Sur vos écrans en 1962

EDITORIAL :

Par Edouard S.

"Avez-vous voyagé récemment ? Il y a deux choses que nous jalousent les pays étrangers : De Gaulle et la Nouvelle Vague." Cette sarcastique entrée en matière est celle d'un texte incendiaire signé Robert Benayoun, titré Le Roi est nu et ouvrant le numéro 46 de la revue Positif. Paru en juin, il arbore une photographie tirée du film d'Alain Cavalier, Le Combat dans l'île, sur laquelle Henri Serre braque son revolver. L'accroche est la suivante : "Feux sur le cinéma français".
Sur quatorze pages, Benayoun, dans le style brillamment imagé et drôlement enlevé qui est le sien, démonte avec une férocité revendiquée l'imposture que représente à ses yeux la Nouvelle Vague. Moquée pour son art de la publicité et du packaging développé au sein des Cahiers du Cinéma ("Dans ce chaos sciemment édifié, qu'apportait de neuf la Nouvelle Vague, hormis des conditions nouvelles de production, et un réseau d'entraide limité mais efficace sur le plan des "relations publiques" ?"), accusée de s'ébattre dans l'incompétence ("On ne comprend pas pourquoi les cinéastes de la N.V. ont, dans l'exercice de la critique, jeté un discrédit sur John Huston en le traitant d'amateur. Car c'est un cinéma de l'amateurisme qu'ils promulguent. Un cinéma où l'incompétence, si elle n'est de règle, est adoptée comme clause de style"), pointée du doigt parce qu'elle n'a "rien à dire" ("Rien d'étonnant à ce compte si l'on croit retrouver dans les films de Godard l'état de certains maniaques dépressifs qui s'écoutent longuement parler sans savoir ce qu'ils se racontent"), elle finit par être renvoyée dans les cordes d'une confusion idéologique faussement apolitique ("Disons-le tout net, c'est dans ce jeu furtif que finalement surgissent les caractéristiques les plus perfides de la pensée de droite. Bien peu d'intellectuels revendiquent de nos jours une idéologie réactionnaire. C'est chez les fins causeurs sourds d'eux-mêmes, chez les défenseurs trop assidus de la manière, et les amateurs passionnés de la confusion mentale envisagée comme une liberté de dire n'importe quoi qu'on retrouve immanquablement les nostalgiques de l'arbitraire").
Pour Benayoun et Positif, un autre cinéma doit être défendu, un cinéma "désembourgeoisé" et "déchauvinisé". Il est selon eux à chercher par exemple du côté des courts métrages marginaux consacrés à l'Algérie, et, plus sûrement encore, auprès de réalisateurs abusivement amalgamés par la presse au "noyau dur" de la Nouvelle Vague.
Ce tri, la revue l'effectue dans un dictionnaire du nouveau cinéma français placé au centre de ce numéro 46. Au fil de ces quarante-huit entrées, on retient les descentes en flammes de Chabrol, Doniol-Valcroze, Pollet ou Godard, la relative indifférence envers Demy, l'inquiétude inspirée par De Broca, Melville ou Vadim, l'indulgence, cependant, affichée envers Truffaut et Varda, et même la défense, entre Deville et Sautet, d'Astruc, Kast, Rouch, Rozier et Rivette. Et finalement, d'après Positif, les meilleurs se nomment Franju, Gatti, Malle, Marker et Resnais, soit ce que l'on a appelé, commodément, le groupe de la "Rive gauche".

L'hostilité de Robert Benayoun et ses amis positivistes n'est pas nouvelle mais en cette année 62, elle devient un peu plus partagée. Au sein du cinéma français, des voix s'élèvent, de plus en plus régulièrement, certaines allant jusqu'à accuser la Nouvelle Vague d'être à l'origine de la crise le secouant. L'enthousiasme de la saison 59/60 semble déjà loin : après l'échec public de Tirez sur le pianiste, Truffaut n'arrive pas avec Jules et Jim à rassembler la moitié des spectateurs qui s'étaient pressés aux 400 Coups, tandis qu'Une femme est une femme (Godard), Lola (Demy) ou Les Bonnes Femmes (Chabrol) enregistrent des scores d'une faiblesse préoccupante.

Une riposte s'impose donc. Et celle-ci doit notamment s'orchestrer depuis la "maison-mère". En décembre 62, les Cahiers du Cinéma sortent, sous une couverture aguicheuse mettant en vedette les deux héroïnes d'Adieu Philippine de Jacques Rozier, un numéro spécial "Nouvelle Vague". Longtemps la position des Cahiers a été ambigüe : soumise à l'énorme difficulté de promouvoir des noms issus de ses rangs sans provoquer les accusations de pur copinage, la revue avait adopté jusque là une stratégie de défense a minima, comme si les choses allaient de soi. Et en effet, comme le rappelle l'introduction du numéro, les trois cinéastes longuement interviewés (séparément) pour cette occasion par des rédacteurs des Cahiers, le sont pour la première fois : Chabrol, Godard et Truffaut !
Avec eux est tiré un premier bilan de la Nouvelle Vague, bilan qui, en bien des endroits, apparaît comme un point final avant de passer à autre chose. Au-delà des problèmes spécifiques à chaque film abordé, sont notables les propos relatifs à la crise de la production et de la distribution ("Tout ne va pas parfaitement ces temps-ci, mais il ne faut pas oublier que, lorsque tout allait bien, cela dépassait toute espérance", Truffaut), à l'idéologie ("Les gens, à l'époque, ne croyaient pas qu'il y avait des fascistes en France. C'est aussi bête que cela. Ils ont donc cru que c'était moi le fasciste, puisqu'ils ne voulaient pas croire que c'était ceux qu'ils voyaient sur l'écran. Depuis, ils ont changé d'avis. Les Cousins, actuellement, ce n'est absolument plus ambigu", Chabrol), à la critique, totalement désabusés ("Tant qu'un film comme Une femme est une femme ne sera pas imposé à des gens qui, au fond, ne demandent qu'à savoir ce qu'il faut en penser, le travail ne sera pas fait", Chabrol, "Avant, il y avait toujours de quoi dire. Maintenant que tout le monde est d'accord, il n'y a plus autant de choses à dire", Godard, "Quant aux Cahiers, tout ne m'y satisfait pas, bien sûr, mais je ne pourrais pas dire comment ils devraient être. C'est comme pour le reste : il y a crise, tout est beaucoup plus difficile", Truffaut) et aux autres cinéastes ("Lui, c'est le pire. Il a trahi tout ce qu'il a pu trahir, y compris lui-même", Godard sur Vadim).
Après avoir abordé les problèmes économiques et le rapport au public sous la forme de tables-rondes, l'heure vient donc, là aussi, de faire clairement le tri, de dégager de la masse étiquetée "NV" ceux qui, dorénavant, seront défendus becs et ongles par la rédaction. La forme du dictionnaire est choisie ici aussi. Y entre un total de 162 "nouveaux cinéastes". L'idée étant de sélectionner drastiquement, les louanges sont finalement proportionnellement aussi rares qu'elles l'étaient dans Positif six mois plus tôt. Cavalier, Colpi, Malle, Mocky, Deville, Sautet ou De Broca soulèvent peu d'enthousiasme. Enrico, Vadim, Lamorisse ou Lelouch subissent de vigoureux assauts. Ceux qui s'en sortent ont pour noms Astruc, Etaix, Gatti, Marker, Melville, Pollet, Robbe-Grillet ou Varda et les "phares" désignés sont Demy, Leenhardt, Rouch, Rozier et, comme chez "l'adversaire", Franju et Resnais. Mais en ce qui concerne les réalisateurs étant passés par la case "critique aux Cahiers" me direz-vous (Chabrol, Givray, Godard, Kast, Keigel, Rivette, Truffaut, Doniol-Valcroze et Rohmer, ces deux derniers toujours aux commandes à la rédaction) ? Et bien l'astuce, dans une démarche ironique, est de remplacer la notice attendue par une citation tirée d'une presse défavorable (souvent sous la plume de Georges Charensol) !

A Zoom Arrière aussi, le choix est fait, comme vous le découvrirez ci-dessous. Cette année, Godard, Truffaut et Varda ont reçu de notre part un soutien presque sans faille, tandis que Rohmer, Franju et Cavalier ne se retrouvent pas si loin au final.
Mais, bien sûr, le cinéma en 1962 ce n'était pas seulement la bataille franco-française : voyez l'abondance de péplums italiens, la mode du film à multiples réalisateurs, l'éternel retour de Welles, la confirmation Kubrick, l'éclat Edwards/Hepburn, la révélation Pasolini, la surprise Clayton, l'infini débat autour d'Antonioni et surtout, surtout, la permanence de deux maîtres, John Ford et Luis Buñuel !

 

LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :

Une liste de 121 longs métrages (sur les 430 sortis en salles), avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.

