||
| L'Homme qui venait d'ailleurs (Roeg) | * | *** | *** | *** | ** | ** | ||||
| Vertiges (Bolognini) | **** | * | ** | ** | *** | |||||
| Bubu (Bolognini) | *** | ** | *** | ** | ||||||
| La Communion solennelle (Féret) | ** | *** | *** | |||||||
| Trois Femmes (Altman) | *** | * | **** | |||||||
| L'Héritage (Bolognini) | *** | *** | ||||||||
| Les Révoltés de l'an 2000 (Ibañez-Serrador) | **** | ** | ||||||||
| Gloria (Autant-Lara) | **** | |||||||||
| Duellistes (Scott) | * | * | ** | **** | ** | ** | ||||
| Alice ou la Dernière Fugue (Chabrol) | ** | ** | ** | *** | * | ** | *** | |||
| Le Crabe-Tambour (Schœndorffer) | ** | * | *** | * | ** | *** | ||||
| Mort d'un pourri (Lautner) | * | ** | **** | *** | ||||||
| Roulette chinoise (Fassbinder) | ** | ** | * | **** | ** | |||||
| Rocky (Avildsen) | ** | * | **** | ** | ** | *** | * | ** | ||
| La Guerre des étoiles (Lucas) | * | ** | ** | ° | ** | *** | ** | ** | * | *** |
| Un flic sur le toit (Widerberg) | ** | ** | ** | *** | ||||||
| Ames perdues (Risi) | ** | ** | *** | |||||||
| Harlan County USA (Kopple) | ** | ** | *** | |||||||
| La Question (Heynemann) | * | *** | *** | |||||||
| La Théorie des dominos (Kramer) | ** | *** | ** | |||||||
| Le Prête-Nom (Ritt) | ** | **** | * | |||||||
| News from Home (Akerman) | *** | ** | ** | |||||||
| Le Désert des Tartares (Zurlini) | ** | ** | ** | ** | ||||||
| La Machine (Vecchiali) | ** | *** | ||||||||
| La Nuit de Saint-Germain-des-Prés (Swaim) | ** | *** | ||||||||
| Le Grand Kidnapping (Infascelli) | ** | *** | ||||||||
| Les Chasseurs (Angelopoulos) | *** | ** | ||||||||
| Les Sorciers de la guerre (Bakshi) | *** | ** | ||||||||
| Un pont trop loin (Attenborough) | ** | * | ** | |||||||
| L'Une chante, l'autre pas (Varda) | * | ** | ** | *** | ** | * | ||||
| La Menace (Corneau) | ** | * | ** | ** | ** | ** | ||||
| Les Aventures de Bernard et Bianca (Reitherman, Lounsbery & Stevens) | * | ** | ** | *** | ||||||
| L'Inspecteur ne renonce jamais (Fargo) | ** | ** | * | ** | * | *** | ||||
| Une sale histoire (Eustache) | * | ** | ** | ** | ** | |||||
| Le Dernier des géants (Siegel) | * | ** | *** | |||||||
| Pain et chocolat (Brusati) | * | ** | *** | |||||||
| Cocorico ! Monsieur Poulet (Rouch) | *** | |||||||||
| Cœur de verre (Herzog) | *** | |||||||||
| Des journées entières dans les arbres (Duras) | *** | |||||||||
| Dona Flor et ses deux maris (Barreto) | *** | |||||||||
| Elisa mon amour (Saura) | *** | |||||||||
| L'Authentique Procès de Carl-Emmanuel Jung (Hanoun) | *** | |||||||||
| La Sentinelle des maudits (Winner) | *** | |||||||||
| Le Pirate des Caraïbes (Goldstone) | *** | |||||||||
| Le Théâtre des matières (Biette) | *** | |||||||||
| Toutes les couleurs du vice (Wyder) | *** | |||||||||
| Vol à la tire (Schatzberg) | *** | |||||||||
| Week-End sauvage (Fruet) | *** | |||||||||
| Le Diable probablement (Bresson) | *** | ° | * | ** | ** | ** | ||||
| Le Juge Fayard dit le Shérif (Boisset) | ** | ** | * | * | *** | * | ||||
| Armaguedon (Jessua) | ** | * | ** | ** | ||||||
| Jabberwocky (Gilliam) | ** | ** | ** | * | ||||||
| Passage à Marseille (Curtiz) | ** | * | ** | * | ** | |||||
| Flics en jean (Corbucci) | ** | ** | ||||||||
| La Griffe et la dent (Bel & Vienne) | * | *** | ||||||||
| La Tête de Normande Saint-Onge (Carle) | ** | ** | ||||||||
| Le Bus en folie (Frawley) | ** | ** | ||||||||
| Le Camion (Duras) | **** | ° | ||||||||
| Mon beau légionnaire (Feldman) | * | *** | ||||||||
| Un bourgeois tout petit petit (Monicelli) | * | *** | ||||||||
| Des enfants gâtés (Tavernier) | ** | ** | * | |||||||
| L'Aigle s'est envolé (Sturges) | * | * | *** | |||||||
| L'Imprécateur (Bertuccelli) | * | ** | ** | |||||||
| Transamerica Express (Hiller) | * | ** | ** | |||||||
| L'Apprenti salaud (Deville) | * | ** | * | ** | ||||||
| New Mexico (Peckinpah) | * | * | ** | ** | ||||||
| Diabolo menthe (Kurys) | * | * | ** | ** | * | * | ||||
| Un moment d'égarement (Berri) | ° | * | * | ° | * | **** | ||||
| Baxter, Vera Baxter (Duras) | *** | ** | ° | ° | ||||||
| Audrey Rose (Wise) | * | ** | * | |||||||
| Bobby Deerfield (Pollack) | ** | * | * | |||||||
| Brancaleone s'en va-t-aux croisades (Monicelli) | * | ** | * | |||||||
| Cours après moi shérif (Needham) | * | * | ** | |||||||
| La Bataille de Midway (Smight) | * | * | ||||||||
| SS représailles (Cosmatos) | * | ** | * | |||||||
| La Castagne (Hill) | * | ** | ||||||||
| La Chambre de l'évêque (Risi) | * | ** | ||||||||
| La Maison de l'exorcisme (Bava & Leone) | ** | * | ||||||||
| La Marche triomphale (Bellocchio) | * | ** | ||||||||
| Les Chiens du Sinaï (Huillet & Straub) | ** | * | ||||||||
| Les Grands Fonds (Yates) | ** | * | ||||||||
| Sinbad et l'Œil du tigre (Wanamaker) | * | ** | ||||||||
| The Song Remains the Same (Clifton & Massot) | ** | |||||||||
| Un tueur dans la foule (Peerce) | * | ** | ||||||||
| Dans les griffes du loup-garou (Iglesias & Ossorio) | ** | |||||||||
| Frissons d'outre-tombe (Connor) | ** | |||||||||
| Il était une fois l'Amérique (Stevens Jr) | ** | |||||||||
| Je demande la parole (Panfilov) | ** | |||||||||
| L'Ombre des anges (Schmid) | ** | |||||||||
| La Nuit des vers géants (Lieberman) | ** | |||||||||
| La Pluie du diable (Fuest) | ** | |||||||||
| La Revanche d'un homme nommé Cheval (Kershner) | ** | |||||||||
| Le Cave sort de sa planque (Lenzi) | ** | |||||||||
| Le Diable dans la boîte (Lary) | ** | |||||||||
| Les Enfants du placard (Jacquot) | ** | |||||||||
| Les Rescapés du futur (Heffron) | ** | |||||||||
| Repérages (Soutter) | ** | |||||||||
| Section de chocs (Dallamano) | ** | |||||||||
| Un flic très spécial (Corbucci) | ** | |||||||||
| Un oursin dans la poche (Thomas) | ** | |||||||||
| Vent d'est (Godard, Gorin & Martin) | ** | |||||||||
| Welcome to Los Angeles (Rudolph) | ** | |||||||||
| L'Animal (Zidi) | ° | ° | ** | * | ** | * | ||||
| L'Espion qui m'aimait (Gilbert) | * | * | ** | * | ||||||
| Un taxi mauve (Boisset) | ° | * | * | |||||||
| Julie Pot-de-Colle (De Broca) | ° | ** | * | |||||||
| La Vie devant soi (Mizrahi) | ° | ** | * | |||||||
| Le Gang (Deray) | ° | * | ** | |||||||
| René la Canne (Girod) | * | * | * | |||||||
| Une étoile est née (Pierson) | * | * | * | |||||||
| L'Homme pressé (Molinaro) | ° | * | ° | * | ** | |||||
| L'Ile du docteur Moreau (Taylor) | * | ° | * | * | * | |||||
| Violette et François (Rouffio) | * | ° | * | * | * | |||||
| Les Naufragés du 747 (Jameson) | * | * | ||||||||
| Soudain les monstres (Gordon) | ** | ° | ||||||||
| Valentino (Russell) | * | * | ||||||||
| Orca (Anderson) | ° | ° | ** | * | ||||||
| Vous n'aurez pas l'Alsace et la Lorraine (Coluche) | ° | * | * | ** | ||||||
| Au-delà du bien et du mal (Cavani) | ° | * | * | |||||||
| Deux Superflics (Barboni) | * | * | ||||||||
| Black Sunday (Frankenheimer) | * | |||||||||
| Car Wash (Schultz) | * | |||||||||
| Centre terre septième continent (Connor) | * | |||||||||
| Comme la lune (Séria) | * | |||||||||
| Elsa Fräulein SS (Rhomm) | * | |||||||||
| En route pour la gloire (Ashby) | * | |||||||||
| Jouissances (Mulot) | * | |||||||||
| Kamouraska (Jutra) | * | |||||||||
| L'Aigle et la colombe (Bernard-Aubert) | * | |||||||||
| L'Exécuteur (Lucidi) | * | |||||||||
| La Dernière Chance (Lucidi) | * | |||||||||
| La Petite Fille au bout du chemin (Gessner) | * | |||||||||
| La Ville accuse (Martino) | * | |||||||||
| Le Bison blanc (Lee-Thompson) | * | |||||||||
| Le Continent oublié (Connor) | * | |||||||||
| Le Dernier Dinosaure (Kotani & Grasshoff) | * | |||||||||
| Le Message (Akkad) | * | |||||||||
| Le Passé simple (Drach) | * | |||||||||
| Le Point de mire (Tramont) | * | |||||||||
| Les Passagers (Leroi) | * | |||||||||
| Liquidez l'inspecteur Mitchell (McLaglen) | * | |||||||||
| Parties fines (Kikoïne) | * | |||||||||
| Pourquoi pas ! (Serreau) | * | |||||||||
| Raid sur Entebbe (Kershner) | * | |||||||||
| Sebastiane (Jarman) | * | |||||||||
| Servante et maîtresse (Gantillon) | * | |||||||||
| Tentacules (Assonitis) | * | |||||||||
| Todo modo (Petri) | * | |||||||||
| Un autre homme, une autre chance (Lelouch) | * | |||||||||
| Une fille pour le diable (Sykes) | * | |||||||||
| Une si gentille petite fille (Matalon) | * | |||||||||
| Madame Claude (Jaeckin) | * | ° | ° | * | ||||||
| Cannonball (Bartell) | * | |||||||||
