Sur vos écrans en 1994

EDITORIAL :

Par Vincent J.

Trois couleurs, rouge

Avec le recul, les années quatre-vingt ont marqué un profond bouleversement du cinéma. Facile à dire quand on a ce recul et puis c'est sans doute vrai de chaque décennie. Mais celle-ci est la mienne, celle qui me voit passer de l'adolescence à l’âge adulte, celle de mes années d’étudiant propices entre toutes à l'exercice d’une cinéphilie galopante. C'est celle où se forgent les goûts et les dégoûts, où les découvertes marquent pour la vie. Reste que cette période me laisse avec une drôle de saveur dans la bouche. Le cinéma italien s'est écroulé, les promesses du cinéma français n'ont pas été tenues et obligent à se rabattre sur les sûres valeurs du passé (Rohmer, quelqu'un ?), le cinéma américain, mon alpha et mon oméga, a glissé vers un spectaculaire tapageur excluant petit à petit mais avec rapidité, les regards les plus ambitieux.
Les années quatre-vingt dix s'annoncent plus intéressantes, du moins plus aptes à entretenir la flamme du renouveau. Le cinéma asiatique entre nouveautés et (re)découvertes apporte une sacrée bouffée d'air frais. Et en cette belle année 1994, trois films montrent pour moi que tous les espoirs sont permis pour les années à venir. trois films à marquer d'une pierre rouge.

Fin mai, Nanni Moretti enfourche sa Vespa pour traverser Rome au mois d'août. Drôle et mordant, mélancolique et musical, libre comme jamais, Moretti avec son Journal intime laisse tomber le masque transparent de Michele Apicella pour s'adresser à nous à la première personne. Il nous parle de sa ville, de son pays et du monde, un vaste programme auquel il donne une cohérence en restant à la hauteur de Nanni Moretti, dans les rues romaines, d'île en île, de médecin en médecin. Il dit et montre très simplement ce qu'il aime et ce qu'il n'aime pas, du cinéma gore à Jennifer Beals, du souvenir de Pasolini à un numéro musical de Silvana Mangano, de la télévision aliénante au culte de l'enfant roi, de la pharmacie envahissante aux guérisseurs les plus folkloriques. Son style, fluide, vif, fait le reste, aidé par une bande son tout aussi diverse qui mêle Keith Jarrett à Leonard Cohen, le fidèle Nicola Piovani à Khaled. Moretti agrippe à pleines mains cette matière hétéroclite et en ordonne le chaos comme il collectionne les coupures de journaux pour tenter de donner un sens au monde dans lequel il vit. Cinéaste et cinéphile, il fait des listes, classe et donne son canon, le seul qui vaille, celui qui lui est propre. Sa conclusion tient en deux phrases : "Je suis un splendide quadragénaire" et "Boire un verre d'eau le matin ne peut pas faire de mal". En 1994, accédant glorieusement à la trentaine, je ne peux qu'être sensible à cette promesse et me réjouir des lettres rouges du titre qui éclatent sur les devantures des cinémas. Et derrière Moretti se fait jour une nouvelle génération de cinéastes, discrets mais tenaces, Marco Risi, Daniele Luchetti, Gianni Amelio, ou Michele Soavi, annonçant le renouveau d'un cinéma qui me manquait trop.

C’est en mai aussi que la Croisette s'est esclaffée et à frémit pour Pulp fiction, consacrant d'une palme son réalisateur de trente ans, Quentin Tarantino. Comme Moretti, le jeune américain offre un film gigogne à la narration éclatée, d'une forme rigoureuse mais souple qui brasse tout à la fois trente années de cinéma américain, versant populaire, et un portait de l'Amérique contemporaine. Je me souviens d'une discussion avec un critique de radio qui était resté sceptique. Derrière le jeu et la décontraction arrogante, Pulp fiction est un instantané aussi juste d'agaçant de l'Amérique, agaçant parce que juste : mélange des cultures, goût des motos, des armes et des voitures, culte de l’efficacité et de l'argent, mysticisme, rapport tordu à la sexualité, nostalgie des 50's, télescopages musicaux, et la présence envahissante du "big mac". La fiction tape à l’œil de Tarantino est aussi précise que la forme documentaire de Moretti. Il réactive d'anciennes gloires (Travolta, grandiose), s'amuse avec des stars (Willis, Walken), et puise dans le cinéma de genre. Son film est lui aussi, dans un autre registre, musical et libre. Tarantino ne cherche pas à organiser le chaos de cette Amérique dans laquelle il s'ébat avec jubilation. A travers ses héros schématiques et glorieux, il est à l’aise comme le poisson dans son bocal, au risque de la complaisance. Avec lui, c'est la confirmation insolente d'une nouvelle génération indépendante, Hal Hartley, Jim Jarmush, les frères Coen qui renouvelle la grosse machine hollywoodienne. Et comme dans son film précédent, le sang coule à flots, rouge vif, trouvant son apothéose quand il éclabousse les vitres de la voiture de Vincent et Jules après un malencontreux accident qui pulvérise le crâne de leur complice. En 1994 c'est un spectacle qui réjouit mes plus bas instincts.