	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	FredMJG	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Rémi	Vincent
L'Homme qui tua Liberty Valance (Ford)	****	****	****	****	****	****	****	****		****
Viridiana (Buñuel)	****	**	****	****	****	***		****	****	****
Jules et Jim (Truffaut)	***	***	***	****	****	**	***	***	****	****
Vivre sa vie (Godard)	****	**	****	***	****	***		****	****
Diamants sur canapé (Edwards)	****	****	***	***	****	**	***	**		****
Les Innocents (Clayton)	***	****		***	****	**		***	***	****
Cléo de cinq à sept (Varda)	***	***	***	****		*	***	**	****	****
Accattone (Pasolini)	****	***	**	***	****	***		***	***	***
Seuls sont les indomptés (Miller)		***			****					****
Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse (Minnelli)	***	***	***	**	****	***		**		***
La Fièvre dans le sang (Kazan)	***	****	***	***	***	***		**
Miracle en Alabama (Penn)	**	***	***	***	***	***	***	**	***	****
Les Maraudeurs attaquent (Fuller)	****	****							**
Lolita (Kubrick)	***	**	***	***	****	*	***	***	***	***
La Fille à la valise (Zurlini)	***	****			***	**		***		***
Le Procès (Welles)	***	°	***	***	****	**	***	****	***
A travers le miroir (Bergman)	***		***	***	****	***				**
Tempête à Washington (Preminger)	***	****	**	**	**		***
Hatari ! (Hawks)	****	***	**	**	***	**		***		****
Le Village des damnés (Rilla)	***		***	**	***	**	***	**	***	***
West Side Story (Wise & Robbins)	***	***	**	**	**	***	***	*	****	***
Coups de feu dans la sierra (Peckinpah)	**	***		**	***			**	****	***
Larmes de joie (Monicelli)				****				***
Le Fleuve sauvage (Kazan)	****	***
Le Baiser du tueur (Kubrick)	***	*	**	***	***	**	***	***		**
L'Eclipse (Antonioni)	***	°	**	****	***	**		****		*
Hercule à la conquête de l'Atlantide (Cottafavi)		****						**		***
Les Honneurs de la guerre (Dewever)	***	***								***
Le Signe du lion (Rohmer)	***	***	**					*	****
Un crime dans la tête (Frankenheimer)	***	**		***		**	***
Le Tombeur de ces dames (Lewis)	***	**	**	**		*	****	**	*	****
El Perdido (Aldrich)	****	*		***	***			***		*
Milliardaire pour un jour (Capra)	*		**	***		**		**		***
Un deux trois (Wilder)		**	**	**		***			**	***
Divorce à l'italienne (Germi)	***		*	**	***	**				***
Les Nerfs à vif (Lee-Thompson)	**		**		***			**	***
Thérèse Desqueyroux (Franju)	**	*		***	***			***
Hercule contre les vampires (Bava)					**			**		****
L'Inquiétante Dame en noir (Quine)		***						**		***
La Ballade des sans-espoir (Cassavetes)	**				***					***
Le Fascinant Capitaine Clegg (Scott)					***					***
Les Titans (Tessari)					**					****
Le Prisonnier d'Alcatraz (Frankenheimer)		****
L'Arnaqueur (Rossen)	***	*		**	***	***	**	*
Le Caporal épinglé (Renoir)	**	***				**		*		***
Le Combat dans l'île (Cavalier)	***	**	**	**	**
L'Amour à vingt ans (Truffaut, Rossellini, Ophuls, Ishihara & Wajda)						*			***	***
Cartouche (De Broca)	**	**	**	*	**	**	*	*		***
Boccace soixante-dix (Monicelli, Fellini, Visconti & De Sica)			**		*	*		***		***
Allô brigade spéciale (Edwards)		**			***
La Rue chaude (Dmytryk)					**					***
La Rumeur (Wyler)									***	**
Le Moulin des supplices (Ferroni)							**			***
Le Jour le plus long (Marton, Annakin, Wicki, Oswald & Williams)	*	*		**	**	*	***	*	***	***
Un singe en hiver (Verneuil)	°	**			*		**	***	**	**
Messaline (Cottafavi)		*			**			**		***
La Conquête de l'Ouest (Hathaway, Ford & Marshall)	**	***			**	°			**	**
Les Révoltés du Bounty (Milestone)	**				**	**		**	**	*
La Guerre des boutons (Robert)	*	**	*		*		***	*	***	***
Adorable Menteuse (Deville)	***		**	**				*
Jack le tueur de géants (Juran)	*							**		***
L'Œil du malin (Chabrol)	**		**	**
Le Roi des rois (Ray)	**				**					**
Maciste en enfer (Freda)			°		***					***
Snobs ! (Mocky)	**					**				**
The Connection (Clarke)	***		*	**
La Fayette (Dréville)										***
Les Dimanches de Ville-d'Avray (Bourguignon)		***
Paris Blues (Ritt)					***
Une fille a parlé (Wajda)	***
Vanina Vanini (Rossellini)	**	°	**	**	**	**
Les Sept Péchés capitaux (Chabrol, Molinaro, Godard, Demy, Vadim, De Broca & Dhomme)	**					**	**	*
Eva (Losey)	*	*	*	**	***
Branle-Bas au casino (Thorpe)	**									**
L'Ile mystérieuse (Endfield)								**		**
Le Cavalier noir (Baker)					***			*
Doux Oiseau de jeunesse (Brooks)	**			**				*
Barabbas (Fleischer)					*	*		**		**
Sodome et Gomorrhe (Aldrich)	**				**			*		*
Les Comancheros (Curtiz)			°		**			*		**
Un pyjama pour deux (Mann)		*			°				**	**
Le Chevalier de Pardaillan (Borderie)					*			*		**
Le Masque de fer (Decoin)					**			*		*
L'Œil du Monocle (Lautner)								*		**
Romulus et Rémus (Corbucci)								*		***
Billy Budd (Ustinov)	**
Electre (Cacoyannis)				**
Hercule se déchaîne (Parolini)										**
Konga (Lemont)							**
L'Epée enchantée (Gordon)										**
Le Bateau d'Emile (La Patellière)							**
Le Diable et les dix commandements (Duvivier)							**
Le Gentleman d'Epsom (Grangier)	°							**
Les Collants noirs (Young)								**
Les Oliviers de la justice (Blue)	**
Madame Sans-Gêne (Christian-Jaque)								**
Mitraillette Kelly (Corman)							**
Tarass Boulba (Lee-Thompson)										**
Des filles pour un vampire (Regnoli)			*		*					*
Le Septième Juré (Lautner)		°						°		***
Vie privée (Malle)	*	°	°	*	**				*
Lemmy pour les dames (Borderie)	*							*
L'Education sentimentale (Astruc)		*
La Parole donnée (Duarte)		°
Le Couteau dans la plaie (Litvak)					*
Le Quatrième Sexe (Gimeno, Wichard & Bénazéraf)								*
Le Rendez-Vous de minuit (Leenhardt)		*
Les Démons de minuit (Allégret & Gérard)								*
Maciste contre le fantôme (Gentilomo & Corbucci)					*
Mandrin (Le Chanois)								*
Monte là-d'ssus (Stevenson)	*
Volga Volga (Segel)
Les Mystères de Paris (Hunebelle)					*			°
Le Repos du guerrier (Vadim)	°		°		°			°
C'est pas moi c'est l'autre (Boyer)			°
Fanny (Logan)								°
La Chambre ardente (Duvivier)		°
La Chanson de l'orphelin (Del Amo & Cardona)			°
Ma geisha (Cardiff)					°
Maciste, l'homme le plus fort du monde (Leonviola)								°
	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	FredMJG	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Rémi	Vincent

Et ceux que l'on attendra encore longtemps sur nos écrans :

	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	FredMJG	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Rémi	Vincent
Le Goût du saké (Ozu)	****	***	****	**	***	***		***	****	****
Carnival of souls (Harvey)	***	***		**	***	**				****
Octobre à Paris (Panijel)	***			***		*				***
La source thermale d'Akitsu (Yoshida)			****
La Commare secca (Bertolucci)	**		**	**	***
Lo smemorato di Collegno (Corbucci)										***
La fin d'une douce nuit (Yoshida)			**
Le Soleil dans le filet (Uher)				*

Timothée :
**** : L'Homme qui tua Liberty Valance / Jules et Jim / Cléo de 5 à 7 / Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse / Tempête à Washington
*** : La Fièvre dans le sang / Les Maraudeurs attaquent / Lolita / Hatari ! / West Side Story / Le Baiser du tueur / Milliardaire pour un jour / Un singe en hiver
** : Vivre sa vie / Diamants sur canapé / Le Procès / A travers le miroir / Cartouche
* : Le Jour le plus long / Volga Volga

Nolan :
**** : L'Homme qui tua Liberty Valance / Diamants sur canapé
*** : Le Procès / Lolita / L'Eclipse / Le Baiser du tueur
** : West Side Story / Un deux trois / Cartouche
* : Hatari ! / Un singe en hiver / La Guerre des boutons / Adorable Menteuse

Antoine :
**** : L'Homme qui tua Liberty Valance
*** : Diamants sur canapé / L'Eclipse
** : Lolita / Le Baiser du tueur / Un deux trois / Cartouche
* : La Guerre des boutons
° : L'Invisible Docteur Mabuse

 

LES CHOIX DE NOS AMIS ET LECTEURS :

Anna :
**** : West Side Story / Diamants sur canapé / Vivre sa vie / La source thermale d'Akitsu / Un, deux, trois
*** : Jules et Jim, Le Procès, Lolita
** : L'Eclipse

Félix (Il a osé !) :
**** : L'Homme qui tua Liberty Valance / Le Village des damnés / Le Signe du lion
*** : Jules et Jim / Vivre sa vie / Les Innocents / L'Arnaqueur / Carnival of souls
** : La Guerre des boutons
* : Cartouche

Mister Arkadin :
*** : La Fille à la valise (8) ; L’Homme qui tua Liberty Valance (8) ; Le Village des damnés (8) ; Le Procès (7) ; Les Quatre Cavaliers de l’Apocalypse (7) ; Hatari ! (7) ; West Side Story (7)
** : Vivre sa vie (6) ; La Guerre des boutons (6) ; Un crime dans la tête (6) ; Le Baiser du tueur (6) ; Jules et Jim (5) ; Lolita (5) ; Thérèse Desqueyroux (5) ; L’Amour à vingt ans (5) ; Les Nerfs à vif (5) ; La Fièvre dans le sang (5) ; Le Tombeur de ces dames (5) ; Les Comancheros (5)
* : Le Signe du lion (4) ; Viridiana (4) ; Cartouche (4) ; La Conquête de l’Ouest (4) ; Le Gentleman d’Epsom (4) ; Vie privée (3) ; Vanina Vanini (3)
o : Fanny (2)
- (vus, mais plus assez de souvenirs pour noter ; sont par définition absents ceux que j’ai vus, mais qui m’ont laissé tellement peu de souvenirs que je ne m’en rappelle même plus !) : Diamants sur canapé ; Les Innocents ; Cléo de cinq à sept ; Le Fleuve sauvage ; Le Jour le plus long ; Un singe en hiver ; Les Révoltés du Bounty ; Doux oiseau de jeunesse

Frédéric :
1- Hatari !, 2- L'Homme qui tua Liberty Valance, 3- Le Tombeur de ces dames, 4- Tempête à Washington, 5- L'Eclipse, 6- Jules et Jim, 7- Diamants sur canapé, 8- Le Fleuve sauvage, 9- Vivre sa vie, 10- Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse

Oriane :
**** : Jules et Jim / Cléo de 5 à 7 / West Side Story / Le Goût du saké
*** : Lolita / Un Crime dans la Tête
** : Milliardaire pour un jour / L'Amour à vingt ans / La Guerre des boutons
* : Un Singe en hiver

Un simple amateur :
1- La Fièvre dans le sang (Kazan) 2- Viridiana (Buñuel) 3- Le goût du saké (Ozu) 4- A travers le miroir (Bergman) 5- L'Eclipse (Antonioni) 6- L'Homme qui tua Liberty Valance (Ford) 7- Jules et Jim (Truffaut) 8- Les Innocents (Clayton) 9- Carnival of souls (Harvey) 10- La source thermale d'Akitsu (Yoshida)

 

LE BOX-OFFICE :

1. Le Jour le plus long, Andrew Marton, Ken Annakin, Bernhard Wicki, Gerd Oswald & Elmo Williams, 11 928 257 entrées
2. La Guerre des boutons, Yves Robert, 9 959 601 entrées
3. West Side Story, Robert Wise & Jerome Robbins, 8 732 613 entrées
4. La Fayette, Jean Dréville, 3 746 038 entrées
5. La Conquête de l'Ouest, Henry Hathaway, John Ford & George Marshall, 3 621 669 entrées