| Le Pont de Cassandra (Cosmatos) | ° | * | ||||||||
| Le Toboggan de la mort (Goldstone) | ° | * | ||||||||
| Polices parallèles (Martino) | * | ° | ||||||||
| La Septième Compagnie au clair de lune (Lamoureux) | ° | ° | ° | ° | ||||||
| Dis bonjour à la dame (Gérard) | ° | ° | ||||||||
| Mon nom est Trinita (Baldi) | ° | ° | ||||||||
| A chacun son enfer (Cayatte) | ° | |||||||||
| Bilitis (Hamilton) | ° | |||||||||
| Comme sur des roulettes (Companeez) | ° | |||||||||
| La Prof donne des leçons particulières (Cicero) | ° | |||||||||
| La Prof du bahut (Tarantini) | ° | |||||||||
| La Toubib du régiment (Cicero) | ° | |||||||||
| Le Maestro (Vital) | ° | |||||||||
| Marche pas sur mes lacets (Pecas) | ° | |||||||||
| Moi fleur bleue (Le Hung) | ° | |||||||||
| Panique en plein ciel (Butler) | ° | |||||||||
| Train spécial pour SS (Payet) | ° | |||||||||
| Treize Femmes pour Casanova (Antel) | ° | |||||||||
| Une fille cousue de fil blanc (Lang) | ° | |||||||||
| Ursula l'antigang (Di Leo) | ° | |||||||||
| Buster | Céline | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Jocelyn | Ludovic | Vincent |
Et ceux que l'on attendra encore longtemps sur nos écrans :
| Buster | Céline | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Jocelyn | Ludovic | Vincent | |
| Opening night (Cassavetes) | **** | **** | *** | **** | *** | **** | *** | |||
| Bhumika - Le Rôle (Benegal) | *** | *** |
Nolan :
*** : Annie Hall / Cet obscur objet du désir / Carrie / Network
** : Quand la panthère rose s'emmêle / Nous irons tous au paradis / Duellistes / La Guerre des étoiles
* : Obsession / Suspiria / Pique-Nique à Hanging Rock / New York New York / Mort d'un pourri / Les Aventures de Bernard et Bianca / L'Inspecteur ne renonce jamais / Diabolo menthe / Un moment d'égarement / The Song remains the same / Rocky
° : L'Espion qui m'aimait / Vous n'aurez pas l'Alsace et la Lorraine / Deux superflics / Cannonball / La Septième Compagnie au clair de lune
Rémi :
**** : Opening night / Cet obscur objet du désir / L'Esprit de la ruche / Network
*** : Annie Hall / L'Homme qui aimait les femmes / L'Ami américain / Padre padrone / Un pont trop loin
** : Suspiria / Carrie / Pique-Nique à Hanging Rock / Sœurs de sang / Nous irons tous au paradis / La Guerre des étoiles / Le Désert des Tartares / Les Aventures de Bernard et Bianca / La Bataille de Midway
* : Rocky / Vous n'aurez pas l'Alsace et la Lorraine / La Septième Compagnie au clair de lune
° : Keoma / Madame Claude
Antoine :
**** : Le Casanova de Fellini
*** : Annie Hall / Obsession / L'œuf du serpent / Network / Quand la panthère rose s'emmêle
** : Carrie / Nous irons tous au paradis / La Rose et la flèche / La Guerre des étoiles
° : Vous n'aurez pas l'Alsace et la Lorraine / La Septième Compagnie au clair de lune
Timothée :
**** : Annie Hall
*** : L'Homme qui aimait les femmes / Obsession / Carrie / Duellistes / Le Crabe-Tambour / La Guerre des étoiles
** : New York New York / Quand la panthère rose s'emmêle / Rocky / Un taxi mauve
LES CHOIX DE NOS AMIS ET LECTEURS :
Frédéric :
1- Cet obscur objet du désir, 2- L'Esprit de la ruche, 3- Le Théâtre des matières, 4- Le Camion, 5- L'Ami américain, Les Frissons de l'angoisse, Trois femmes, 8- Des journées entières dans les arbres, Le Diable probablement, Fortini/Cani, News from Home, Une sale histoire
Inédits : Colloque de chiens (Ruiz), Opening Night (Cassavetes)
Pierre :
1-L'esprit de la ruche, 2-Suspiria, 3-Roulette chinoise, 4-Les frissons de l'angoisse, 5-Cocorico monsieur poulet, 6-L'homme qui aimait les femmes, 7-Un seul bras les tuera tous, 8-Une sale histoire, 9-Le fond de l'air est rouge, 10-Keoma, 11-Adoption, 12-En route pour la gloire, 13-Network, 14-Obsession, 15-Pique nique à Hanging rock, 16-La bataille du Chili, 17-Annie hall, 18-La récolte de 3000 ans, 19-Les révoltés de l'an 2000, 20-Padre padrone
Les hors listes (hormis ceux déjà cités) : Le cave sort de sa planque (Le clan des pourris) (Lenzi)***, Omar Gatlato (Allouache)***, Emmanuelle et Françoise (D'Amato)***, Si les porcs avaient des ailes (Pietrangeli)***, Danger planétaire (Yeaworth)***, Enquête sur la sexualité (Pasolini)***, Tremblements de chairs (La donneuse) (Pallardy)***, Emitaï (Sembene)**, Schizo (Walker)**, L'amour en herbe (Andrieux)**, L'opium et le bâton (Rachedi)**, Rue haute (Hernotte)**, Commando terreur (Caiano)**, Le couple témoin (Klein)**, Deux mâles pour Alexa (Logar)**, Autant en emporte mon nunchaku (Ozawa)**, Crash (Band)**, Sexycon (Martino)*, Le tigre du ciel (Gold)*, Blue jeans (Burin des roziers)*, Le voyage des damnés (Rosenberg)*, Jambon d'Ardenne (Lamy)°
Longs inédits: La vocation suspendue (Ruiz)****, Alucarda (Moctezuma)****, Soldiers of orange (Verhoeven)****, Spell (Dolce mattatoio)***, Bondage (Tanaka)***, Régal d'asticots (Robins)***, Le poignard volant (Chu Yuan)***, Shaolin contre ninjas (Liu Chia-Liang)***, Destin de femme (Caiano)**, Mr Boo detective privé (Hui)**, Magnum cop (Massi)**, Oedipus orca (Visconti)**, The jade pussy cat (Chinn)**, Joseph Andrews (Richardson)*, La nouvelle femme scorpion: cachot x (Kohira)*, Killer's delight (Hoenack)*
Mister Arkadin :
*** : Annie Hall (8) ; Obsession (7) ; L’Argent de la vieille (7) ; Nous irons tous au paradis (7) ; Une sale histoire (7)
** : L’Homme qui aimait les femmes (6) ; Alice dans les villes (6) ; Dona Flor et ses deux maris (6) ; Le Dernier Nabab (5) ; Carrie (5) ; Dites-lui que je l’aime (5) ; La Guerre des étoiles (5) ; La Dentellière (5) ; Le Dernier des géants (5) ; L’Espion qui m’aimait (5) ; Opening Night (5)
* : Le Diable probablement (4) ; Rocky (4) ; L’Animal (4) ; Cet obscur objet du désir (4) ; Providence (4)
o : Bilitis (3) ; Madame Claude (2) ; Mon nom est Trinita (2)
- (vus, mais plus assez de souvenirs pour noter, ou vus trop jeune pour avoir vraiment une opinion ; sont par définition absents ceux que j’ai vus, mais qui m’ont laissé tellement peu de souvenirs que je ne m’en rappelle même plus !) : Padre padrone ; L’Œuf du serpent ; Le Crabe-Tambour ; Mort d’un pourri ; La Menace ; Le Gang
Benjamin :
*** : Obsession / Carrie / Le Dernier Nabab
Un simple amateur :
1- L'Esprit de la ruche (Erice) 2- Cet obscur objet du désir (Bunuel) 3- Providence (Resnais) 4- Annie Hall (Allen) 5- L'Ami américain (Wenders) 6- Alice dans les villes (Wenders) 7- L'Homme qui aimait les femmes (Truffaut) 8- Opening night (Cassavetes) 9- Padre padrone (Taviani) 10- Le Casanova de Fellini (Fellini)
LE BOX-OFFICE :
1. Les Aventures de Bernard et Bianca, Wolfgang Reitherman, 7 219 476 entrées
2. La Guerre des étoiles, George Lucas, 6 449 614 entrées
3. L'Espion qui m'aimait, Lewis Gilbert, 3 500 993 entrées
4. Deux supersflics, E. B. Clucher, 3 433 101 entrées
5. L'Animal, Claude Zidi, 3 157 789 entrées
LES PRIX ET RECOMPENSES :
- Prix Louis-Delluc : Diabolo menthe (Diane Kurys)
- Prix Méliès : Providence (Alain Resnais)
- Grand prix du cinéma français : Le Crabe-Tambour (Pierre Schoendoerffer)
- Prix Jean Vigo : Paradiso (Christian Bricout)
- César du meilleur film : Providence (Alain Resnais)
- Oscar du meilleur film : Rocky (John G. Avildsen)
- Festival de Cannes, Palme d'or : Padre padrone (Paolo et Vittorio Taviani)
- Festival de Berlin, Ours d'or : L'Ascension (Larisa Shepitko)
- Festival de Locarno, Léopard d'or : Antonio Gramsci : i giorni del carcere (Lino Del Fra)
- Festival de Saint-Sébastien, Coquille d'or : Partition inachevée pour piano mécanique (Nikita Mikhalkov)
LE SONDAGE TWITTER DU DR. ORLOF :
Quel est le meilleur film sorti en 1977 ? (75 votants)
1 (6 voix) : Annie Hall (Allen), Suspiria (Argento), La Guerre des étoiles (Lucas)
4 (5 voix) : Une journée particulière (Scola)
5 (4 voix) : Casanova (Fellini), L'homme qui aimait les femmes (Truffaut), Le fond de l'air est rouge (Marker), Network (Lumet), Pique-Nique à Hanging Rock (Weir)
Viennent ensuite avec
3 voix : Rocky (Avildsen), Obsession (De Palma)
2 voix : Opening night (Cassavetes), Cet obscur objet du désir (Buñuel), Une sale histoire (Eustache), Providence (Resnais)
Cités une seule fois : La machine, Quand la panthère rose s'emmêle, Sœurs de sang, L'argent de la vieille, L'esprit de la ruche, Les révoltés de l'an 2000, L'ami américain, Car wash, La dentellière, Trois femmes, Un seul bras les tua tous, Cœur de verre, Alice dans les villes, Le camion, Black sunday, Roulette chinoise, Carrie, Keoma.