Rouge, c'est en mars la couleur du manteau de la petite fille qui traverse le ghetto de Cracovie. Tache aveuglante de couleur dans un monde d'horreur en noir et blanc plongé dans le chaos par la barbarie nazie. D'une colline surplombante, Oskar Schindler suit la marche si fragile. Il voit ce que le monde se refuse à voir, la plaie béante de la destruction des juifs d’Europe. Allemand, industriel, opportuniste, membre du parti nazi par intérêt, Schindler est une figure ambiguë mais justement exemplaire pour sa part d'humanité qui ne va pas sombrer, comme pour tant d'autres, et lui permettre d'affronter la folie meurtrière du monde. Ce choix de Steven Spielberg n'est étonnant que pour ceux qui restent à la surface de l’œuvre du réalisateur. Schindler est le médiateur parfait pour s'adresser à l'occidental moyen de 1994 et pour Spielberg, cinéaste à succès, américain, juif, le seul point de vue tenable pour affronter ce sujet délicat entre tous. Spielberg est un cinéaste travaillé par l'histoire et l'ambition d'un cinéma américain en prise sur le monde, celui de John Ford, de George Stevens, de Samuel Fuller, de Frank Borzage, un cinéma qui a conscience de sa force, de sa fragilité parfois, mais qui croit en sa capacité à montrer, raconter et transmettre. En cela la foi de Spielberg en son art s'oppose à la vision d'un Jean-Luc Godard qui ne cesse d'en pointer l'échec. Positions irréconciliables. En France, une partie de la critique, Gérard Lefort et ses larmes ravalées, Jacques Mandelbaum, Louis Skorecki et Claude Lanzmann entonnent l'air du "Il ne faut pas", brandissant les textes sacrés de Jacques Rivette et Serge Daney. La polémique est malgré tout fertile car elle amène à reposer les questions de la représentation, ouvrant des pistes pour l'avenir, pour l'après Shoah quand le dernier témoin se sera tu. Car La liste de Schindler est plus profondément la tentative d'un homme qui n'a connu ni les temps ni les lieux du drame, pour approcher l'indicible et se confronter à la réalité du manteau rouge, jusqu'à ce que sa main tremble et qu'il ait le courage de montrer cette main trembler. Terrible scène des douches si mal comprise ! Qu'il soit un homme catalogué dans le spectacle en est trop pour certains. Mais les limites qu'ils lui donnent ne sont que leurs propres limites, légitimes après tout. La réalité du film, c'est un défi au cœur de Hollywood, un film en noir et blanc, avec des dialogues partiellement en allemand, polonais et yiddish, à la violence sans fard, qui exprime avec lucidité les limites d'un homme et d'un artiste : "Il en faudra beaucoup plus" dit un personnage. "J'aurais pu faire tellement plus" dit Schindler. Le film montre aussi, pour ceux qui suivent et estiment le cinéaste depuis vingt ans, que son œuvre sous son vernis de divertissement, est traversée de visions sombres d'exodes, de camps, d'une violence insoutenable, d'enfances meurtries, de figures du mal incarnées dans le pouvoir, d'un monde livré au chaos où se dressent ça et là de simples hommes qui ont su distinguer la petite robe rouge. En 1994, je ne doute pas d'avoir trouvé le cinéaste de ma vie.

 

LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :

Une liste de 193 longs métrages (sur les 409 sortis en salles), avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.