 

LES PRIX ET RECOMPENSES :

- Prix Louis-Delluc : L'Immortelle (Alain Robbe-Grillet) & Le Soupirant (Pierre Etaix), sorties prévues en 1963
- Prix Méliès : Le Procès (Orson Welles)
- Grand prix du cinéma français : Jusqu'au bout du monde (François Villiers), sortie prévue en 1963
- Oscar du meilleur film : West Side Story (Robert Wise & Jerome Robbins)
- Festival de Venise, Lion d'or : Journal intime (Valerio Zurlini) & L'Enfance d'Ivan (Andreï Tarkovski), sorties prévues en 1963
- Festival de Cannes, Palme d'or : La Parole donnée (Anselmo Duarte)
- Festival de Berlin, Ours d'or : Un amour pas comme les autres (John Schlesinger), sortie prévue en 2012
- Festival de Locarno, Léopard d'or : Un cœur gros comme ça (François Reichenbach)
- Festival de Saint-Sébastien, Coquille d'or : L'Île des amours interdites (Damiano Damiani), sortie prévue en 1963

 

REFERENDUMS :

1) Classement des dix meilleurs films de 1962 pour les Cahiers du Cinéma  :

1. Vivre sa vie (Jean-Luc Godard), 2. Jules et Jim (Francois Truffaut), 3. Hatari ! (Howard Hawks), 4. Viridiana (Luis Bunuel), 5. Le Signe du Lion (Eric Rohmer), 6. Le Fleuve sauvage (Elia Kazan), 7. Le Procès (Orson Welles), 8. A travers le miroir (Ingmar Bergman), 9. Le Caporal épinglé (Jean Renoir), 10. Vanina Vanini (Roberto Rossellini)


2) L'année 62 vue par Positif ("Dix ans de cinéma", n°50-51-52, mars 1963) :

" - C'est l'année de Luis Buñuel : Viridiana et (en festival) L'Ange exterminateur
- Our own positive academy awards :
Michelangelo Antonioni, L'Eclipse / Roy Baker, Le Cavalier noir / Alain Cavalier, Le Combat dans l'île / Jack Clayton, Les Innocents / Michel Deville, Adorable Menteuse / Blake Edwards, Diamants sur canapé / Pietro Germi, Divorce à l'italienne / Elia Kazan, Le Fleuve sauvage & La Fièvre dans le sang / Jerry Lewis, Le Tombeur de ces dames / Vincente Minnelli, Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse / Grigori Tchoukrai, Ciel pur / Leopold Torre-Nilsson, La Main dans le piège / Semion Toumanov & Guéorgui Choukine, L'Amour d'Aliocha / François Truffaut, Jules et Jim / Peter Ustinov, Billy Budd / Agnès Varda, Cléo de 5 à 7 / Orson Welles, Le Procès / Robert Wise & Jerome Robbins, West Side Story"

 

A VOUS LA PAROLE !

A notre suite, nous vous invitons à dresser votre propre palmarès de l'année et à nous le faire parvenir, par l'intermédiaire des commentaires ou du bouton de contact, afin que nous le mentionnions à son tour ci-dessus.
(vous pouvez consulter la liste de tous les films sortis en France en 1962 sur le site Encyclo-Ciné)

Sur vos écrans en 1957

EDITORIAL :

Par Vincent J.

Notre monde change vite, et pas seulement parce que les soviétiques viennent de satelliser leur Spoutnik. Pas seulement à cause de tous ces objets qui envahissent notre quotidien "Un frigidaire, un joli scooter, un atomixer et du Dunlopillo, une cuisinière, avec un four en verre, des tas de couverts et des pelles à gâteau !" comme le chante Boris Vian. Notre monde change par sa volonté irrésistible de s'éloigner à grands pas du monde d'hier. Notre monde change et l'on sent bien que le cinéma doit changer avec lui. Qu'il est en train de changer. Pas besoin de la machine à voyager dans le temps de H. G. Wells pour comprendre que les mouvements à l’œuvre vont changer son visage d'ici la fin de la décennie. Il suffit de prendre le pouls de cette année qui s'achève. Voyez Hollywood : inflation des salaires, loi anti-trust, disparitions emblématiques (Bogart et Louis B. Mayer), prise de pouvoir des indépendants et des acteurs côtés au box-office, montée en puissance de la télévision. Les grands studios ont tout essayé : le Cinérama, le CinémaScope, la VistaVision, le relief déjà passé de mode, rien n'y fait. Voyez le résultat des oscars : sept récompenses dont celui du meilleur film à une œuvre britannique, Le Pont de la rivière Kwaï réalisé par David Lean, qui fait siffler la planète entière (dire que certains font la fine bouche devant le cinéma anglais !). Voyez cette palme cannoise si décriée pour le film poussif de William Wyler La Loi du seigneur avec un Gary Cooper fatigué. Juste derrière, le prix spécial du Jury va au cinéma d'aujourd'hui et de demain : Ils aimaient la vie du polonais Andrzej Wajda et Le Septième Sceau du suédois Ingmar Bergman. Le mouvement est général. En Italie, Federico Fellini poursuit son chemin singulier avec l'aide du poète Pier Paolo Pasolini pour Les Nuits de Cabiria, le cinéma japonais s'installe sur nos écrans avec les films d'Akira Kurosawa et Kenji Mizoguchi, d'Angleterre encore, la Hammer Films donne de la couleur aux vieux mythes horrifiques avec Frankenstein s'est échappé de Terence Fisher qui a traumatisé les jeunes cinéphiles rôdant dans les salles des boulevards. Le succès du film laisse présager une nouvelle vague du genre. D’Amérique, puisqu’il faut y revenir, deux jeunes metteurs en scène apportent un ton neuf et des thèmes plus modernes : Sidney Lumet venu de la télévision avec Douze hommes en colère et Stanley Kubrick avec L'Ultime Razzia et un film qu'il faudra aller voir à Bruxelles pour cause de censure : Les Sentiers de la gloire.

Notre cinéma national n'est pas en reste, même s'il continue de séduire les foules avec les recettes éprouvées de Jean Boyer ou Henri Decoin. Le cœur y est de moins en moins et une aspiration à un renouveau est chaque jour palpable. Nos confrères des Cahiers du Cinéma ont théorisé ce changement. Ce n'est un secret pour personne que pour eux, l'écrit n'est qu'un tremplin et qu'ils brûlent de passer à l'acte. 1957 est pour eux l'an zéro. Cet été, à Nîmes, François Truffaut a embarqué deux jeunes acteurs épatants, Bernadette Lafont et Gérard Blain pour un court métrage : Les Mistons. Le film a été présenté en novembre au festival du court métrage de Tours en attendant une sortie pour l'an prochain. Des enfants, une actrice sublime, un érotisme délicat, le plein air, le soleil, une sourde mélancolie, c'est la naissance d'un univers. En juin, Jean-Luc Godard a tourné en trois jours un scénario d'Eric Rohmer, Tous les garçons s’appellent Patrick avec Anne Colette et le jeune débutant Jean Claude Brialy. Montage vif, Picasso au mur, effets de collage, bars et drague, c'est la naissance d'un style. Claude Chabrol plus en fonds, après avoir sorti un ouvrage sur son maître Alfred Hitchcock co-signé par Rohmer, donne en décembre les premiers tours de manivelle d'un premier long métrage, Le beau Serge, avec à nouveau Gérard Blain et Jean-Claude Brialy et un assistant réalisateur appelé Philippe de Broca. S'il ne fait pas partie du groupe, on rattachera volontiers à ce mouvement le premier essai du jeune Jacques Demy, un court métrage intitulé Le Bel Indifférent d'après une courte pièce de Jean Cocteau. Tout ceci mis bout à bout, il est à parier sans gros risque que leurs efforts vont bousculer avant 1960 le cinéma dominant qu'ils ne cessent d’attaquer.

Cette aspiration au changement se fait également sentir dans un cinéma plus populaire, et dans le genre roi de la comédie. Le succès surprise de cette année 1957, c'est la découverte de Darry Cowl dans Le Triporteur de Jack Pinoteau, comique bafouilleur qui apporte une alternative intéressante aux inamovibles Noël Noël et Fernandel. On retrouve à ses côtés Jean-Claude Brialy décidément sur tous les fronts. Dans le même registre, on relèvera la réussite d'un visage bien connu mais jusqu'ici cantonné aux seconds rôles, celui de Louis de Funès enfin tête d'affiche dans Comme un cheveu sur la soupe du transparent Maurice Regamey. Si ces deux films n'ont rien de cinématographiquement remarquable (Tati, que faites-vous ?!), ils ont le mérite de révéler deux tempéraments comiques plus dans l'air du temps et qui n'attendent sans doute que le bon metteur en scène pour se déployer. Ce ne sera pas Sacha Guitry. Le maître, lui qui avait employé Cowl comme De Funés dans de savoureux seconds rôles, vient de disparaître après un plaisant Assassins et voleurs. A Lea Marconi, sa cinquième et dernière épouse, il dira : "Les autres ont été mes femmes. Vous serez ma veuve. Vos belles mains me fermeront les yeux et fouilleront dans mes tiroirs."

 

LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :

Une liste de 113 longs métrages (sur les 497 sortis en salles) et 5 courts, avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.