A VOUS LA PAROLE !
A notre suite, nous vous invitons à dresser votre propre palmarès de l'année et à nous le faire parvenir, par l'intermédiaire des commentaires ou du bouton de contact, afin que nous le mentionnions à son tour ci-dessus.
(vous pouvez consulter la liste de tous les films sortis en France en 1977 sur le site Encyclo-Ciné)
12/01/2015
Sur vos écrans en 1973
EDITORIAL :
(Retrouvez également un texte de Pierre Audebert au bas de cette note)
Autant en emporte le nunchaku
Par Fred MJG
Il y a quelque chose de putride au royaume de 1973. De déliquescent, de funèbre. Et de prophétique. Après la violence révélée par Edouard en 1972, restait la dialectique à exploiter, mais comme certains ont annoncé qu’elle ne cassait pas des briques, le cinéma s’est rattrapé avec le Sexe. Et le Scandale. Et la Souillure. Et beaucoup de gaudriole.
1973, c’est 648 films sortis (contre 804 cette année, de quoi se plaint-on ?) où Le sexe nu, Les coolies en ont ras le bol, Ça [se] branle [donc] dans les bambous. Logique.
1973, année kung foufou ? avec l’avènement du petit dragon avec Big boss et La fureur de vaincre et le choc de sa disparition, 3 films de Chang Cheh et une imagination débordante chez des traducteurs manifestement inspirés par de bien bas instincts qui ferait rougir de honte nos créatifs d’aujourd’hui.
1973, c’est le triomphe de la série B et un déferlement de séries Z. Il y a même un téléfilm qui arrache la 5e place du top 10. Du jamais vu. Jusqu’à 2014 où certains se sont insurgés de trouver une série télévisée dans les top cinéma. Fin de l’aparté.
1973, le sexe est brûlant bien qu’en noir et blanc chez Wakamatsu, fruité pour Jean-François Davy, mais il est surtout mécanique outre-Atlantique. Dans Duel (4e), un monstre beau comme un camion durassien, à la libido exacerbée, tente par des moyens peu vertueux de faire subir les derniers outrages au véhicule écarlate d’un Dennis Weaver qui n’en espérait pas tant, dans Macadam à deux voies (5e), les garçons sont plus amoureux de leur bagnole que de la fille qui les accompagne. Quand au héros de Dérapage contrôlé de James-William Guercio (45e), il ne rêve que de faire l’amour en cuir à son cheval de fer.
1973, James Bond a désormais les traits et le torse imberbe de Roger Moore. Saint Maclou n'approuve pas.
1973, c’est l’année du Limier. La dernière œuvre de Jo Mankiewicz, l’intelligence faite homme. Trahison, arnaque, cynisme et mise à mort. Le sexe est là, objet de la discorde, mais s’est passé en coulisses.
"Menteur, car le plan de toi et de Jacqueline Bisset l'autre soir chez Francis n'est pas dans ton film, et on se demande pourquoi le metteur en scène est le seul à ne pas baiser dans La nuit américaine."
Jean-Luc Godard
1973, c’est la sortie de La nuit américaine (10e) qui marquera la rupture définitive du couple terrible Godard/Truffaut avec un échange de lettres demeuré célèbre.
1973, Billy Wilder déshabille Jack Lemmon sous la douche, rendant ainsi un touchant hommage à toutes les demoiselles se pliant depuis des années à cette forme imposée.
1973, le cœur du giallo bat toujours et Dario Argento est 8e avec ses 4 mouches de velours gris où comme dans Jeux particuliers aka Mais qu'avez-vous fait à Solange ? (79e) de Massimo Dallamano et Mon cher assassin (89e) de Tonino Valerii - dont une scène d'un trouble vénéneux vouerait aujourd'hui le réalisateur aux gémonies - le scénario s'attache à la destruction absolue de l’innocence.
1973, Visconti dégringole de son piédestal avec son Ludwig morbide (Le crépuscule des dieux est en 46e position pour Zoom arrière mais en 21e au box-office français).
1973, c’est pas moins de 3 Peckinpah - l’ultra violent et très sexué Guet-apens (29e), l’apaisé Junior Bonner (34e) le le crépusculaire Pat Garrett et Billy le Kid (4e). La musique est de Bob Dylan et son Knockin' on Heaven's door file la chair de poule pour l'éternité.
1973, voit se croiser l'Europe et l'Ouest sauvage. Tandis qu'Henry Fonda passe la main à Terence Hill dans Mon nom est personne (24e position mais 2e au box-office français) de Tonino Valerii, Clint Eastwood rend un hommage tordu à Sergio Leone avec L'homme des hautes plaines 1973, c’est aussi John Huston qui, avec Juge et hors la loi (25e), ressuscite la beauté d’Ava Gardner pour abimer celle de Stacy Keach dans Fat city (9e). A noter que l’acteur est également à l’affiche des Flics ne dorment pas la nuit, un film mésestimé car si peu vu de Richard Fleischer.
1973, c'est la sortie d'un film le plus zarbi qui soit - Some call it loving de James B. Harris -, redistribué en janvier 2014. Amateur d'étrangetés, ne pas s'abstenir.
"C’est un scandale ! Un scandale ! Ça gagne du pognon ça ! Sur le dos du populot !"
Une dame bien mise à la sortie de la projection de La grande bouffe à Cannes [Source : ina.fr]
1973, c’est l’année d'un triple scandale cannois (mais la véritable abjection n'est jamais là où on le croit). On se rapportera avec gourmandise aux mots de Jean-Louis Bory, parus dans le Nouvel Observateur du 4 juin 1973, sous le titre : La bataille de "La grande bouffe". Jamais texte n’a été aussi actuel dans un pays où l’on dégonfle un sapin en plastique sous de fallacieux prétextes. Jamais film n’a aussi bien traversé les âges et n’a autant inspiré les générations futures (des comptes Instagram dédiés au #pornfood au prout rien moins que délicat de la délicieuse Julianne Moore).
"Vous empestez le Truffaut, je ne veux pas de cette odeur là chez moi. Je ne veux pas de ce parfum là chez moi."
Jean Eustache à Jean-Pierre Léaud et Bernadette Lafont
Propos rapportés par Philippe Azoury, journaliste aux Inrockuptibles et auteur de "Jean Eustache, une balle à la place du cœur" [Source : Forum des images]
1973, c'est la sortie forcément (?) scandaleuse de La maman et la putain de Jean Eustache, d'une durée de 220 minutes (Nuri Bilge Ceylan, si tu nous lis). Et le sexe, c'est finalement Bernadette, liberté faite femme, qui en parle le mieux.
1973, c’est l’année qui voit enfin Ingmar Bergman accéder à la première place avec ses insatisfaites poupées érotiques - accessoirement toutes les femmes de sa vie qui le rendirent fou sur le plateau* - rattrapées par la mort et l’altération de(s) la chair(s). Une scène emblématique y fera scandale et Lars Von Trier ne manquera pas de lui faire écho de 36 ans après. Il est toutefois bon de reconsidérer l’effroi et le désespoir ressentis devant la vision de Cris et chuchotements, dès lors que l’on apprend par une Liv Ullmann hilare, héroïne du documentaire Liv et Ingmar de Dheeraj Akolkar, comment leur réalisateur, leur maître, leur mari, leur amant s'acharna à courir chaque soir de chambre en chambre pour enfermer ses actrices aux fins de leur éviter de comploter contre lui et son film en faisant le mur et la tournée des grands ducs.
1973, aux propositions si disparates, est semble-t-il une année en demi-teintes pour le gang de Zoom Arrière qui n’a guère accordé beaucoup de 4 étoiles.
1973, les mois d'août sont meurtriers. John Ford disparaît. D’où ce sentiment que rien ne sera jamais plus comme avant. Alors devant tant de désespoir, le public se rue dans les salles pour faire un triomphe aux comédies, y compris les plus lourdingues. Mais qu’est-ce que les cinéphiles/phages ont fait au… #pardon
*****
Addendum. 1973, année censément fêtée en janvier 2014 est désormais entachée d'une tristesse infinie.
"Les films sont plus harmonieux que la vie. Il n'y a pas d'embouteillages dans les films, pas de temps mort. Les films avancent comme des trains, tu comprends, comme des trains dans la nuit. Des gens comme toi, comme moi, tu le sais bien, on est fait pour être heureux dans le travail, dans notre travail de cinéma."
Dialogue extrait de La nuit américaine de François Truffaut
Mais la réalité finit toujours par dépasser la fiction.
LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :
Une liste de 229 longs métrages (sur les 648 sortis en salles), avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.
| Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Jocelyn | Ludovic | Rémi | Vincent | |
| Cris et chuchotements (Bergman) | *** | **** | **** | **** | **** | **** | **** | **** | **** | |
| La Maman et la putain (Eustache) | **** | ° | **** | **** | **** | **** | **** | **** | *** | |
| Le Limier (Mankiewicz) | ** | * | *** | **** | **** | ** | *** | **** | **** | **** |
| Pat Garrett et Billy le Kid (Peckinpah) | *** | * | *** | **** | ** | **** | ** | **** | **** | |
| Duel (Spielberg) | *** | ** | *** | *** | *** | * | **** | ** | **** | *** |
| Macadam à deux voies (Hellman) | **** | ° | **** | *** | **** | ** | *** | *** | **** | |
| La Grande Bouffe (Ferreri) | *** | **** | *** | **** | ** | **** | **** | ** | **** | |
| Fat City (Huston) | *** | *** | *** | **** | *** | |||||
| Quatre Mouches de velours gris (Argento) | *** | **** | *** | *** | *** | |||||
| La Nuit américaine (Truffaut) | ** | *** | *** | *** | *** | *** | **** | * | *** | **** |
| Le Privé (Altman) | *** | ** | *** | **** | ** | **** | ** | *** | *** | |
| L'Homme des hautes plaines (Eastwood) | ** | ** | *** | ** | *** | ** | **** | ** | ** | *** |
| L'Epouvantail (Schatzberg) | *** | ** | ** | *** | **** | ** | ** | **** | *** | |
| Avanti ! (Wilder) | *** | ** | ** | *** | *** | *** | ** | *** | **** | |
| De l'influence des rayons gamma sur le comportement des marguerites (Newman) | *** | *** | **** | ** | * | *** | ||||
| Du côté d'Orouët (Rozier) | *** | ° | **** | *** | **** | |||||
| Les Noces rouges (Chabrol) | *** | *** | ** | ** | **** | ** | **** | * | ** | |
| Le Magnifique (De Broca) | * | *** | *** | ** | **** | **** | ** | *** | ||
| Chaque soir à neuf heures (Clayton) | **** | *** | ||||||||
| Les Flics ne dorment pas la nuit (Fleischer) | **** | *** | ||||||||
| Sleeping Beauty (Harris) | *** | **** | ||||||||
| La Planète sauvage (Laloux) | ** | *** | **** | ** | ||||||
| La Rose de fer (Rollin) | ** | *** | **** | |||||||
| Mon nom est Personne (Valerii) | * | *** | *** | **** | ** | ** | **** | |||
| La Barbe à papa (Bogdanovich) | ** | ** | **** | *** | ||||||
| Juge et hors-la-loi (Huston) | *** | * | *** | *** | *** | |||||
| Les Zozos (Thomas) | *** | *** | ** | ** | *** | |||||
| Fureur apache (Aldrich) | ** | ** | ** | *** | ** | *** | *** | |||
| L'Idiot (Kurosawa) | ** | ° | *** | *** | *** | *** | ||||
| Le Guet-Apens (Peckinpah) | ** | * | ° | ** | *** | **** | ** | **** | *** | |
| Lucky Luciano (Rosi) | ** | *** | * | ** | *** | ** | ** | *** | ||
| La Rage du Tigre (Chang) | * | ** | * | *** | *** | ** | **** | |||
| Pleure pas la bouche pleine (Thomas) | ** | *** | ** | ** | *** | *** | ||||
| Traitement de choc (Jessua) | ** | ** | *** | *** | ** | |||||
| Junior Bonner (Peckinpah) | ** | *** | ** | *** | ||||||
| Théâtre de sang (Hickox) | ** | *** | ** | *** | ||||||
| Charlie et ses deux nénettes (Séria) | ** | ** | **** | |||||||
| La Queue du scorpion (Martino) | *** | ** | *** | |||||||
| Sex Jack (Wakamatsu) | *** | **** | * | |||||||
| The King of Marvin Gardens (Rafelson) | *** | *** | ** | |||||||
| La Dialectique peut-elle casser des briques ? (Tu, Lam & Viénet) | *** | *** | ||||||||
| La Main de fer (Chen) | *** | *** | ||||||||
| Les Treize Fils du Dragon d'or (Chang) | *** | *** | ||||||||
| Dérapage contrôlé (Guercio) | **** | |||||||||
| Tex Avery Follies (Avery) | **** | |||||||||
| Le Crépuscule des dieux (Visconti) | *** | * | * | ** | **** | ** | ** | |||
| Bertha Boxcar (Scorsese) | ** | ° | ** | *** | *** | |||||
| La Baie sanglante (Bava) | ° | ** | **** | *** | ** | ** | ||||
| Les Trois Mousquetaires (Lester) | ** | * | *** | *** | ** | ** | ||||
| Punishment Park (Watkins) | * | *** | * | *** | *** | |||||
| Fais-moi très mal mais couvre-moi de baisers (Risi) | ** | *** | ** | ** | ||||||
| L'Invitation (Goretta) | ** | ** | ** | *** | ||||||
| Themroc (Faraldo) | ** | ** | ** | *** | ||||||
| Big Boss (Lo & Wu) | *** | ** | ** | |||||||
| Jeux particuliers (Dallamano) | * | *** | *** | |||||||
| L'Abominable Docteur Phibes (Fuest) | *** | *** | * | |||||||
| L'Empereur du Nord (Aldrich) | ** | *** | ** | |||||||
| Ma femme est un violon (Festa-Campanile) | ** | * | **** | |||||||
| Tuez Charley Varrick (Siegel) | * | *** | *** | |||||||
| Les Aventures de rabbi Jacob (Oury) | ° | * | ** | * | **** | * | *** | * | ** | *** |
| Tout ce que vous avez toujours voulu savoir sur le sexe sans jamais oser le demander (Allen) | ** | ** | * | * | ** | * | ** | *** | ||
| L'Aventure du Poseidon (Neame) | ** | ** | *** | * | ** | |||||
| Voyages avec ma tante (Cukor) | ** | * | ** | *** | ** | |||||
| L'Italien des Roses (Matton) | ** | *** | ||||||||
| La Femme en bleu (Deville) | *** | ** | ||||||||
| Le Cirque des vampires (Young) | ** | *** | ||||||||
| Meurtres dans la Cent Dixième rue (Shear) | *** | ** | ||||||||
| Mon cher assassin (Valerii) | *** | ** | ||||||||
| Rude Journée pour la reine (Allio) | *** | ** | ||||||||
| L'An zéro un (Doillon) | * | ** | * | **** | ||||||
| L'Audience (Ferreri) | ** | ** | ** | ** | ||||||
| Turkish Delices (Verhoeven) | * | ° | **** | *** | ||||||
| Heat (Morrissey) | * | ** | ** | ** | ** | |||||
| La Mort d'un bûcheron (Carle) | * | ** | *** | |||||||
| La Troisième Partie de la nuit (Zulawski) | * | ** | *** | |||||||
| RAS (Boisset) | * | ** | *** | |||||||
| Salut l'artiste (Robert) | ** | ** | ** | |||||||
| Dommage qu'elle soit une putain (Patroni-Griffi) | *** | |||||||||
| Images (Altman) | *** | |||||||||
| L'Appel de la chair (Miraglia) | *** | |||||||||
| La Dame rouge tua sept fois (Miraglia) | *** | |||||||||
| Le Corrupteur (Winner) | *** | |||||||||
| Les Poulets (Colla) | *** | |||||||||
| Ludwig requiem pour un roi vierge (Syberberg) | *** | |||||||||
| Peppermint frappé (Saura) | *** | |||||||||
| Quand meurent les légendes (Millar) | *** | |||||||||
| Qui donc a vu ma belle ? (Sirk) | *** | |||||||||
| Roi, dame, valet (Skolimowski) | *** | |||||||||
| Superfly (Parks Jr) | *** | |||||||||
| Je sais rien mais je dirai tout (Richard) | ° | ** | ** | *** | * | ** | ||||
| Moi y'en a vouloir des sous (Yanne) | ° | ** | ** | ** | * | *** | ||||
| Nathalie Granger (Duras) | *** | ° | ** | ** | * | |||||
| Quelques messieurs trop tranquilles (Lautner) | ° | ** | ** | *** | ** | |||||
| La Bonne Année (Lelouch) | ** | ** | ** | * | ||||||
| La Valise (Lautner) | ** | * | ** | ** | ||||||
| Le Silencieux (Pinoteau) | * | *** | * | ** | ||||||
| Alice au pays des merveilles (Sterling) | * | *** | ||||||||
| Au rendez-vous de la mort joyeuse (Buñuel) | * | *** | ||||||||
| Dracula 73 (Gibson) | ** | ** | ||||||||
| L'Appel de la forêt (Annakin) | ** | ** | ||||||||
| La Chine (Antonioni) | ** | ** | ||||||||
| La Créature invisible (Reeves) | ** | ** | ||||||||
| Le Grand Duel (Santi) | ** | ** | ||||||||
| Le Meilleur des mondes possibles (Anderson) | * | *** | ||||||||
| Le Moine (Kyrou) | ** | ** | ||||||||
| Le Voleur qui vient dîner (Yorkin) | ** | ** | ||||||||
| Les Cordes de la potence (McLaglen) | ** | ** | ||||||||
| Les Inassouvies (Franco) | ** | ** | ||||||||
| M comme Mathieu (Adam) | ** | ** | ||||||||
| Saint Michel avait un coq (Taviani) | ** | ** | ||||||||
| Un homme à respecter (Lupo) | ** | ** | ||||||||
| Une journée bien remplie (J.-L. Trintignant) | * | *** | ||||||||
| Viol en première page (Bellocchio) | ** | ** | ||||||||
| La Fureur de vaincre (Lo) | *** | ** | * | ** | ||||||
| L'Emmerdeur (Molinaro) | ° | ** | * | *** | ** | * | ** | |||
| L'Evénement le plus important depuis que l'homme a marché sur la Lune (Demy) | * | * | ** | * | ** | |||||
| Big Guns, les Grands Fusils (Tessari) | ** | ** | * | |||||||
| Chacal (Zinnemann) | * | ** | ** | |||||||
| L'Histoire très bonne et très joyeuse de Colinot Trousse-Chemise (Companeez) | * | ** | ** | |||||||
| La Méprise (Bridges) | * | ** | ** | |||||||
| La Révolte des morts-vivants (De Ossorio) | * | ** | ** | |||||||
| Le Train (Granier-Deferre) | * | * | ** | ** | ||||||
| Etat de siège (Costa-Gavras) | * | ° | ** | * | *** | |||||
| L'Héritier (Labro) | ° | * | ** | *** | * | |||||
| Vivre et laisser mourir (Hamilton) | * | ** | *** | ° | ||||||
| Le Serpent (Verneuil) | ° | * | * | ** | * | ** | ||||
| Elle court elle court la banlieue (Pirès) | ° | ° | ** | ** | ** | |||||
| L'Affaire Dominici (Bernard-Aubert) | * | * | * | * | ** | |||||
| Le Grand Bazar (Zidi) | ° | * | **** | * | ||||||
| Flesh (Morrissey) | * | ** | ** | ° | ||||||
| Prêtres interdits (De La Patellière) | ** | ** | ° | * | ||||||
| Les Insatisfaites Poupées érotiques (Di Leo) | ° | *** | * | |||||||