Antoine

Céline

Christophe

Dr.Orlof

Edouard

FredMJG

Jean-Luc

Ludovic

Nolan

Rémi

Timothée

Vincent

L'Impasse (De Palma)

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Printemps tardif (Ozu)

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Journal intime (Moretti)

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Pulp Fiction (Tarantino)

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Short Cuts (Altman)

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Wallace et Gromit (Park)

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Bonjour (Ozu)

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Le Lâche (Ray)

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Trois Couleurs : rouge (Kieslowski)

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Ladybird (Loach)

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L'Etrange Noël de Monsieur Jack (Selick)

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Exotica (Egoyan)

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Les Roseaux sauvages (Téchiné)

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Veillées d'armes (Ophuls)

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Soleil trompeur (Mikhalkov)

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Délivrance (Ray)

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Trois Couleurs : blanc (Kieslowski)

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La Reine de la nuit (Ripstein)

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Amateur (Hartley)

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Pas très catholique (Marshall)

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Petits Arrangements avec les morts (Ferran)

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Délits flagrants (Depardon)

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Au nom du père (Sheridan)

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Regarde les hommes tomber (Audiard)

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L'Eau froide (Assayas)

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L'Enfer (Chabrol)

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Le Grand Saut (Coen)

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La Reine Margot (Chéreau)

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Les Vestiges du jour (Ivory)

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J'ai pas sommeil (Denis)

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Il était une fois le Bronx (De Niro)

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Salé sucré (Lee)

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La Jeunesse de la bête (Suzuki)

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Le Vagabond de Tokyo (Suzuki)

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Mrs Parker et le cercle vicieux (Rudolph)

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Vivre (Zhang)

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Trop de bonheur (Kahn)

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Le Bazaar de l'épouvante (Heston)

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Ce lieu sans limites (Ripstein)

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L'Empire de la fortune (Ripstein)

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Tiens ton foulard Tatiana (Kaurismäki)

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Blue Chips (Friedkin)

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L'Ange noir (Brisseau)

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Quatre Mariages et un enterrement (Newell)

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La Liste de Schindler (Spielberg)

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The Baby of Mâcon (Greenaway)

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Entretien avec un vampire (Jordan)

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Lettre pour L... (Goupil)

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Un été inoubliable (Pintilie)

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Jeanne la pucelle (Rivette)

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Les Patriotes (Rochant)

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Serial Mother (Waters)

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Ruby in Paradise (Nunez)

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Eté précoce (Ozu)

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L'Ile au trésor (Ruiz)

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Lamerica (Amelio)

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The Mask (Russell)

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La Cité de la peur (Berberian)

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L'Armée des ténèbres (Raimi)

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Kika (Almodovar)

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Speed (De Bont)

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Grosse Fatigue (Blanc)

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M. Butterfly (Cronenberg)

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Fresa y chocolate (Alea)

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La Vie d'un tatoué (Suzuki)

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La Séparation (Vincent)

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Le Paradis blanc de l'enfer (Nakamura & Kumora)

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La Grande Citrouille (Comencini)

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Romeo Is Bleeding (Medak)

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Baby Cart dans la terre de l'ombre (Misumi)

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Le Territoire des démons (Misumi)

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L'Escorte (Tognazzi)

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Mi vida loca (Anders)

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Fresh (Yakin)

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Rapa Nui (Reynolds)

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True Lies (Cameron)

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Tetsuo (Tsukamoto)

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Rasta Rockett (Turteltaub)

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Mina Tannenbaum (Dugowson)

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Forrest Gump (Zemeckis)

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Le Roi lion (Allers & Minkoff)

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Le Sabre de la vengeance (Misumi)

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Trauma (Argento)

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Texasville (Bogdanovich)

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Muriel (Hogan)

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Le Cerf-volant bleu (Tian)

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Belle Epoque (Trueba)

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Le Journal (Howard)

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Backbeat (Softley)

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Bab El Oued City (Allouache)

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Katia Ismaïlova (Todorovski)

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Le Goût du riz au thé vert (Ozu)

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The Crow (Proyas)

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Le Fils préféré (Garcia)

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Maverick (Donner)

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Tueurs nés (Stone)

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Philadelphia (Demme)

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La Machine (Dupeyron)

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Geronimo (Hill)

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Blink (Apted)

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Farinelli (Corbiau)

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Baraka (Fricke)

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Entre ciel et terre (Stone)

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Les Sœurs Munakata (Ozu)

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Hexagone (Chibane)

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Malice (Becker)

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Les Leningrad Cowboys rencontrent Moïse (Kaurismäki)

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Blown Away (Hopkins)

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Cool World (Bakshi)

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Personne ne m'aime (Vernoux)

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Grande Petite (Fillières)

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Le Journal de Lady M (Tanner)