	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	FredMJG	Jean-Luc	Ludovic	Rémi	Timothée	Vincent
La Rue de la honte (Mizoguchi)	****	****	***	****	****	***	****	****		****
Ecrit sur du vent (Sirk)	****	***	****	****	****	***	**	****	****	****
L'Invraisemblable Vérité (F. Lang)	****	****	***	***	****	***	****	***	****	***
Les Amants crucifiés (Mizoguchi)	****	****	***	****	****	***		****	***
Elle et lui (McCarey)	****	****	***	***	***	****	***		***
Le Mariage est pour demain (Dwan)	****	****			***				***	****
La Vie criminelle d'Archibald de la Cruz (Buñuel)	****	**	***	***	****	**	****			****
Le Grand Chantage (Mackendrick)	***	****	**	****	****		***		***	***
Cote 465 (A. Mann)	***	****			***			****
L'Homme qui rétrécit (Arnold)	***	****	***	***	***		***			***
La Nuit des forains (Bergman)	***		***	***	****	**	***		***	***
L'Ultime Razzia (Kubrick)	***		**	***	****	**	**		***	***
L'Aigle vole au soleil (Ford)	***	***			***					****
L'Invaincu (S. Ray)	***	**	***	***	****	***
Trois Heures dix pour Yuma (Daves)	***	****	***	***	***			***	**	**
Le Faux Coupable (Hitchcock)	****	***		***	****	***	***		**	**
Drôle de frimousse (Donen)	***	****	***	**	**		**	***	***	***
Les Mistons (Truffaut, cm)	***	**	***		***			***	***	***
Sept Hommes à abattre (Boetticher)	***	****			***		**			***
La Dernière Caravane (Daves)	***	****								***
Les Nuits de Cabiria (Fellini)	***	****		**	**	**	***			***
Derrière le miroir (N. Ray)	***	****	***	*	**		**	****	**
Ariane (Wilder)		****	***		**		**			***
Les Trois font la paire (Guitry)	****	***
Tous les garçons s'appellent Patrick (Godard, cm)	**		***		****			***		**
Le Pont de la rivière Kwaï (Lean)	**	***		**	**		**	***	**	****
Douze Hommes en colère (Lumet)	***	****	**	**	**		*	****	**	**
Sainte Jeanne (Preminger)	***	**	**					***	***
La Femme modèle (Minnelli)	***	***	***	**	**	**
La Vie passionnée de Vincent Van Gogh (Minnelli)	***	***		**	***	**	*		***
Règlements de comptes à O.K. Corral (Sturges)	***	*	**		***		**			**
La Blonde et moi (Tashlin)	***	***	**	**	**		**
Un vrai cinglé de cinéma (Tashlin)	***	***	**	*						***
Dieu seul le sait (Huston)	**	*		***	****
Les Vampires (Freda)					***		***
Le Disque rouge (Germi)										****
Les Ailes de l'espérance (Sirk)								****
Amère Victoire (N. Ray)	***	****		*	*	**
Le Château des amants maudits (Freda)	***	**	*	**	***
Frankenstein s'est échappé (Fisher)				**	****		*			**
Le Roi et quatre reines (Walsh)	**	*			***					***
Les Espions (Clouzot)			**	**	**		***
Planète interdite (Wilcox)	**	*	**	*	***					***
Femmes entre elles (Antonioni)	***			**		**
La Blonde explosive (Tashlin)	***		**	**
La Première balle tue (Rouse)	**				**					***
Marqué par la haine (Wise)	**				***					**
Un homme dans la foule (Kazan)	**	°		***	***		**
L'Extravagant Monsieur Cory (Edwards)		***	**
L'Or et l'amour (Tourneur)		**								***
Le Temps de la colère (Fleischer)		**								***
Godzilla (Honda)	***		°		***					**
Pot-Bouille (Duvivier)	**	*	**	**	**		**
Un roi à New York (Chaplin)	**	*	**	**	**	**	*		*	**
Blanches Colombes et vilains messieurs (Mankiewicz)	**				**		**
Courte Tête (Carbonnaux)	**	**		**
La Harpe de Birmanie (Ichikawa)	*	***				**
Le Rouge est mis (Grangier)	**				**		**
Amour fleur sauvage (Selander)										***
Face au crime (Siegel)					***
La Seine a rencontré Paris (Ivens, cm)				***
Le Bal des cinglés (Quine)		***
Le Shérif (Webb)		***
Une cadillac en or massif (Quine)	***
Géant (Stevens)	*		**		**		**
Le Tour du monde en quatre-vingt jours (Anderson)	**				**		**			*
Le Brigand bien-aimé (N. Ray)	**	*	**		**	*
Le Soleil se lève aussi (King)			*		**	*	**			**
Dix Hommes à abattre (Humberstone)					**					**
L'Enfer des tropiques (Parrish)		*			***
La Fille sur la balançoire (Fleischer)		**				**
Le Bel Indifférent (Demy, cm)			**						**
La Haute Société (Walters)		**					*		**
Le Prince et la danseuse (Olivier)					*		**			**
Porte des Lilas (Clair)	**						*			**
Les Aventures d'Arsène Lupin (Becker)	**	*		*	*		°
L'Odyssée de Charles Lindbergh (Wilder)	**						*
La Loi de la prairie (Wise)					**					*
Sait-on jamais ? (Vadim)	**				*
A vingt-trois pas du mystère (Hathaway)	**
Comme un cheveu sur la soupe (Régamey)										**
Intelligence Service (Powell & Pressburger)							**
La Bataille du Rio de la Plata (Powell & Pressburger)							**
La Belle de Rome (Comencini)	**
La Chronique des pauvres amants (Lizzani)	**
La Maison de l'ange (Torre-Nilsson)	**
La Neige en deuil (Dmytryk)	**
La Rançon (Segal)	**
Le Fort de la dernière chance (Marshall)										**
Le Trouillard du Far West (Taurog)										**
Viva Las Vegas (Rowland)										**
Sissi impératrice (Marischka)	°				*		*	*	*
Anastasia (Litvak)	*				°
L'Homme à l'imperméable (Duvivier)		**		°
Le Retour de Godzilla (Oda)	**		°
Les Sorcières de Salem (Rouleau)	°				**
Sénéchal le magnifique (Boyer)	°		**
Sissi (Marischka)					*		*
Honoré de Marseille (Régamey)	°				°			**		*
La Loi du seigneur (Wyler)	*	°			*					*
Je reviendrai à Kandara (Vicas)										*
L'Amour à la ville (collectif)	*
La Petite Maison de thé (D. Mann)	*
La Polka des menottes (André)										*
Le Roi et moi (W. Lang)					*
Les Jeunes Années d'une reine (Marischka)					*
Les Loups dans la vallée (Douglas)										*
Ô saisons, Ô chateaux (Varda, cm)	*
Othello (Youtkevitch)	*
Reproduction interdite (Grangier)					*
Typhon sur Nagasaki (Ciampi)					*
Le Triporteur (Pinoteau)	°				°		°			**
Les Week-Ends de Néron (Steno)			°							*
Le Cas du docteur Laurent (Le Chanois)	°				°
Une Parisienne (Boisrond)	°				°
Collines brûlantes (Heisler)		°
L'Attaque du fort Douglas (Neumann)										°
Les Collégiennes (Hunebelle)							°
	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	FredMJG	Jean-Luc	Ludovic	Rémi	Timothée	Vincent

Et ceux que l'on attendra encore longtemps sur nos écrans :

	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	FredMJG	Jean-Luc	Ludovic	Rémi	Timothée	Vincent
Les Sentiers de la gloire (Kubrick)	***		***	****	****	***	***	***	***	***
Rendez-vous avec la peur (Tourneur)	****	***	***	***	***		****			***
Assoiffé (Dutt)	***	***	****			**
Crépuscule à Tokyo (Ozu)	***			***			***
Les Bas-fonds (Kurosawa)	**			**						****
China gate (Fuller)	***				***					**
L'Homme-auto (Ghatak)	***
Mother India (Khan)						**

Antoine :
**** : L'Invraisemblable Vérité
*** : Les Sentiers de la gloire / Rendez-vous avec la peur / L'Ultime Razzia / Règlements de comptes à O.K. Corral
** : Le Faux Coupable / Tous les garçons s'appellent Patrick / Planète interdite / Les Aventures d'Arsène Lupin

Nolan :
**** : Les Sentiers de la gloire / L'Ultime Razzia
*** : L'Invraisemblable Vérité
** : L'Homme qui rétrécit / Le Faux Coupable / Douze Hommes en colère / Règlements de comptes à O.K. Corral

Jocelyn :
**** : Les Sentiers de la gloire / La Vie criminelle d'Archibald de la Cruz / Trois heures dix pour Yuma
*** : L'Homme qui rétrécit / L'Ultime Razzia / Rendez-vous avec la peur / Drôle de frimousse
** : Les Mistons / Le Pont de la rivière Kwaï / Douze Hommes en colère / La Blonde et moi / Planète interdite / La Blonde explosive / Blanches Colombes et vilains messieurs / Le Rouge est mis / Le Tour du monde en quatre-vingt jours / L'Homme à l'imperméable

 

LES CHOIX DE NOS AMIS ET LECTEURS :

Anna :
**** : Ecrit sur du vent / Elle et lui / Douze hommes en colère / Les Sentiers de la gloire
*** : La Blonde et moi / Drôle de frimousse / L'Ultime razzia
** : Le Brigand bien-aimé / Le Bel Indifférent

Benjamin (La Kinopithèque) :
*** : Drôle de frimousse / Ecrit sur du vent
** : Les Vampires / Planète interdite / Godzilla

Mister Arkadin :
**** : L’Homme qui rétrécit (8)
*** : L’Or et l’amour (8) ; Le Grand Chantage (7) ; L’Ultime Razzia (7) ; Les Trois font la paire (7) ; Douze Hommes en colère (7)
** : Règlements de comptes à O.K. Corral (6) ; L’Invraisemblable Vérité (6) ; Dieu seul le sait (6) ; Les Sentiers de la gloire (6) ; Trois Heures dix pour Yuma (6) ; Le Faux coupable (6) ; Les Mistons (6) ; Le rouge est mis (6) ; Le Roi et quatre reines (6) ; Reproduction interdite (6) ; Tous les garçons s’appellent Patrick (5) ; La Vie passionnée de Vincent Van Gogh (5) ; Le Triporteur (5) ; Rendez-vous avec la peur (5)
* : Un Roi à New-York (4) ; Blanches Colombes et vilains messieurs (3) ; Amère victoire (3)
- (vus, mais plus assez de souvenirs pour noter ; sont par définition absents ceux que j’ai vus, mais qui m’ont laissé tellement peu de souvenirs que je ne m’en rappelle même plus !) : Les Amants crucifiés ; Ariane ; Le Pont de la rivière Kwaï ; La Porte des Lilas ; La Loi du Seigneur ; Les Bas-fonds

Frédéric :
1- Elle et lui, 2- La Rue de la honte, 3- L'invraisemblable vérité, 4- Drôle de frimousse, 5- L'Aigle vole au soleil, 6- Les Amants crucifiés, 7- Les trois font la paire, 8- La Blonde explosive, 9- Amère victoire, 10-Le mariage est pour demain

Oriane :
**** : Ecrit sur du vent
*** : La Vie criminelle d'Archibald de la Cruz / Le Faux Coupable / Le Pont de la rivière Kwaï
** : Les Mistons / Un Roi à New York

Un simple amateur :
1- La Rue de la honte (Mizoguchi ) 2- Les Amants crucifiés (Mizoguchi ) 3- La vie criminelle d’Archibald de la Cruz (Luis Buñuel) 4- L'Invaincu (S. Ray) 5- Crépuscule à Tokyo (Ozu) 6- Ecrit sur du vent (Sirk) 7- Elle et lui (Mc Carey ) 8- L'invraisemblable vérité (Lang ) 9- Le Grand Chantage (Mackendrick) 10-Le Mariage est pour demain (Dwan)

 

LE BOX-OFFICE :

1. Le Pont de la rivière Kwaï, David Lean, 13 481 750 entrées
2. Sissi, Ernst Marischka, 6 592 981 entrées
3. Sissi impératrice, Ernst Marischka, 6 392 762 entrées
4. Le Triporteur, Jack Pinoteau, 4 865 231 entrées
5. Le Chômeur de Clochemerle, Jean Boyer, 4 397 173 entrées