| Scorpio (Winner) | * | ** | * | |||||||
| Christina princesse de l'érotisme (Franco) | ** | * | ||||||||
| J'irai comme un cheval fou (Arrabal) | * | ** | ||||||||
| L'Affrontement (Leonard) | ** | * | ||||||||
| L'Ile mystérieuse (Bardem & Colpi) | ** | * | ||||||||
| Les Voleurs de trains (Kennedy) | ** | * | ||||||||
| On m'appelle Providence (Petroni) | * | ** | ||||||||
| Un homme est mort (Deray) | * | ** | ||||||||
| Au nom du père (Bellocchio) | ** | |||||||||
| Bel Ordure (Marbœuf) | ** | |||||||||
| C'est la loi des Siciliens (Bazzoni) | ** | |||||||||
| Défense de savoir (N.Trintignant) | ** | |||||||||
| Duel dans la poussière (Seaton) | ** | |||||||||
| Dunwich Horror (Haller) | ** | |||||||||
| El Magnifico (Barboni) | ** | |||||||||
| Gunn la gâchette (Hartford-Davis) | ** | |||||||||
| Je, tu, elles... (Foldes) | ** | |||||||||
| Joe Petit Boum Boum (Image) | ** | |||||||||
| L'Ile au trésor (Hough, Bianchi & Margheriti) | ** | |||||||||
| L'Impossible Objet (Frankenheimer) | ** | |||||||||
| La Brute, le bonze et le méchant (Chang & Pao) | ** | |||||||||
| La Mort remonte à hier soir (Tessari) | ** | |||||||||
| La Semaine d'un assassin (De La Iglesia) | ** | |||||||||
| La Soif du vampire (Sangster) | ** | |||||||||
| La Vengeance du Sicilien (Lizzani) | ** | |||||||||
| Lady Sings the Blues (Furie) | ** | |||||||||
| Le Fauve (Kulik) | ** | |||||||||
| Le Gang des otages (Molinaro) | ** | |||||||||
| Les Granges brûlées (Chapot) | ** | |||||||||
| Les Nouveaux Exploits de Shaft (Parks) | ** | |||||||||
| Maison de poupée (Losey) | ** | |||||||||
| Massacre (Starrett) | ** | |||||||||
| Nous sommes tous en liberté provisoire (Damiani) | ** | |||||||||
| On m'appelle Alleluia (Carnimeo) | ** | |||||||||
| Projection privée (Leterrier) | ** | |||||||||
| Quatre Salopards pour Garringo (Iquino) | ** | |||||||||
| Sans sommation (Gantillon) | ** | |||||||||
| The French Love (Bénazéraf) | ** | |||||||||
| Deux Hommes dans la ville (Giovanni) | ° | ** | ° | ** | * | |||||
| La Bataille de la planète des singes (Lee-Thompson) | ** | ° | * | |||||||
| La Planète des tempêtes (Klouchantsev) | * | ° | ** | |||||||
| L'Or noir de l'Oklahoma (Kramer) | * | * | ||||||||
| Le Cercle noir (Winner) | ° | ** | ||||||||
| Le Complot (Gainville) | ° | ** | ||||||||
| Le Flingueur (Winner) | ** | |||||||||
| Le Maître et Marguerite (Petrovic) | * | * | ||||||||
| Le Mataf (Leroy) | * | * | ||||||||
| Les Hommes (Vigne) | * | * | ||||||||
| Une maîtresse dans les bras, une femme sur le dos (Frank) | ** | ° | ||||||||
| Mais où est donc passée la Septième compagnie ? (Lamoureux) | ° | ° | * | * | ° | ** | ** | |||
| Le Fils (Granier-Deferre) | ° | ° | ** | |||||||
| Maintenant on l'appelle Plata (Colizzi) | * | * | ||||||||
| Alerte à la bombe (Guillermin) | * | |||||||||
| Alfredo Alfredo (Germi) | * | |||||||||
| Avortement clandestin (Chevalier) | * | |||||||||
| Barbe-Bleue (Dmytryk) | * | |||||||||
| Belle (Delvaux) | * | |||||||||
| Brève Rencontre à Paris (Wise) | * | |||||||||
| Classe 44 (Bogart) | * | |||||||||
| Des amis comme les miens (Preminger) | * | |||||||||
| Et viva la révolution ! (Tessari) | * | |||||||||
| Homme de la Manche (Hiller) | * | |||||||||
| Jeremy (Barron) | * | |||||||||
| Journal intime d'une nymphomane (Franco) | * | |||||||||
| L'Affaire Crazy Capo (Jamain) | * | |||||||||
| L'Insolent (Roy) | * | |||||||||
| La Belle Affaire (Besnard) | * | |||||||||
| La Punition (Jolivet) | * | |||||||||
| La Vénus en fourrure (Dallamano) | * | |||||||||
| La Villégiature (Leto) | * | |||||||||
| Le Dépravé (Dallamano) | * | |||||||||
| Le Diable a sept faces (Civirani) | * | |||||||||
| Le Far West (Brel) | * | |||||||||
| Le Plaisir des dames (Amateau) | * | |||||||||
| Les Confidences érotiques d'un lit trop accueillant (Lemoine) | * | |||||||||
| Les Griffes du lion (Attenborough) | * | |||||||||
| Les Tentations de Marianne (Leroi) | * | |||||||||
| Nid d'espions à Istanbul (Collinson) | * | |||||||||
| Peter et Tillie (Ritt) | * | |||||||||
| Portnoy et son complexe (Lehman) | * | |||||||||
| Prenez la queue comme tout le monde (Davy) | * | |||||||||
| Profession aventuriers (Mulot) | * | |||||||||
| Te deum (Girolami) | * | |||||||||
| Un officier de police sans importance (Larriaga) | * | |||||||||
| Bananes mécaniques (Davy) | ° | * | ||||||||
| Quoi ? (Polanski) | * | ° | ||||||||
| Don Juan soixante-treize (Vadim) | ° | ° | ° | * | ||||||
| Adieu cigogne, adieu (Summers) | ° | |||||||||
| Blacula, le vampire noir (Crain) | ° | |||||||||
| Il n'y a pas de fumée sans feu (Cayatte) | ° | |||||||||
| La Brigade en folie (Clair) | ° | |||||||||
| La Dernière Bourrée à Paris (André) | ° | |||||||||
| Le Concierge (Girault) | ° | |||||||||
| Les Voraces (Gobbi) | ° | |||||||||
| Na ! (Martin) | ° | |||||||||
| Quand c'est parti c'est parti (Héroux) | ° | |||||||||
| Ton diable dans mon enfer (Albertini) | ° | |||||||||
| Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Jocelyn | Ludovic | Rémi | Vincent |
Et ceux que l'on attendra encore longtemps sur nos écrans :
| Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Jocelyn | Ludovic | Rémi | Vincent | |
| Willow springs (Schroeter) | ** | *** | ||||||||
| Al Otro lado del espejo (Franco) | *** |
Céline :
**** : La Maman et la putain
*** : Cris et chuchotements / Le Limier / Duel / L'Epouvantail / De l'influence des rayons gamma sur le comportement des marguerites / Du côté d'Orouët / Les Noces rouges / La planète sauvage / L'Idiot
** : La Grande Bouffe / La Nuit américaine / Le crépuscule des dieux / Bertha Boxcar / Nathalie Granger / L'Evénement le plus important depuis que l'homme a marché sur la lune
* : Le Magnifique / Pleure pas la bouche pleine / Les Aventures de rabbi Jacob / Tout ce que vous avez toujours voulu savoir sur le sexe sans jamais oser le demander / L'Emmerdeur
° : Le Grand Bazar / Mais où est donc passée la septième compagnie ?
Nolan :
**** : Le Limier / Duel / L'Homme des hautes plaines
*** : La Nuit américaine / Tout ce que vous avez toujours voulu savoir sur le sexe sans jamais oser le demander
** : La Maman et la putain / Avanti ! / Le Magnifique / Mon nom est personne / Les Aventures de rabbi Jacob
* : La Grande Bouffe / La Fureur de vaincre / L'Emmerdeur / Vivre et laisser mourir
° : Le Flingueur / Mais où est donc passée la septième compagnie ? / Maintenant on l'appelle Plata
Antoine :
**** : Pat Garrett et Billy le Kid
*** : Cris et chuchotements / Duel / L'Homme des hautes plaines
** : Avanti ! / La Planète sauvage / Les Aventures de rabbi Jacob / Tout ce que vous avez toujours voulu savoir sur le sexe sans jamais oser le demander
* : Mon nom est personne / Quelques messieurs trop tranquilles / L'Emmerdeur / Mais où est donc passée la septième compagnie ?
° : La Fureur de vaincre
Timothée :
**** : La Maman et la putain / L'Homme des hautes plaines
*** : Le Limier / Duel / Macadam à deux voies / La Nuit américaine / Avanti ! / Le Magnifique / Bertha Boxcar / Les Aventures de rabbi Jacob
** : La Grande Bouffe / Du côté d'Orouët
* : L'Evénement le plus important depuis que l'homme a marché sur la lune
LES CHOIX DE NOS AMIS ET LECTEURS :
Frédéric :
1- La Maman et la putain, 2- Du côté d'Orouët, 3- Avanti !, 4- Voyages avec ma tante, 5- Macadam à deux voies, 6- Le Privé, 7- Nathalie Granger, 8- De l'influence des rayons gamma..., 9- La Grande bouffe, 10- Les Noces rouges & Quatre mouches de velours gris
Inédit : Hôtel Monterey (Akerman), Willow Springs (Schroeter)
Mister Arkadin :
**** : Le Limier (9) ; Fat City (8)
*** : La Bonne année (7) ; Le Privé (7) ; L’Homme des hautes plaines (7) ; Les Aventures de Rabbi Jacob (7)
** : Le Magnifique (6) ; L’Emmerdeur (6) ; La dialectique peut-elle casser des briques ? (6) ; Les Cordes de la potence (6) ; La Nuit américaine (5) ; Mon nom est Personne (5)
* : Avanti ! (4) ; Juge et hors-la-loi (4) ; Le Crépuscule des Dieux (4) ; Tout ce que vous avez toujours voulu savoir sur le sexe sans jamais oser le demander (4) ; Quoi ? (3)
o : Mais où est donc passée la septième compagnie ? (1)
- (vus, mais plus assez de souvenirs pour noter, ou vus trop jeune pour avoir vraiment une opinion ; sont par définition absents ceux que j’ai vus, mais qui m’ont laissé tellement peu de souvenirs que je ne m’en rappelle même plus !) : La Maman et la putain ; Duel ; La Grande Bouffe ; Les Noces rouges ; La Planète sauvage ; Fureur Apache ; L’Idiot ; Lucky Luciano ; La Femme en bleu ; Quelques messieurs trop tranquilles ; L’Affaire Dominici ; Deux hommes dans la ville ; Maintenant on l’appelle Plata ; Tex Avery Follies ?
Pierre :
1-La maman et la putain, 2-Punishment park, 3-La rage du tigre, 4-Duel, 5-RAS, 6-La nuit américaine, 7-Aventi!, 8-Turkish delices, 9-La barbe à papa, 10-La queue du scorpion
Moyens métrages : 1-High row (Amber), 2-Puisqu'on vous dit que c'est possible (marker), 3-Helen, queen of the nautchgirls (Korner), 4-Jusqu'au bout (Cinélutte)
Courts métrages : 1-L'ordre (Pollet), 2-Bourdigou doit vivre (Mare), 3-La grève des ouvriers de Margoline (Thorn), 4-L'agression (Cassenti), 5-Launch (Martin et Roberts), 6-Liberté Jean (Carré), 7-La mort du rat (Aubier), 8-Mona Lisa (Matsumoto), 9-Rubber (Braun), 10 Oh Yoko! (Tanaami)
22 films inédits en salle : 1-Duvidha (Kaul)****, 2-Une rivière nommée Titas (Ghatak)****, 3-The mansion of madness (Moctezuma)****, 4-Un amleto di meno (Bene)****, 5-Sigui synthèse: l'invention de la parole et de la mort (Rouch et dieterlen)****, 6-Experience (Kiarostami)***, 7-Torso (Martino)***, 8-La femme scorpion: la tannière de la bête (Ito)***, 9-24 heures ou plus (Groulx)***, 10-Lemora (Blackburn)***, 11-Death smiles at murder (D'amato)***, 12-Sex and fury (Suzuki)***, 13-Baby cart: dans la terre de l'ombre (Misumi)***, 14-le tramway (Argento)***, 15-The bastard (Chu Yuan)***, 16-Realismo socialista (Ruiz)***, 17-Combat sans code d'honneur (Fukasaku)***, 18-La leçon de lecture (Van der keuken)***, 19-The pyx (Hart)***, 20-Le pensionnat des jeunes filles perverses (Suzuki)**, 21-Schoolgirls in chains (Jones)**, 22-Afrika (Cavallone)**
Les hors listes : Les 12 médaillons d'or (Cheng Kang)****, Savages (Ivory)***, Jesus christ superstar (Jewison)***, La première année (Guzman)***, Adrift (Kadar et kloos)***, Valparaiso Valparaiso (Aubier)***, Vote + fusil (Soto)***, Le trône de feu (Franco)**, Women in cages (De Leon)**, Les expériences érotiques de frankenstein (Franco)**, Quoi de neuf en Suède ? (Wolman)**, Combien de fois faut-il faire l'amour pour être un couple normal? (Meyer)**, Qu'est-ce que je vois? (Verhoeven)**
Godspell (Green)**, Le domptage du feu (Khrabrovitsky) **, Le crépuscule des crapules (gu Wen son)**, Jeunes filles impudiques (Rollin)**, Dracula prisonnier de Frankenstein (Franco)**, François et le chemin du soleil (Zeffirelli)**, Les âmes damnées du Rio choco (Batzella)**, Le journal d'un suicidé (Stanojevic)*, Le décaméron interdit (infascelli, Raccioppi)*, Black killer (Croccolo)*, El puro la rançon est à toi (Mulargia)*, Les négriers (Prosperi et jacopetti)00
Foxart :
1/La nuit américaine 2/La maman et la putain 3/Ludwig 4/La baie sanglante 5/Cris et chuchotements 6/La dame rouge tua sept fois 7/Quatre mouches de velours gris 8/La planète sauvage 9/Le cirque des vampires 10/La grande bouffe
La suite ici
Un simple amateur :
1-Cris et chuchotements (Bergman) 2-La maman et la putain (Eustache) 3-Le Limier (Mankiewicz) 4-Macadam à deux voies (Hellman) 5-De l'influence des rayons gamma... (Newman) 6-La nuit américaine (Truffaut) 7-Fat City (Huston) 8-La grande bouffe (Ferreri) 9-L'Idiot (Kurosawa) 10-Punishment park (Watkins)
LE BOX-OFFICE :
1. Les Aventures de Rabbi Jacob, Gérard Oury, 7 295 811 entrées
2. Mon nom est Personne, Tonino Valerii, 4 733 136 entrées
3. Mais où est donc passée la septième compagnie ?, Robert Lamoureux, 3 944 014 entrées
4. Le Grand Bazar, Claude Zidi, 3 913 477 entrées
5. L'Emmerdeur, Édouard Molinaro, 3 354 756 entrées
LES PRIX ET RECOMPENSES :
- Prix Louis-Delluc : L'Horloger de Saint-Paul (Bertrand Tavernier), sortie prévue en 1974
- Prix Méliès : La Nuit américaine (François Truffaut)
- Grand prix du cinéma français : Projection privée (François Leterrier)
- Prix Jean Vigo : Absences répétées (Guy Gilles)
- Oscar du meilleur film : Le Parrain (Francis Ford Coppola)
- Festival de Cannes, Palme d'or : La Méprise (Alan Bridges) & L'Épouvantail (Jerry Schatzberg)
- Festival de Berlin, Ours d'or : Tonnerres lointains (Satyajit Ray), sortie prévue en 1985
- Festival de Locarno, Léopard d'or : Illumination (Krzysztof Zanussi)
- Festival de Saint-Sébastien, Coquille d'or : L'Esprit de la ruche (Víctor Erice), sortie prévue en 1977
A VOUS LA PAROLE !
A notre suite, nous vous invitons à dresser votre propre palmarès de l'année et à nous le faire parvenir, par l'intermédiaire des commentaires ou du bouton de contact, afin que nous le mentionnions à son tour ci-dessus.
(vous pouvez consulter la liste de tous les films sortis en France en 1973 sur le site Encyclo-Ciné)
BONUS :
L'œil de Pierre Audebert sur 1973
(texte publié sur Facebook en février 2015)
1973... une année de crise, marquée par un déferlement de sorties, mais un net essoufflement des grands films. Au moins deux fois moins que l'année précédente, (ça n'a guère changé aujourd'hui, elles se suivent mais ne se ressemblent jamais !) Mais est-ce ce que la qualité d'une année de cinéma se mesure à sa quantité ?
Oui d'après les distributeurs, qui pour célébrer l'avènement, fort court, de Bruce Lee, décident de sortir des wagons entier de pelloches mal foutues en provenance de Hong Kong. Une profusion qui fait aujourd'hui le bonheur d'une petite chapelle de spécialistes, pendant que le plus grand nombre préfère leur casser des briques sur le dos (maintenant je comprends un peu mieux les griefs et l'exaspération de l'équipe de la Revue du cinéma à la fin des 70's). Un peu facile, et il faudra bientôt s'attaquer au grand chantier de ce cinéma martial,trop vite vu et oublié.
Pour ma part, je ne retiendrai que les excellents Bruce Lee, toujours bien tournés par le valeureux Lo Wei qui n'a pas son pareil pour célébrer la gestuelle et le jeu d'acteur unique de la star mondiale météore. « Big boss » est à ce titre un régal, bien que le scénario de « la fureur de vaincre », sur une classique trame de rivalité sino-japonaise, lui soit supérieur. De ce marasme de titres fleuris, se détache la figure épique de Chang Cheh. C'est en 1973 donc que sort sur les écrans la tornade « la rage du tigre » qui va immortaliser dans la mémoire cinéphilique des scènes féroces et cultissimmes, réalisées avec maestria. Bien qu'il soit plus sage, le scénario de « la brute , le bonze et le méchant » (ou « La revanche des boxers » en vhs) reste très intéressant historiquement et Chang Cheh s'avère aussi très doué pour les chorégraphies de masse. Succès encore pour « la main de fer » qui ne bénéficie pas d'une mise en scène inoubliable mais marquera les fans et le grand public.
Année Kung fu mais aussi année érotique en diable, ce qui fait le bonheur des aventuriers du petit budget et plus encore, du public qui se rue dans les salles. 1973, année du zoom foufounesque, ou année Franco. Une bonne adaptation de Sade, « les inassouvies » (retitrée « Eugénie » en dvd), le superbe « les expériences érotiques de Frankenstein » qui compense un scénario ahurissant par une très belle photographie et une mise en scène assez inspirée. Et plus de budget que pour « Christina princesse de l'érotisme », qui fut (snif!) il y a longtemps ma première entrée en matière dans la filmographie du maître.
Toujours dans l'hexagone, « Jeunes filles impudiques » de Jean Rollin, qui s'il est clairement moins intéressant que ses films fantastiques les plus personnels garde quand même quelques beaux atours de ce génie inclassable du cinéma français déviant, qui ne s'appelait pas encore Michel Gentil.
Mais cette année là encore, le meilleur de la production vient de l'étranger. De Scandinavie d'abord, dont tout un chacun peut redécouvrir chez Bach films la carrière de la délicieuse Christina Lindberg. Pour un scénario assez minimal sur le thème des vacances chez sa grande sœur d'une lycéenne encore niaise, on peut néanmoins constater que le sieur Wolman sait mettre en scène un film et « Quoi de neuf en Suède ? » se regarde mi-amusé, mi-ému, pour les plus indulgents et surtout pour les fans. En 73 sort avec un peu de retard « Combien de fois faut-il faire l'amour pour être un couple normal ? » (ou « Common law cabin » pour les impatients). C'est vrai que ce n'est pas un des grands Russ Meyer de la décennie, mais ce huis clos dans un marais est assez truculent pour nous faire passer un bon moment, toujours avec un casting de choc mais aussi, ça et là quelques idées de cinéma marrantes. On rigole moins du côté des Philippines, pays en passe de se spécialiser dans le Women in prison pour producteurs américains délocalisés. Cette bande de l'inusable Gerardo de Leon est moins marquante que les précédentes du grand Jack Hill esthétiquement, mais est toutefois très intéressante dans sa variante asiate. Un autre regard suffit à rénover un genre, qui plus est, avec un bon scénario qui en fait un des fleurons du genre.
Du côté de l'Italie, ça bouge aussi, sur les traces de Pasolini qui a lancé la mode des adaptations des contes grivois de Boccace. Le public français découvre donc ce sous-sous genre qu'est le décamérotique. Je m'y colle avec « le Décaméron interdit », mis en scène avec les pieds mais qui a un chouette casting de créatures girondes, en tout premier lieu la grande Malisa Longo qui justifie à elle seule de perdre son temps devant un écran. Prière d'oublier le nom des metteurs en scène ! Maigre bilan pour ceux qui rongent leurs freins (et astiquent leurs gourdins), quant on pense que les japonais ont maille à partir avec le genre depuis dix ans déjà. D'ailleurs c'est cette même année que Christina Lindberg tourne pour Norifumi Suzuki l'excellent « Sex and fury », demeuré inédit en nos contrées de même que son « Pensionnat des jeunes filles perverses » appartenant au genre Kyofu Joshikoko, sur la délinquance juvénile en milieu scolaire. Ici c'est plutôt le corps enseignant qui fait régner la terreur, à travers une bande de jeunes filles sadiques le tout pour pouvoir s'approvisionner impunément en chair fraîche. Le style nerveux de Suzuki (mi manga, mi caméra agitée à la Fukasaku) reste assez anarchique et frais pour rendre le film intéressant, bien que cet immense réalisateur nous ait habitué à bien mieux.
Voilà pour la partie « kung foufoune », tout cela reste encore assez convenable. Relativisons puisqu'il reste à découvrir des centaines de titres, aussi oubliés qu'introuvables !