 

LES PRIX ET RECOMPENSES :

- Prix Louis-Delluc : Ascenseur pour l'échafaud (Louis Malle), sortie prévue en janvier 1958
- Prix Méliès : La Traversée de Paris (Claude Autant-Lara) et Un Condamné à mort s'est échappé (Robert Bresson), sortis en 1956
- Grand prix du cinéma français : Porte des Lilas (René Clair)
- Oscar du meilleur film : Le Tour du monde en 80 jours (Michael Anderson)
- Festival de Venise, Lion d'or : L'Invaincu (Satyajit Ray)
- Festival de Cannes, Palme d'or : La Loi du Seigneur (William Wyler)
- Festival de Berlin, Ours d'or : Douze Hommes en colère (Sidney Lumet)
- Festival de Locarno, Léopard d'or : Le Cri (Michelangelo Antonioni), sortie prévue en 1958
- Festival de Saint-Sébastien, Coquille d'or : L'Impossible Isabelle (Dino Risi)

 

REFERENDUMS :

1) Classement des dix meilleurs films de 1957 pour les Cahiers du Cinéma  :

1. Un roi à New York (Charles Chaplin), 2. La Blonde explosive (Frank Tashlin), 3. Les Nuits de Cabiria (Federico Fellini), 4. Le Faux coupable (Alfred Hitchcock), 5. La Vie criminelle d'Archibald de la Cruz (Luis Buñuel), 6. La Nuit des forains (Ingmar Bergman), 7. Derrière le miroir (Nicholas Ray), 8. La Blonde et moi (Frank Tashlin), 9. L'Invraisemblable vérité (Fritz Lang), 10. Douze Hommes en colère (Sidney Lumet)

2) L'année 57 vue par Positif ("Dix ans de cinéma", n°50-51-52, mars 1963) :

" - C'est l'année de Frank Tashlin : La Blonde et moi, Un vrai cinglé de cinéma, La Blonde explosive
- Au tableau d'honneur :
Michelangelo Antonioni, Femmes entre elles & L'Amour à la ville (Tentato suicidio) / Ingmar Bergman, La Nuit des forains / Luis Buñuel, La Vie criminelle d'Archibald de la Cruz / Delmer Daves, La Dernière caravane & 3 heures 10 pour Yuma / Allan Dwan, Le Mariage est pour demain / Elia Kazan, Un Homme dans la foule / Alberto Lattuada, L'Amour à la ville (Gli italiani si voltano) / Carlo Lizzani, Chronique des pauvres amants / Anthony Mann, Cote 465 / Vincente Minnelli, La Femme modèle & La Vie passionnée de Vincent Van Gogh / Douglas Sirk, Ecrit sur du vent / Roger Vadim, Sait-on jamais... / Fred Wilcox, Planète interdite / Robert Wise, Marqué par la haine / Satoru Yamamura, Les Bateaux de l'enfer"

 

A VOUS LA PAROLE !

A notre suite, nous vous invitons à dresser votre propre palmarès de l'année et à nous le faire parvenir, par l'intermédiaire des commentaires ou du bouton de contact, afin que nous le mentionnions à son tour ci-dessus.
(vous pouvez consulter la liste de tous les films sortis en France en 1957 sur le site Encyclo-Ciné)

Sur vos écrans en 1954

EDITORIAL :

1954, c'était Tous en scène, Voyage en Italie, El, Les Vitelloni, Marilyn, le Cinémascope... mais c'était aussi cela :

 

Par Christophe

En janvier 1954, Les Cahiers du cinéma franchissaient le cap du trentième numéro. Un record pour ce genre de périodique. Le rédacteur en chef Jacques Doniol-Valcroze en profitait pour clarifier la position d'une revue à laquelle on reprochait parfois de préférer les séries B américaines aux films français dits "de qualité". Ainsi l’événement majeur de l'année serait la parution de l'article de François Truffaut Une certaine tendance du cinéma français. Après bien des hésitations, le co-fondateur André Bazin consentait enfin à publier le brûlot de son protégé. De ce fait, il entérinait la prise de pouvoir des jeunes Turcs à la rédaction. D'abord prolongement de La revue du cinéma où un joli panorama de la vie intellectuelle parisienne d'après-guerre théorisait brillamment sur le cinéma (existentialistes germanopratins, bourgeois protestants, prêtres catholiques et militants de gauche s'y côtoyaient), le mensuel se muait donc en tribune pour hussards particulièrement agités. Jacques Laurent allait d'ailleurs débaucher une bonne partie de ce petit monde pour sa prestigieuse revue Arts; Arts où, on l'oublie trop souvent, Truffaut, Rohmer, Godard et Douchet ont signé plusieurs de leurs articles majeurs.

Le point commun à tous ces jeunes gens, c'est que le cinéma constitue la base de leur formation intellectuelle. En 1954, François Truffaut n'a évidemment pas le prestige académique du mentor normalien qui l'a sorti de prison cinq ans plus tôt. Il n'a pour lui que sa sensibilité aiguë, l'aplomb de la jeunesse, un style façon Radiguet et, aussi, l'ambition d'un Rastignac (ses admirateurs doivent se souvenir de la rouerie avec laquelle il a obtenu le scénario du Journal d'un curé de campagne de Jean Aurenche*). Sa plume directe et incisive ne s'embarrasse pas des précautions oratoires de ses aînés.

Ce qui frappe donc lorsqu'on relit Une certaine tendance du cinéma français près de soixante ans après sa publication, c'est d'abord l'engagement de l'auteur par rapport à ce dont il parle. Pour s'en rendre compte, il n'y a qu'à mesurer l'abîme qui le sépare d'Alexandre Astruc lorsque celui-ci écrit en 1948 dans "Naissance d'une nouvelle avant-garde" beaucoup de choses qui seront redites par l'auteur des 400 coups. Le ton a radicalement changé. Chez Truffaut critique, la sensibilité à fleur de peau se conjugue parfaitement à la certitude du moraliste. Par intuition, il sait où sont les fausses valeurs et les attaque alors sans ménagement. "Vive l'audace certes, encore faut-il la déceler où elle est vraiment". Ce sens de la formule le rattache à la tradition frondeuse de la critique française; celle de Louis Delluc dans les années 20, celle de Lucien Rebatet sous l'Occupation. L'écrivain Truffaut a la concision du premier, la verve polémiste du second. Le spectateur Truffaut partage avec les deux les goûts qui ont toujours été ceux des authentiques cinéphiles: amour des films hollywoodiens (avant les années 60), rejet bruyant d'un certain cinéma officiel (celui promu par les grands quotidiens, les festivals, les pouvoirs publics) et défense acharnée d'une poignée d'élus considérés comme les artistes véritables. Ici, il faut en profiter pour rappeler que Une certaine tendance du cinéma français n'est pas qu'un pamphlet. C'est aussi une déclaration d'amour à Becker, Ophuls, Bresson, Cocteau, Gance et -bien sûr- Renoir. Simplement, il n'y a pas d'artiste chéri sans artiste honni, pas de critique sans distinction. Il faut aussi rappeler que Truffaut s'en prend ici à Bost et Aurenche plus qu'à aucun réalisateur. En accusant les scénaristes de la déliquescence du cinéma français, Truffaut montre l'importance du travail qui est le leur. C'est quelque chose dont devraient se souvenir les naïfs qui, tout en se réclamant abusivement de la Nouvelle Vague, opposent "mise en scène" à "scénario".

Cet article montrait aussi que la mission d'une revue comme les Cahiers n'était pas d'établir un consensus moyen, un musée officiel et relatif du bon goût, en absorbant chaque tendance de la cinéphilie, chaque courant de l'Histoire de cinéma. Tâche vaine et sans intérêt que celle d'une éponge oecuménique. Il leur fallait imposer leur vérité au monde à grand renfort de généralités théoriques. Et d'assumer ce que ces généralités peuvent avoir d'abusif avec ce qu'il faut d'esprit de provocation.

Une certaine tendance du cinéma français brille aussi par son acuité. Force est de constater que depuis soixante ans, on a rarement lu synthèse aussi juste à propos d'un pan du cinéma. En s'en prenant aussi bien à la facilité des formules qu'à la mesquinerie des scénaristes, François Truffaut cernait précisément ce qui gangrenait la production de son temps. Bien sûr, les cinéphiles intelligents savent tous que dans son ensemble, l'oeuvre d'un Autant-Lara vaut mieux que les jugements exprimés ici.** Il n'empêche que c'est bien le pessimisme de pacotille couplé à la rigidité appliquée de la mise en scène qui encore aujourd'hui rend intolérable aux yeux de ces mêmes cinéphiles Occupe toi d'Amélie, Le bon Dieu sans confession ou Le rouge et le noir (tous films tournés entre 1946 et 1956). Ainsi, contrairement à une idée aujourd'hui répandue, la qualité française tel que définie par Truffaut ne se limite pas à l'académisme, qui est une tare universelle (quoiqu'excessivement répandue dans le cinéma français des années 50). C'est un mélange d'académisme, de bassesse et de noirceur facile. C'est un cinéma circonscrit à une époque (la plus sinistre du cinéma français?). C'est un cinéma qui, quoiqu'en ait écrit Serge Daney, est très différent de ceux de Carné/Prévert, Bertrand Tavernier (même si celui-ci a réhabilité Aurenche et Bost) ou Claude Sautet.

Cela n'empêche pas plusieurs passages du texte de Truffaut de s'imposer encore aujourd'hui comme des axiomes. Ainsi la phrase suivante, phrase de moraliste s'il en est: "On s'aperçoit que le public populaire préfère peut-être les naïfs petits films étrangers qui lui montrent les hommes " tels qu'ils devraient être " et non pas tels qu'Aurenche et Bost croient qu'ils sont." Cette phrase, en plus de fermer le clapet de ceux qui opposent un soi-disant élitisme de la Nouvelle Vague au "bon vieux cinéma populaire" de la qualité française, en dit bien long sur une (im)posture malheureusement éternelle. Que l'on songe à Bruno Dumont ou Gaspard Noé...

Texte essentiel s'il en est, Une certaine tendance du cinéma français cristallise un moment où la façon d'envisager le cinéma devenait plus obsessionnelle, plus intransigeante, plus érudite, plus maniaque, plus adolescente. En un mot: plus passionnée. Cinq ans après le séminal festival du film maudit de Biarritz, la cinéphilie entrait dans une sorte d'âge classique qui s'achèverait quelque dix ans plus tard avec l'apothéose mac-mahonienne. Nous aurons l'occasion d'y revenir.

 

* anecdote perfidement rapportée par Henri Jeanson dans le numéro d'avril 63 du Crapouillot
** En 1965, Rivette et Godard eux-même feraient figurer Le journal d'une femme en blanc parmi leurs films préférés de l'année. 

Note : Le texte de François Truffaut peut être lu ICI.

 

LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :

Une liste de 102 longs métrages (sur les 513 sortis en salles), avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.

	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	FredMJG	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Timothée	Vincent
Tous en scène (Minnelli)	****	****	****	****	****	****	****	****	****	****
La Vie de O'Haru, femme galante (Mizoguchi)	****	****	***	****	****	***		****
Voyage en Italie (Rossellini)	****			****	****	****	**	**	****	****
El (Buñuel)	****	**	***	****	****	***		****
Les Vitelloni (Fellini)	***	***	***	***	****	**		***	****	****
Touchez pas au grisbi (Becker)	***	****	**	****	****		****	***	***	*
Rivière sans retour (Preminger)	***	****	***	***	****	***	***	***	***	***
L'Amour d'une femme (Grémillon)	****	****	***
Monika (Bergman)	****	**	***	***	***	***		***	**	***
Les Hommes préfèrent les blondes (Hawks)	***	***	***	**	****	**	***	*	***	****
La Furie du désir (Vidor)	***			***	****	***		**
La Femme au gardénia (Lang)	***	***			***			***
Pain, amour et fantaisie (Comencini)	**	***	**		***					**
Ulysse (Camerini)					***			**		***
Ouragan sur le Caine (Dmytryk)	**				***					***
La Tour des ambitieux (Wise)				***	***
Passage interdit (Fregonese)		***								***
Si Versailles m'était conté (Guitry)	*		**		***		**			***
Le Manteau (Lattuada)	*			**		**				****
Les Chevaliers de la Table ronde (Thorpe)	***	**		**	***	**		*		*
Mogambo (Ford)	**	***		*	**	**		*		***
La Belle Espionne (Walsh)		***		**		**
Les Lettres de mon moulin (Pagnol)		*								***
La Guerre des mondes (Haskin)	***		*		****			*		**
Tant qu'il y aura des hommes (Zinnemann)	*	°		***	***			**		***
La Perle noire (Thorpe)	**				***
Les Rats du désert (Wise)					***
L'Equipée sauvage (Benedek)	**	*		**	***	**	**		**	**
Les Aventures de Robinson Crusoé (Buñuel)	**	*	**	**						**
Le Blé en herbe (Autant-Lara)	***	***			*	*		*
Les Cinq Mille Doigts du docteur T (Rowland)	*			*	***			*		***
Plus fort que le diable (Huston)	*	°		**	***					***
Le Jardin du diable (Hathaway)		**			**					**
Romance inachevée (Mann)	***	*								**
Sergent la terreur (Brooks)	**			*	***
Les Gladiateurs (Daves)							**	**		**
Hondo, l'homme du désert (Farrow)										***
La Charge sur la rivière rouge (Douglas)										***
La Femme qui faillit être lynchée (Dwan)										***
La Poursuite dura sept jours (Butler)										***
La Roulotte du plaisir (Minnelli)	***
Le Démon des eaux troubles (Fuller)					***
Le Fantôme de la rue Morgue (Del Ruth)					***
Vacances romaines (Wyler)	*	°		**	**		***	*	*	***
Théodora, impératrice de Byzance (Freda)		**		**	***
Je dois tuer (Allen)	*		**			**	**
Monsieur Ripois (Clément)	***	°	°	**	***			*		**
Victime du destin (Walsh)		***		*
La Reine vierge (Sidney)	*				***
Les Massacreurs du Kansas (De Toth)		*			***
Le Rouge et le Noir (Autant-Lara)	**	°		**	**			*		**
Prince Vaillant (Hathaway)					**		**	*
Comment épouser un millionnaire (Negulesco)	*		*		**		*	*
Papa, maman, la bonne et moi (Le Chanois)	*				°		**			**
Le Défroqué (Joannon)	**	**			°
Jour de terreur (Garnett)		°			***
Quand la Marabunta gronde (Haskin)	*									**
L'Implacable (Parrish)		**
L'Emprise du destin (Saenz de Heredia)										**
Le Monstre des temps perdus (Lourié)										**
Retour au paradis (Robson)										**
Deux Nigauds contre docteur Jekyll et Mister Hyde (Lamont)			**
Fille d'amour (Cottafavi)		**
Houdini le grand magicien (Marshall)					**
La Brigade héroïque (Walsh)		**
La Sorcière blanche (Hathaway)										**
Le Roi des îles (Haskin)										**
Passion sous les tropiques (Maté)										**
Tempête sous la mer (Webb)			**
Une femme qui s'affiche (Cukor)	**
Vaquero (Farrow)					**
Huis clos (Audry)										**
Cadet Rousselle (Hunebelle)	*				*			°		**
La Porte de l'enfer (Kinugasa)	*	°								**
Madame du Barry (Christian-Jaque)	*				*			*
Amour, délices et golf (Taurog)			°							**
L'Affaire Maurizius (Duvivier)	**	°
Le Grand Jeu (Siodmak)				*	*
Ali Baba et les quarante voleurs (Becker)	°	°	°	°	*		°	°	**	***
Ah les belles bacchantes ! (Loubignac)	°		°		°		*	*		**
La Reine Margot (Dréville)	*		°		*
Expédition du fort King (Boetticher)		*
La Cité sous la mer (Boetticher)		*
La Marchande d'amour (Soldati)		*
La Première Sirène (Le Roy)										*
Le Traître du Texas (Boetticher)		*
Avant le déluge (Cayatte)	*
Capitaine King (King)	*
Deux Nigauds chez Vénus (Lamont)			*
La Fontaine des amours (Negulesco)					*
Les Femmes s'en balancent (Borderie)					*
Les Révoltés de Lomanach (Pottier)										*
Bonnes à tuer (Decoin)		*
L'Air de Paris (Carné)		*
Le Mouton à cinq pattes (Verneuil)	°		°		°			°		**
Ne me quitte jamais (Daves)		°
L'Ennemi public numéro un (Verneuil)					°
Mam'zelle Nitouche (Allégret)		°
Chaussure à son pied (Lean)		°
Noël blanc (Curtiz)					°
Obsession (Delannoy)								°
Poisson d'avril (Grangier)					°
	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	FredMJG	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Timothée	Vincent

Et ceux que l'on attendra encore longtemps sur nos écrans :

	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	FredMJG	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Timothée	Vincent
Une Femme dont on parle (Mizoguchi)	***	****				***
Le Grondement de la montagne (Naruse)	***	***		***

Antoine :
**** : La Vie de O'Haru, femme galante
*** : Les Vitelloni
** : Rivière sans retour / Les Hommes préfèrent les blondes / La Femme au gardénia / Les Chevaliers de la Table ronde
* : L'Equipée sauvage / Ali Baba et les quarante voleurs
° : Théodora, impératrice de Byzance

Nolan :
**** : Tous en scène / Les Hommes préfèrent les blondes
*** : Touchez pas au grisbi
** : Rivière sans retour
* : La Guerre des mondes / L'Equipée sauvage
° : Ali Baba et les quarante voleurs

Rémi :
**** : Voyage en Italie / Monika
*** : Rivière sans retour / Les Lettres de mon moulin
** : Les Rats du désert
* : Ali Baba et les quarante voleurs

 

LES CHOIX DE NOS AMIS ET LECTEURS :

Benjamin (La Kinopithèque) :
**** : Tous en scène
*** : Les Hommes préfèrent les blondes / Les Chevaliers de la Table ronde
** : La Guerre des mondes / Comment épouser un millionnaire / Le Monstre des temps perdus

Mister Arkadin :
**** : Tous en scène (8) ; Voyage en Italie (8) ; Touchez pas au grisbi (8)
*** : Les hommes préfèrent les blondes (8) ; Les Vitelloni (7) ; Rivière sans retour (7)
** : Si Versailles m’était conté (6) ; Mogambo (6) ; Tant qu’il y aura des hommes (6) ; L’Air de Paris (6) ; L'Équipée sauvage (5) ; Ali Baba et les quarante voleurs (5) ; La Reine Margot (5)
* : Comment épouser un millionnaire (4)
o : Poisson d’avril (3)
- (vus, mais plus assez de souvenirs pour noter ; sont par définition absents ceux que j’ai vus, mais qui m’ont laissé tellement peu de souvenirs que je ne m’en rappelle même plus !) La Furie du désir ; Monika ; La Femme au gardénia ; Pain, amour et fantaisie ; Ouragan sur le Caine ; La Belle Espionne ; La Perle noire ; Plus fort que le diable ; Le Jardin du diable ; Sergent la terreur ; La Brigade héroïque

Frédéric :
1- Voyage en Italie, 2- Tous en scène, 3- El, 4- La vie d'Oharu, 5- L'Amour d'une femme, 6- Monika, 7- Les Hommes préfèrent les blondes, 8- La Femme au gardénia, 9- Touchez pas au grisbi, 10- Rivière sans retour

Oriane :
**** : Les Vitelloni
*** : El
* : Touchez pas au grisbi / Les Lettres de mon moulin / Plus fort que le diable
° : Si Versailles m'était conté

Un simple amateur :
1- Voyage en Italie (Rossellini) 2- Tous en scène (Minnelli) 3- El (Bunuel) 4- La vie d'Oharu (Mizoguchi) 5- L'Amour d'une femme (Grémillon) 6- Monika (Bergman) 7- Une femme dont on parle (Mizoguchi) 8- Le Grondement de la montagne (Naruse) 9- I Vitelloni (Fellini) 10- Rivière sans retour (Preminger)

 

LE BOX-OFFICE :

1. Si Versailles m'était conté..., Sacha Guitry, 6 986 788 entrées
2. Tant qu'il y aura des hommes, Fred Zinnemann, 6 398 054 entrées
3. Papa, maman, la bonne et moi, Jean-Paul Le Chanois, 5 374 131 entrées
4. Touchez pas au grisbi, Jacques Becker, 4 713 585 entrées
5. Le Rouge et le Noir, Claude Autant-Lara, 4 342 365 entrées

 

LES PRIX ET RECOMPENSES :

- Prix Louis-Delluc : Les Diaboliques (Henri-Georges Clouzot), sortie prévue en janvier 1955
- Prix Méliès : Le Rouge et le Noir (Claude Autant-Lara)
- Grand prix du cinéma français : Le Blé en herbe (Claude Autant-Lara)
- Oscar du meilleur film : Tant qu'il y aura des hommes (Fred Zinnemann)
- Festival de Venise, Lion d'or : Roméo et Juliette (Renato Castellani)
- Festival de Cannes, Grand Prix : La Porte de l'enfer (Teinosuke Kinugasa)
- Festival de Berlin, Ours d'or : Chaussure à son pied (David Lean)
- Festival de Locarno, Léopard d'or : La Porte de l'enfer (Teinosuke Kinugasa), Le Mouton à cinq pattes (Henri Verneuil), Les Fruits sauvages (Hervé Bromberger), Bajaja (Jiri Trnka) et Rotation (Wolfgang Staudte)
- Festival de Saint-Sébastien, Coquille d'or : Sierra maldita (Antonio del Amo)