Pour rester dans la famille du cinéma de genre à couleurs chaudes, un tour par le giallo pour une année sublime. D'abord avec le plus grand de tous les films de Sergio Martino, l'échevelé « La queue du scorpion ». Il imprime une marque romanesque proche du roman photo, qui vient s'intercaler entre les magnifiques scènes du genre (dont un meurtre qui rappelle « 6 femmes pour l'assassin »). Le scénario étant aussi malin que la mise en scène est délirante, on est happé par ce film haletant qui finit en beauté par une superbe scène aquatique et ensoleillée. Incontournable !
Tout autant que le génial « la baie sanglante » de Mario Bava. Considéré parfois avec dédain à cause d'un scénario-prétexte pas très exaltant, il est pourtant la réponse stylistique du génial Bava au monstrueux Hitchcock et à son « Frenzy ». Tous deux emmènent le psychokiller aux portes de la modernité. Les meurtres à l'arme blanche rivalisent de beauté graphique dans un esprit de recherche qui atteint l'épure. A voir et revoir en boucle...
C'est aussi l'année où Tonino Valerii confirme que son talent ne se limite pas au western. La preuve avec ce « Folie meurtrière », à la fois, maîtrisé esthétiquement, prenant dramatiquement, sur une sombre affaire d'enlèvement d'enfant. Vénéneux et entêtant.
Glissons donc vers le fantastique avec l'arrivée du génial « Dr Phibes », qui sera le sommet seventies de la carrière de Vincent Price. La mise en scène de Robert Fuest emmène ce premier opus vers d'abominables et délectables sommets.
Mais c'est aussi la découverte du très étonnant cinéma de Amando de Ossorio, à qui l'histoire du cinéma reste redevable d'avoir créé ces zombies templiers à fière allure. Il crée une atmosphère onirique sur une base très simple, les ruines du abbaye en ruines où s'ébattent quelques filles égarées, et avec un effet on ne peut plus élémentaire : le ralenti. Mais les cavalcades de ses chevaliers fantômes sont totalement fascinantes,défiant parfois toute cohérence et véritable passerelle vers un autre monde. Son finale grandiose avec un train infernal achève d'immortaliser ce très beau spécimen et donne envie de découvrir d'urgence la suite de sa tétralogie.
Il faut souligner deux belles surprises restées inédites sur les écrans français. Un Joe D'Amato tout à fait étrange, « Death smiles at murder », son premier fait d'armes en solitaire, avec le libidineux Kinski et une apparition fantomatique meurtrière. Certes, l'inquiétante étrangeté est souvent due à des trous spatiaux temporels dans une intrigue quasi giallesque, concentrée sur la perte de mémoire, mais c'est aussi ce qui fait le charme imparable de cet objet plutôt très concluant. Juste de quoi nous assurer qu'avec cette bande sérieuse, notre Aristide préféré, excellent photographe et cadreur, aurait pu devenir un grand réalisateur gothique. Enfin, en 1973, Dario Argento réalise pour la télévision un segment assez court intitulé « Le tramway », qui possède une belle atmosphère, un solide sens du découpage et annonce le futur et excellent quoi qu'en disent les sceptiques, « Sang des innocents ». Il mériterait sans détour une édition DVD !
1973 est aussi un bon cru pour les thrillers. Hormis le fameux « Un homme est mort » de Jacques Deray, j'ai pu découvrir que Michele Lupo mériterait un réexamen de son éclectique carrière. En effet, ce n'est pas que le charisme de Kirk Douglas qui fait la classe d' « Un homme à respecter », bon film de casse qui déjoue habilement les pièges d'un budget modeste avec beaucoup de savoir faire, un sens plastique parfois étonnant, bref plus d'ambition que pour l'honnête série des Malabar.
Bruno Gantillon surtout connu pour l'éroticofantastique « Morgane et ses nymphes » (de bonne tenue, pour beaucoup de créatures en petites tenues), réussit un beau film d'action situé dans le milieu des barbouzes post OAS. Ce récit d'infiltration bénéficie d'un casting hors pair où la fragilité de Maurice Ronet est parfaitement utilisée. On suit sans temps mort cette jolie série B à la française. Mais le clou de l'année revient à un vieux briscard américain. Film culte pour beaucoup, « the new centurions » ou « Les flics ne dorment pas la nuit » est une superbe dérive urbaine et nocturne en compagnie des patrouilleurs de Los Angeles. S'il appartient sans aucun doute à la vague réactionnaire qui accompagne les années Nixon, il est nettement plus nuancé que les séries B tirées des univers paranoïaques et new-yorkais de Larry Cohen et autres futurs vigilantes. Personnages émouvants, éventail de situations à caractère sociologique, violence et parfois naïveté désarmante ( l'idylle de Stacy Keach avec une jolie femme black qu'il a secourue). Mais la somptueuse mise en scène de Richard Fleischer vaut bien des films urbains à venir, notamment ceux de Scorsese. C'est le même blues qui nous étreint jusqu'à un dénouement sec comme un coup de trique.
Découverte côté polars de « l'insolent », une bonne petite bande bis de Jean-Claude Roy , qui ajoute d'autre cordes à son arc que la paillardise habituelle. La preuve avec cette excellente scène d'évasion liminaire, où Henry Silva se fait la belle. Par la suite la collection de trognes fait que notre intérêt ne faiblit pas, en dépit de quelques maladresses (la scène peu crédible de la fausse attaque du fourgon).
Il faut ajouter à la moisson deux bons films d'espionnage, le solide « Chacal » de Fred Zinnemann, mais surtout le sublime « Scorpio ». Michael Winner était alors un grand cinéaste, capable de soigner sa mise en scène, griffant des plans composés avec amour de panoramiques tendus comme autant de tics nerveux, conférant à son style une brutalité sans pareille. Mais à cette caractéristique, il ajoute cette fois un vrai sens visuel, dont la maîtrise de la colorimétrie. L'affrontement de deux géants (Delon, Lancaster) suffit à donner toute la saveur à un scénario minimal ou disons, resserré et délesté d'un contexte politique passé de mode. A redécouvrir séance tenante !
Du côté du western, après la rigueur d'Aldrich, la folie d'Eastwood et la gaudriole façon Valerii-Leone, on tombe vite dans la fin de stock du bis européen. Pour le meilleur avec Luigi Batzella, qui arrive à nous faire suivre ses « Ames damnées du Rio Chico » agréablement, autour d'une intrigue pas trop crétine. Avec « Quatre salopards pour Garingo », Ignacio Iquino fait illusion le temps de deux scènes. Il est en effet remarquablement doué pour les poursuites dans l'immensité des sierras espagnoles. Après un beau début formel, on s'attend donc au meilleur cru mais ce sens de l'espace ne sera hélas plus utilisé, le réalisateur perdant même toute inspiration, pour nous assommer de plans moyens sans âme et qui plombent les innombrables scènes de saloon. Le scénario est honorable mais arrive tout juste à nous tenir éveillés. Pas le meilleur représentant du western tortillas (ni le pire!). Le peu expressif Robert Woods récidive dans « El Puro la rançon est à toi » de Mulargia, encore plus pénible et dénué du moindre goût esthétique. Seule Rosalba Neri y mérite le détour, et encore.
Je profite de cette rétrospective pour revoir un de mes cauchemars de gosse, « L'aventure du Poséidon » du bon artisan Ronald Neame. Seul le personnage de Shelley Winters m'avait marqué, le côté maternel peut-être. Mais je me souvenais des péripéties de ce petit groupe de survivants et de la violence des décès successifs. Le côté évangélique surprend aujourd'hui carrément avec son discours libéral au possible et alourdit quand même, une très honnête narration et lagestion efficace des effets spéciaux, à l'ancienne mais tout à fait convaincants. Ça ne soutient pas la comparaison avec du Cameron mais c'est divertissant et avec de beaux moments.
Du côté du film en costumes, mais là très modeste, Jess Franco (encore lui!) livre un bon film d'inquisition avec « le Trône de feu », issu d'une époque où on voulait bien lui donner un peu plus de moyens. C'est pas du Michael Reeves mais c'est une réussite. J'ai même osé un film de Zeffirelli, qui m'enchantait enfant avec sa vie de Jésus (avant de m'en dégoûter quelques années plus tard). « François et le chemin du soleil » est une production anglaise avec une musique signée Donovan (au moins vous ne perdrez pas tout à fait votre temps). Le film est réussi mais les excès de Zeffirelli commencent à pointer à l'horizon. Ce goût sulpicien d'abord, qui le rapproche de l'abjection d'un Mel Gibson, puis cette naïveté confondante qui dérange, surtout quand il s'adresse aux lépreux (qui jouent en effet très bien la comédie) sur ce ton enjoué, limite neuneu. La faute sans doute à l'interprétation forcée du jeune comédien qui interprète St François d'Assise plus qu'au scénario cosigné avec la grande spécialiste du bonhomme, Liliana Cavani. Si vous aimez les beaux paysages toscans,que les coquelicots vous manquent, vous ne serez pas déçus. Pour ma part j'ai préféré la dernière partie, avec sa visite au Vatican et ses costumes extraordinaires, signés du grand maître Danilo Donati.
Mais ce qui entérine le triomphe du genre en cette première moitié des seventies, gavée de sorties, c'est le cross over. Le mélange gagne en effet tous les genres en vogue, donnant les résultats les plus improbables.
Prenons « Blacula » de Bob Kelljan, qui s'élève nettement au dessus du nanar, par une très belle mise en scène qui parvient à créer une esthétique gothique au couleurs chaudes, essentiellement dans des déclinaisons de rouges et de marrons. Certes les effets spéciaux sont cartoonesques et premier degré, dans l'esprit des séries télé de base de l'époque. Mais cette tentative hilarante de faire émerger un seigneur des ténèbres noir, réussit grâce à une équipe rompue à tous les exercices et codes de la Blaxploitation. Pam Grier n'y est peut-être pas très à l'aise en Mina Harker, mais la réinterprétation de certains personnages (Reinfield, Van Elsing) est savoureuse. Plus intéressant, le croisement de la mythologie vampiresque avec le vaudou et toute une culture de divinités afroaméricaines. On garde une patine kitch, on tremble peu, c'est vrai, mais le plaisir est aussi coupable que revigorant.
1973 voit aussi un vétéran s'attaquer au genre gothique avec une nouvelle version de « Barbe bleue ». C'est un retour aux racines européennes pour Edward Dmytryk. Première constatation, la mise en scène d'abord modeste prend son essor en habitant la demeure au décor délirant de ce noble sanguinaire, dont la figure est ici transposée dans l'Allemagne pré hitlérienne. Richard Burton force un peu l'interprétation et le gothique flirte parfois avec la comédie. Sans doute que les flashes back successifs retraçant les mariages ratés de ce monstre misogyne et nationaliste, menacent de faire sombrer le film dans le n'importe quoi. Mais la fin emporte le morceau. Le film vaut surtout pour ses couleurs, qui tirent l'ensemble vers l'expressionnisme et les œuvres du célèbre groupe Der blaue reiter. Le film, tombé aux oubliettes, mérite largement plus qu'une tendresse polie.