 

REFERENDUMS :

1) Classement des dix meilleurs films de 1954 pour les Cahiers du Cinéma (tel que l'on peut l'établir à partir des listes individuelles publiées dans le n°43, janvier 1955) :

1. El (Luis Buñuel), 2. Touchez pas au grisbi (Jacques Becker), 3. Monsieur Ripois (René Clément), 4. Les Hommes préfèrent les blondes (Howard Hawks), 5. L'Equipée sauvage (Laszlo Benedek), Les Vitelloni (Federico Fellini) & Une Femme qui s'affiche (George Cukor), 8. La Femme au gardénia (Fritz Lang), 9. Les Aventures de Robinson Crusoë (Luis Buñuel), 10. Rivière sans retour (Otto Preminger) & Plus fort que le Diable (John Huston)

(Note : Voyage en Italie de Roberto Rossellini, visible en province fin 1954, est pris en compte par les critiques en 1955 après sa sortie parisienne en avril de cette année-là)

2) L'année 54 vue par Positif ("Dix ans de cinéma", n°50-51-52, mars 1963) :

" - C'est l'année de Marilyn : Niagara, Rivière sans retour, Comment épouser un millionnaire
- Les meilleurs :
Laszlo Benedek, L'Equipée sauvage / Richard Brooks, Le Cirque infernal & Sergent-la-terreur / Luis Buñuel, El & Les Aventures de Robinson Crusoë / René Clément, Monsieur Ripois / Vittorio Cottafavi, Fille d'amour / George Cukor, Une femme qui s'affiche / Federico Fellini, Les Vitelloni / Howard Hawks, La Captive aux yeux clairs / John Huston, Plus fort que le diable / Fritz Lang, Règlement de comptes / Alberto Lattuada, Le Manteau & La Louve de Calabre / Anthony Mann, L'Appât / Vincente Minnelli, Tous en scène / Otto Preminger, Un si doux visage & Rivière sans retour / George Stevens, L'Homme des vallées perdues / King Vidor, La Furie du désir / Robert Wise, La Tour des ambitieux"

 

A VOUS LA PAROLE !

A notre suite, nous vous invitons à dresser votre propre palmarès de l'année et à nous le faire parvenir, par l'intermédiaire des commentaires ou du bouton de contact, afin que nous le mentionnions à son tour ci-dessus.
(vous pouvez consulter la liste de tous les films sortis en France en 1954 sur le site Encyclo-Ciné)

Sur vos écrans en 1951

EDITORIAL :

Par Edouard S.

1951, une année "miroir" pour Hollywood ? Que le cinéma se regarde lui-même, ce n'est certes pas une nouveauté mais il ne l'avait peut-être jamais fait de façon aussi précise, jusqu'à en faire ressortir toute la cruauté qui peut caractériser son mode de fabrication. Les deux films ayant rallié le plus de suffrages parmi nos contributeurs cette année, Boulevard du Crépuscule et Eve, se plaisent ainsi à raconter brillamment et sans concession des histoires souvent glaçantes d'acteurs, de scénaristes, de producteurs, de réalisateurs. Cette vague porte une nouvelle génération de cinéastes apparus il y a peu. Billy Wilder et Joseph L. Mankiewicz n'ont que la quarantaine et moins de dix films à leur actif, mais ils ont su imposer leur signature et sont devenus aujourd'hui des réalisateurs qui comptent à Hollywood (Boulevard du Crépuscule a cumulé onze nominations aux Oscars et Eve quatorze !). Notons par ailleurs que cette mode du "film sur le cinéma" ne semble pas passagère : devraient sortir dans les prochains mois un drame de Vincente Minnelli sur la vie d'un producteur et une comédie musicale située à l'époque du passage du muet au parlant réalisée par le tandem Gene Kelly et Stanley Donen qui confirmera, nous l'espérons, les promesses formulées par Un jour à New York, leur première œuvre collective, enfin parvenue sur nos écrans cette année.
1951, une année "western" ? Anthony Mann (qui est de la même génération que Wilder et Mankiewicz) a réalisé avec le surprenant Winchester 73 son meilleur film à ce jour, s'associant avec bonheur avec le grand James Stewart (si l'on en croit les rumeurs, leur collaboration devrait se poursuivre bien au-delà de cette seule expérience). A côté d'un nouveau John Ford (Rio Grande), d'un passionnant "auto-remake" de Raoul Walsh (La Fille du désert, sur le même canevas de La Grande évasion) et d'un Delmer Daves qui aura marqué les esprits par sa façon très respectueuse de montrer les Indiens (La Flèche brisée), les propositions, dans des registres et des économies différentes, de George Sherman, Henry Hathaway, Allan Dwan ou Hugo Fregonese ont démontré, d'après les quelques rédacteurs qui ont pu les recenser, la vigueur actuelle du genre.
1951, une année de néoréalisme "changeant" ? Radicalisant encore sa démarche, Roberto Rossellini s'est cette fois-ci tourné vers le passé pour donner Onze fioretti de François d'Assise magnifiquement dépouillés. Pour son premier long métrage de fiction, Chronique d'un amour, Michelangelo Antonioni a cherché à étudier au plus près le comportement et l'esprit humains. Quant à Vittorio De Sica, il a fortement divisé en versant dans la fantaisie onirique avec Miracle à Milan. Le néoréalisme italien évolue. Certains disent (nous n'en sommes personnellement pas) qu'il s'abâtardit.
1951, une année "catholique" ? C'est un fait : le questionnement de la foi et l'attention à Dieu et ses serviteurs ont été au centre de plusieurs films sortis cette année. Robert Bresson a poursuivi son entreprise ardue en adaptant Bernanos avec son austérité coutumière (Le Journal d'un curé de campagne), Rossellini s'est intéressé à Saint François d'Assise et ses disciples, l'écrivain Curzio Malaparte s'est mis au cinéma pour aborder le thème du martyre christique (Le Christ interdit)... et Claude Autant-Lara a poussé le moine Fernandel dans une auberge d'assassins (L'Auberge rouge, qui n'a, c'est le moins que l'on puisse écrire, pas fait rire tout le monde dans notre équipe).
A propos de 1951, il y aurait sans doute beaucoup à dire encore : sur Albert Lewin et l'aboutissement de Pandora, sur les fulgurants débuts de Nicholas Ray (Les Amants de la nuit), sur le retour fracassant de l'immense Luis Buñuel (Los Olvidados), sur le premier Renoir en couleurs (Le Fleuve), sur un Sacha Guitry faisant enfin l'unanimité au sein de notre rédaction (La Poison), sur un Hitchcock en roue libre (Le Grand alibi), sur un Marcel Pagnol (Topaze), un Marcel Carné (Juliette ou la clé des songes) et un Julien Duvivier (Sous le ciel de Paris) qui peinent à vraiment convaincre à nouveau, sur un Fritz Lang en difficulté aux Philippines (Guérillas), sur la permanence du film noir...
Mais l'événement de l'année s'est peut-être finalement passé en dehors de nos frontières. A la Mostra de Venise, le jury, beaucoup plus inspiré que celui de Berlin (qui, il est vrai, essuyait les plâtres pour ce nouveau festival de cinéma), a décerné le Lion d'or à Rashomon d'Akira Kurosawa. Pour la première fois, un film japonais obtient une récompense internationale à ce niveau. Il sera visible chez nous en avril prochain. Espérons que le voie est dorénavant ouverte pour l'arrivée de représentants d'une cinématographie importante, tenue depuis trop longtemps éloignée de nos écrans.

 

LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :

Une liste de 92 longs métrages (sur les 559 sortis en salles) et de 1 court métrage avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.

	Antoine	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Nolan	Timothée	Vincent
Boulevard du Crépuscule (Wilder)	****	****	*	***	****	***	****	****	****	****	****
Eve (Mankiewicz)		***	****	***	****	***	****	****		***	****
Winchester 73 (Mann)	****	***	****	***	***	***	****	***	***	***	****
Pandora (Lewin)		**	****	****	***	***	****	***			****
Les Amants de la nuit (Ray)	**	****	***	****	****	***		**			****
Les Onze Fioretti de François d'Assise (Rossellini)		****	***	**	****	**		****		****
Los olvidados (Buñuel)		***	***	****	***	***		***			****
Le Fleuve (Renoir)		****	****	***	***	***		**		***	***
La Poison (Guitry)		****	****	***	***		***	**			***
La Fille du désert (Walsh)	***	***	**	***	***	***		***		****	***
Mark Dixon détective (Preminger)	***	***	***	***						***
Le Journal d'un curé de campagne (Bresson)		****	***	**	**	**		***		***
Le Violent (Ray)		***	****	***		*					***
La Flèche et le flambeau (Tourneur)		***	***	***	**	**					***
La Renarde (Powell & Pressburger)			***	**	**	**		****			***
Edouard et Caroline (Becker)		***	****		**
Un jour à New York (Donen & Kelly)		*	***			**	***	***			***
Chronique d'un amour (Antonioni)		***	*		***	**		***			***
Rio Grande (Ford)	**	***	***			**	**	**	**		***
La Flèche brisée (Daves)		***	**		**	**	***	**		**	**
Les Désemparés (Ophuls)	***	***	****						***
Deburau (Guitry)		**	****	**		**
Menaces dans la nuit (Berry)	**	***			***
Oh ! quel mercredi (Sturges)		***								***
Midi gare centrale (Maté)		***									***
Quand les tambours s'arrêteront (Fregonese)			***								***
Avant de t'aimer (Lupino)		****
Le Mystérieux Docteur Korvo (Preminger)		***	*	***		**	***	*			**
La Femme à abattre (Walsh)		**	**		**	**					***
L'Ile au trésor (Haskin)		**	***				***	*
Alice au pays des merveilles (Disney)		***	*		**		***	*			**
Le Grand Alibi (Hitchcock)	**	**		**	**	*		**	**	**	**
Allons donc papa (Minnelli)		**	**	**		**	**
La Femme à l'écharpe pailletée (Siodmak)		**	***
Le Père de la mariée (Minnelli)		***	**
L'Attaque de la malle-poste (Hathaway)		**	***
Tomahawk (Sherman)			**								***
Hôtel des Invalides (Franju, cm)		**						***
Samson et Dalila (De Mille)		**	***					*			**
Sous le ciel de Paris (Duvivier)			**		**			*			***
Miracle à Milan (De Sica)		**	°	°	***	***		***
L'Auberge rouge (Autant-Lara)	*	*	**	*	**		***	*			***
Topaze (Pagnol)		**	*			**		**			**
Entrons dans la danse (Walters)		**					**				**
Comment l'esprit vient aux femmes (Cukor)		***		**				*
Harvey (Koster)		*		**							***
Ville haute, ville basse (Le Roy)		***
La Belle du Montana (Dwan)		***
Le Roi du tabac (Curtiz)			***
Si Paris l'avait su (Darnborough & Fisher)											***
L'Ombre d'un homme (Asquith)			***
Le Signe des renégats (Fregonese)			***
Knock (Lefranc)	*	*						*	**		***
Incident de frontière (Mann)		**	**
Le Fils de d'Artagnan (Freda)		***						*
La Main noire (Thorpe)		**									**
La Rue de la mort (Mann)		**	**
Trafic en haute mer (Curtiz)			****					*
Les Contes d'Hoffmann (Powell & Pressburger)		**	**
Juliette ou la clé des songes (Carné)		*						**			**
Le Passe-Muraille (Boyer)				°				*		**	**
Caroline chérie (Pottier)		*									**
Sur le territoire des Comanches (Sherman)			*								**
Adhémar ou le Jouet de la fatalité (Fernandel)			**								*
Pittsburgh (Seiler)											**
Dans une île avec vous (Thorpe)				**
Le Rossignol de l'empereur de Chine (Trnka & Makovec)		**
Les Années difficiles (Zampa)					**
La Fille de Neptune (Buzzell)											**
Le Bagarreur du Kentucky (Waggner)											**
Le Mensonge d'une mère (Matarazzo)			**
Capitaine sans peur (Walsh)			**
De minuit à l'aube (Douglas)			**
Le Convoi maudit (Rowland)											**
Le Fauve en liberté (Douglas)		**
Les Furies (Mann)						**
Okinawa (Milestone)		**
Voyage sans retour (Farrow)				**
Mademoiselle Julie (Sjöberg)		**
Guérillas (F. Lang)	*	**	°
Atoll K (Joannon)		°									**
Lénine en octobre (Romm)		*
Tondelayo (Thorpe)		*
Le Masque de Dimitrios (Negulesco)		*
Bim le petit âne (Lamorisse)								*
La Brigade des stupéfiants (Benedek)						*
De l'or en barres (Crichton)		*
L'Etrange Madame X (Grémillon)			*
Le Christ interdit (Malaparte)								*
Les Mines du roi Salomon (Bennett & Marton)		*
Le Voyage fantastique (Koster)								*
Treize à la douzaine (W. Lang)								°
Un grand patron (Ciampi)		°
	Antoine	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Nolan	Timothée	Vincent

Et ceux que l'on attendra encore longtemps sur nos écrans :

	Antoine	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Nolan	Timothée	Vincent
Eté précoce (Ozu)		****			**	***					***
Miss Oyu (Mizoguchi)	***	***	****		**	**
L'Idiot (Kurosawa)		***	°	***	***						***
La Dame de Musachino (Mizoguchi)		***	***			**
Le Repas (Naruse)		***			***	**
Le Grand Attentat (Mann)		**	**	**	**
Le Film est déjà commencé ? (Lemaître)				***
Carmen revient au pays (Kinoshita)				**	*

 

LES CHOIX DE NOS AMIS, LECTEURS ET AUTRES CONTRIBUTEURS :

Mister Arkadin :
**** : Winchester 73 / La Flèche et le flambeau
*** : Trafic en haute mer / La Flèche brisée / Deburau / Menaces dans la nuit / Les Amants de la nuit
** : Le Grand attentat / Le Mystérieux Doctor Korvo / Un jour à New York / Le Journal d’un curé de campagne / Cas de conscience / Knock / Rio Grande / Max Dixon, détective / Comment l’esprit vient aux femmes / L’Auberge rouge / L’Idiot
* : La Renarde / Miracle à Milan / Capitaine sans peur
- (vus, mais plus assez de souvenirs pour noter ; sont par définition absents ceux que j’ai vus, mais qui m’ont laissé tellement peu de souvenirs que je ne m’en rappelle même plus !) Le Masque de Dimitrios / Samson et Dalila / Topaze / Le Passe-muraille / L’Île au trésor / Juliette ou la clé des songes / Guérillas / Les Mines du roi Salomon / Les olvidados / Kim / Hôtel des Invalides

FredMJG (Les nuits du chasseur de films) :
La treizaine prodigieuse : Pandora / Eve / Mark Dixon détective / Winchester 73 / Rio Grande / Les amants de la nuit / Le violent / Boulevard du crépuscule / Les contes d’Hoffmann / Menaces dans la nuit / Le fauve en liberté / Chronique d’un amour / La flèche et le flambeau
Le classique : Los olvidados
Les excellentes pelloches : La flèche brisée / La poison / Le loup-garou / Le grand alibi / La renarde / La porte s’ouvre / Edouard et Caroline / La femme à abattre / La main noire / Quand les tambours s’arrêteront / Le masque de Dimitrios / Le mystérieux Docteur Korvo
L’aventure, c’est l’aventure : Trafic en haute mer / L’ile au trésor / Les mines du roi Salomon
Les nanars magnifiques : Messaline / Caroline chérie / Samson et Dalila
(le détail ICI)

Benjamin (La Kinopithèque) :
**** : Le Fleuve / Boulevard du crépuscule
*** : Los Olvidados / Rio Grande / La Flèche brisée
** : Alice au pays des merveilles / Le loup-garou

Rémi (Il a osé !) :
**** : Les Amants de la nuit / Boulevard du crépuscule / Eve / Los Olvidados / Le Fleuve / Winchester 73
*** : Le journal d'un curé de campagne
** : Les désemparés / Harvey,
* : Topaze / Juliette ou la clé des songes
° : L'auberge rouge

Mister Arkadin :
**** : Winchester 73 (10) / La Femme à abattre (9) / La Flèche et le flambeau (8)
*** : Eve (8) / Trafic en haute mer (8) / Pandora (8) / La Flèche brisée (8) / La Poison (8) / Menaces dans la nuit (8) / Deburau (7) / Le Grand Alibi (7) / Les Amants de la nuit (7)
** : Boulevard du Crépuscule (6) / Le Grand attentat (6) / Le Mystérieux Doctor Korvo (6) / Un jour à New York (6) / Le Journal d’un curé de campagne (6) / Cas de conscience (6) / Knock (6) / Rio Grande (6) / Max Dixon, détective (6) / Comment l’esprit vient aux femmes (6) / L’Attaque de la malle-poste (6) / La Belle du Montana(6) / L’Auberge rouge (5) / L’Idiot (5)
* : Capitaine sans peur (4) / La Renarde (3) / Miracle à Milan (3)
- (vus, mais plus assez de souvenirs pour noter ; sont par définition absents ceux que j’ai vus, mais qui m’ont laissé tellement peu de souvenirs que je ne m’en rappelle même plus !) Le Masque de Dimitrios / Samson et Dalila / Topaze / Le Passe-muraille / L’Île au trésor / Juliette ou la clé des songes / Guérillas / Les Mines du roi Salomon / Les olvidados / Kim / Hôtel des Invalides / La Fille du désert / Edouard et Caroline

Frédéric :
1- Le Fleuve, 2- Un jour à New-York, 3- Les Onze Fioretti de François d'Assise, 4- La Fille du désert, 5- Deburau, 6- La Poison, 7- Les Amants de la nuit, 8- Journal d'un curé de campagne, 9- Boulevard du Crépuscule, 10- Le Mystérieux Docteur Korvo

Oriane :
**** : Boulevard du Crépuscule / Eve / Alice au pays des merveilles
*** : Winchester 73 / Le Rossignol de l'empereur de Chine / Eté précoce
** : Marx Dixon, détective / Juliette ou la clé des songes
* : Los Olvidados
° : L'Auberge Rouge

Julien :
1. Los Olvidados ****, 2. Sunset Boulevard ****, 3. Les amants de la nuit ****, 4. Pandora ***, 5. La fille du désert ***, 6. Le violent ***, 7. Winchester 73 ***, 8. La flèche brisée ***, 9. Le poison ***, 10. Eve **

Un simple amateur :
1- Le Fleuve (Renoir) 2- Los olvidados (Buñuel) 3- Les Onze Fioretti de François d'Assise (Rossellini) 4- Journal d'un curé de campagne (Bresson) 5- Eve (Mankiewicz) 6- Winchester 73 (Mann) 7- Les Amants de la nuit (N.Ray) 8- La Fille du désert (Walsh) 9- Boulevard du Crépuscule (Wilder) 10- Pandora (Lewin)

 

LE BOX-OFFICE :

1. Samson et Dalila, Cecil Blount DeMille, 7 116 442 entrées
2. Andalousie, Robert Vernay, 5 735 113 entrées
3. La Flèche et le Flambeau, Jacques Tourneur, 4 287 220 entrées
4. Les Mines du roi Salomon, Compton Bennett & Andrew Marton, 4 108 770 entrées
5. Le Roi des Camelots, André Berthomieu, 4 059 172 entrées

 

LES PRIX ET RECOMPENSES :

- Prix Méliès : Le Journal d'un curé de campagne (Robert Bresson)
- Oscar du meilleur film : Eve (Joseph L. Mankiewicz)
- Festival de Cannes, Grand Prix : Mademoiselle Julie (Alf Sjöberg) & Miracle à Milan (Vittorio De Sica)
- Mostra de Venise, Lion d'or : Rashomon (Akira Kurosawa), sortie prévue en 1952
- Festival de Berlin, Ours d'or : Quatre dans une jeep (Leopold Lindtberg), Justice est faite (André Cayatte), Sans laisser d'adresse (Jean-Paul Le Chanois) & Cendrillon (Walt Disney)

 

REFERENDUM :

Les meilleurs films de 1951 selon les collaborateurs et amis des Cahiers du Cinéma (publié dans le n°10, mars 1952) :
1. Le Fleuve (Jean Renoir), 2. Le Journal d'un curé de campagne (Robert Bresson), 3. Miracle à Milan (Vittorio De Sica), 4. Los Olvidados (Luis Buñuel), 5. Eve (Joseph L. Mankiewicz), 6. Mademoiselle Julie (Alf Sjöberg), 7. Chronique d'un amour (Michelangelo Antonioni), 8. Boulevard du crépuscule (Billy Wilder), 9. Edouard et Caroline (Jacques Becker), 10. Onze fioretti de François d'Assise (Roberto Rossellini) & Les Miracles n'ont lieu qu'une fois (Yves Allégret)

 

A VOUS LA PAROLE !

A notre suite, nous vous invitons à dresser votre propre palmarès de l'année et à nous le faire parvenir, par l'intermédiaire des commentaires ou du bouton de contact, afin que nous le mentionnions à son tour ci-dessus.
(vous pouvez consulter la liste de tous les films sortis en France en 1951 sur le site Encyclo-Ciné)