Idem du côté de « Dracula 73 », boudé par les fans de la Hammer, car la transposition dans un Liverpool pychédélisant entraîne la célèbre franchise vers le grand guignol. Pourtant la mise en scène d'Alan Gibson ne manque pas de talent et il s'en sort fort bien. La comédie n'est d'ailleurs pas ce qu'il y a de pire ici. Peut-être que Peter Cushing n'est pas au mieux de sa forme, quand Christopher Lee, presque secondaire, joue fort bien de ses canines et de sa mâchoire inférieure. Caroline Munro y a aussi un tout petit rôle et a l'honneur de se faire vider de son sang la première. Moins réussi, le « Dracula contre Frankenstein » de Jess Franco, qui flirte avec le Z de par son esthétique et son scénario de bric et de broc, mais se regarde quand même gentiment.
Parmi les mélanges peu ragoûtants, celui de la comédie musicale et du péplum avec le célébrissimme « Jesus Christ superstar », kitch mais d'heureuse mémoire. Du coup, celui de la religion et du flower power dans « Godspell » avait de quoi inquiéter un peu. Et c'est vrai que les apparitions d'une sorte d'ange clignotant dans le quotidien new-yorkais, réunissant une bande de Freaks autour d'un sauveur, fait d'abord hurler de rire. Fauché comme les blés, le film se présente comme une chorégraphie dans les décors naturels de New York. Après un baptême dans les bassins de quelques points d'eau, nos illuminés s'ébattent joyeusement un peu partout (la palme au Golgotha version Central park), sur des chansons rarement très attrayantes, plus proches de Starmania que de Jefferson airplane. Malgré un message quelque peu effrayant, le côté dépenaillé force quand même l'admiration et l'ensemble fait souvent rire. Une gageure quand on nous raconte une parabole avec ses dix doigts pour tout visuel. Le metteur en scène David Greene ne marquera pas vraiment son époque, visiblement plus intéressé par son propos que par le cinéma. Toutefois, comment s'empêcher de penser devant tant de candeur que le Movement, une fois tombé en religion, a pu enfanter des atrocités du style « Enfants de dieu » et autres sectes de fous chantants ?
Parmi les mélanges pas totalement réussis, ce premier détournement post IS, où une bande refait les dialogues d'un film martial de série, repeint aux couleurs de la rhétorique post situ. Il y a des passages très drôles, des textes parfois fulgurants mais l'ennui guette. Sans doute parce que la réalisation du film hong kongais choisi, n'est pas si mauvaise que cela. Parfois on aimerait mieux suivre le film originel que les divagations de « la dialectique peut-elle casser des briques ? ». Les enjeux sont peut-être passionnants mais ce premier essai reste trop ludique et sérieux pour amuser pleinement. En terme de dérive poétique, l'IS fera bien mieux, Debord surtout. Bref, pas inoubliable et à réserver aux initiés.
Que faire du plutôt raté « Quoi ? » de Roman Polanski ? Ce ramassis d'obsessions vaguement freudiennes et très sexuelles, ne parvient jamais à décoller. Perdus dans une maison labyrinthique ainsi que les affectionne Gérard Brach (de « Wonderwall » au « Nom de la rose »), les personnages se retrouvent en butte aux fantasmes de leurs auteurs. Le temps semble exercer son pouvoir sur ce monde clos, ainsi que le suggèrent des séquences et dialogues récurrents mais tout le monde a visiblement perdu la clé.
Enfin le mélange d'aventures exotiques et de grosse poilade de cet affligeant « Maintenant on l'appelle Plata » de Giuseppe Colizzi, peut largement être oublié, pour rester poli !
Heureusement que quelques films cultes illuminent cette année de leurs feux (chez Monte Hellman, James Guercio...). De l'expérimental, on tombe dans le trash. C'est le retour à l'état de nature exprimé dans « Savages » de James Ivory et dans le féroce « Themroc » de Claude Faraldo. Le cinéma cru et libéré du hollandais Paul Verhoeven impose un comédien au charisme redoutable, Rutger Hauer (« Turkish delices »). Les films de Paul Morrissey avec Andy Warhol sont à l'affiche, mais cette année, on sera plutôt « Flesh », où le jeu de Joe D'Alessandro n'est pas sans évoquer l'univers d'un Larry Clark avant l'heure. Le gros événement de l'année 73, c'est le scandale sur la Croisette où Marco Ferreri fait rugir les bien pensants avec sa vision terminale, dans « la grande bouffe ».
Sort enfin sur les écrans parisiens un film qui restera culte pour tout un tas de mauvaises raisons. L'ambition cinématographique de Prosperi et Jacopetti a beau être manifeste, « les négriers » n'est qu'une immondice, autant sur le plan artistique que politique, humain et social. Le duo fumeux, rendu célèbre par les mondos des années 60, tourne pour pas cher à Haïti, avec une réserve immense de figurants, due à la générosité de l'infâme Duvalier (qui leur a aussi offert le statut diplomatique!). Ainsi l'économie du tournage redouble-t-elle celle du récit dans un docu-fiction, destiné à recréer les scènes les plus cruelles du quotidien des esclaves. Voyeuriste au plus haut degré, pornographique par son abjection, les cinéastes se mettent en scène dans le rôle de planteurs faisant visiter leur cheptel avec un malin plaisir. Le film se veut de plus doté d'une réflexion politique, en faisant un lien avec les causes de la résistance armée du black power, qu'il finit par condamner, de même que la libéralisation des meurs de cette génération, quand le film lui l'exploite allègrement par sa sexualisation à outrance. Un concentré de bêtise droitière qui atteint des sommets de racisme et de sexisme, le tout avec l'ampleur d'une fresque et une mise en scène délirante. Un objet d'exploitation limite, que personne n'a eu envie d'éditer et qui fut rapidement retiré de l'affiche à sa sortie. Seule la musique de Riz Ortolani mérite de passer à la postérité.
A mi chemin des expérimentations les plus provocantes et d'un cinéma d'auteur exigeant, Arrabal tourne lui « J'irai comme un cheval au galop ». Il reste encore quelques auteurs français pour proposer un regard différent sur les choses : Aubier, Séria et Rozier, avec le sourire. Plus inquiets, jean-François Adam, Stanojevic et son Journal d'un suicidé . Enfin c'est du documentaire que viennent deux des plus grands films de l'année. Le monumental « Sigui synthèse : l'invention de la parole et de la mort » de Rouch et Dieterlen, donne à voir une partie d'un rite incroyable des dogons qui s'étale sur près d'un siècle. On n'est pas prêts d'oublier le mythe du renard pâle. Jean-Daniel Pollet livre lui un format court déchirant. « L'ordre » donne la parole aux lépreux enfermés sur une île de la Méditerranée. Un des plus beaux films courts de toute l'histoire du cinéma, mais hélas, ces deux dernières œuvres sont restées inédites.
Mais 1973 sera à jamais marquée d'un pierre blanche, avec la sortie du film somme d'Eustache « La maman et la putain ». Définitivement de ce que le cinéma français a de meilleur ! Il transcende même les publics et les classes. La magie du verbe, la force d'interprétation de ses comédiens et la liberté de la mise en scène le font couler comme un nectar jusqu'à une fin grave et douloureuse.
Enfin, toujours dans le haut du panier, d'autres films de combat. Les films cultes de Watkins, Boisset, Scorsese ou encore « l'An 01 », témoignent tous à leur manière bien particulière, de la nécessité de s'engager en tournant des films.
Je continue la découverte du cinéma chilien pré-putschiste. Le documentaire du jeune Patricio Guzman, « la première année », fait une radiographie du pays, des secteurs en évolution et de tous les thèmes chauds du moment. Souvent lyrique, il nous fait vivre la lutte des Mapuches, nous fait descendre au fond de la mine ou parle encore du « problème jeune ». Dans un style moins didactique que l’œuvre fondatrice de l'argentin Solanas (« l'heure des brasiers »), Guzman trace ce vibrant et émouvant portrait d'un pays sur la voie de l'émancipation.
Ses compatriotes recourent eux à la fiction mais avec de forts liens avec le documentaire. « Vote + fusil » et « Realismo socialista » prennent acte de la radicalisation de la lutte, de la montée des tensions entre les deux blocs antagonistes de la société chilienne, bref de l'imminence du coup d 'état. C'est surtout le film de Raoul Ruiz qui est le plus marquant, s'attachant aux pas d'un individualiste forcené, viré de son usine autogérée pour avoir piqué du matériel, puis travaillant un temps pour les réactionnaires afin d'enregistrer des faux témoignages sur la vie dans les camps communautaires. Il se fera assassin, tentant d'entraîner derrière lui plusieurs militants radicaux dans l'éradication de la bourgeoisie chilienne. Un portrait d'un individu ambigu et pré-fasciste, violent et désorienté, imperméable à toute influence idéologique mais vénal et guidé par un instinct de survie très animal. Un « réalisme », parfois démenti par quelques timides visions ruiziennes, qui fait froid dans le dos.
Le coup d'état de septembre sera un coup de poignard pour de nombreuses personnes de la gauche mondiale, engagées dans la collaboration avec le Chili d'Allende. Ces films tournés sur le vif sont atrocement prémonitoires.
Il faut aussi dire un mot du docu vérité du québécois Gilles Groulx, qui continue à expérimenter de nouvelles formes. « 24 heures ou plus » propose un mélange très curieux de la vie au Québec, avec bien sur ses luttes politiques et mouvements sociaux (une trop rare intervention devant la caméra d'Amérindiens exprimant en termes simples le racisme dont ils sont victimes de la part du gouvernement, comme de la population canadienne). Il se rapproche du journal intime et oublie le documentaire en temps réel façon « Duplessis et après ? », fouillant désormais dans le côté insolite et poétique de ses images. Un essai passionnant de ce grand auteur de la nouvelle vague québécoise.
En conclusion, force est de constater que trop de grandes œuvres ne trouvent pas de place chez les distributeurs. En plus des deux derniers cités, deux immenses films indiens ne sortiront pas en salles, "Duvidha" de Mani Kaul et "une rivière nommé Titas", de Ritwik Ghatak, déjà commentés sur cette page, de même que le monstrueux « Un Amleto di meno » du très baroque Carmelo Bene.
Pourtant, la Frances n'a jamais connu autant de sorties-salles. Le cinéma d'exploitation constitue donc bien une manne pour toute l'industrie nationale (120 films classés « ER » par Pariscope). Ce n'est que le début, l'avalanche est pour l'année suivante, car jusqu'en 1975, la France connaîtra un bienheureux « silence des lois ».
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