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Etat second (Weir)

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Les Amoureux (Corsini)

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Les Aventures de Huckleberry Finn (Sommers)

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Le Retour des morts-vivants 3 (Yuzna)

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Les Silences du palais (Tlatli)

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La Partie d'échecs (Hanchar)

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Clerks (Smith)

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I Like It Like That (Martin)

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Wonder Boy (Vecchiali)

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Le Royaume des diamants (Ray)

La Fille de D'Artagnan (Tavernier)

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Wolf (Nichols)

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L'Affaire Pélican (Pakula)

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Tombstone (Cosmatos)

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Le Sourire (Miller)

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Wyatt Earp (Kasdan)

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Danger immédiat (Noyce)

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L'Homme sans visage (Gibson)

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Neuf Mois (Braoudé)

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Madame Doubtfire (Columbus)

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Le Colonel Chabert (angelo)

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Guet-Apens (Donaldson)

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Sex and Zen (Mak)

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Absolom 2022 (Campbell)

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Killing Zoe (Avary)

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Demolition Man (Brambilla)

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Sauvez Willy (Wincer)

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Y a-t-il un flic pour sauver Hollywood ? (Segal)

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Deux Garçons, une fille, trois possibilités (Fleming)

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Color of Night (Rush)

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Un Indien dans la ville (Palud)

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Timecop (Hyams)

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Le Client (Schumacher)

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Aux petits bonheurs (Deville)

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Bonsoir (Mocky)

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Mister Jones (Figgis)

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Le Voleur d'arc-en-ciel (Jodorowsky)

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Police Story 3 (Tong)

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Critters 3 (Peterson)

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Critters 4 (Harvey)

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L'Histoire du garçon qui voulait qu'on l'embrasse (Harel)

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Gilbert Grape (Hallström)

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Le Ballon d'or (Doukouré)

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Police Academy : Mission à Moscou (Metter)

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L'Affaire Karen McCoy (Mulcahy)

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Nous les enfants du vingtième siècle (Kanevski)

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Pour l'amour d'une femme (Mandoki)

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Aux bons soins du docteur Kellogg (Parker)

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Gettysburg (Maxwell)

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Casque bleu (Jugnot)

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Le Parfum d'Yvonne (Leconte)

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Léon (Besson)

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Pas de vacances pour les Blues (Ross)

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Le Bon Fils (Ruben)

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L'Irrésolu (Ronssin)

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Belles de l'Ouest (Kaplan)

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L'Ours en peluche (Deray)

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Opération Shakespeare (Marshall)

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The Shadow (Mulcahy)

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Sister Act, acte deux (Duke)

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Piège en eaux troubles (Herrington)

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Montparnasse Pondichéry (Robert)

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Les Trois Mousquetaires (Herek)

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Macho (Luna)

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Elles ne pensent qu'à ça (Dubreuil)

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Délit mineur (Girod)

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Terrain miné (Seagal)

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Wayne's World 2 (Surjik)

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Deux Doigts sur la gâchette (Sarafian)

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L'Extrême Limite (Harris)

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My father, ce héros (Miner)

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Milliardaire malgré lui (Bergman)

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Elles n'oublient jamais (Frank)

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Intersection (Rydell)

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Priez pour nous (Vergne)

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A toute allure (Rifkin)

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L'Expert (Llosa)

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Les Complices (Shyer)

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La Famille Pierrafeu (Levant)

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La Vengeance d'une blonde (Szwarc)

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Le Flic de Beverly Hills 3 (Landis)

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Antoine

Céline

Christophe

Dr.Orlof

Edouard

FredMJG

Jean-Luc

Ludovic

Nolan

Rémi

Timothée

Vincent

Inédits :

The Lovers (Tsui)

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Lothringen (Straub & Huillet)

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L'uomo che guarda (Brass)

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Leçon de vie (Lehman)

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LES CHOIX DE NOS AMIS ET LECTEURS :

Frédéric :
1- L'Impasse (De Palma) 2- Journal intime (Moretti) 3- J'ai pas sommeil (Denis) 4- Les Roseaux sauvages (Téchiné) 5- Travolta et moi (Mazuy) 6- Pas très catholique (Marshall) 7- Délits flagrants (Depardon) 8- L'Eau froide (Assayas) 9- L'Ange noir (Brisseau) 10- M. Butterfly (Cronenberg) Petits arrangements avec les morts (Ferran)
Inédits : 1- Lothringen ! (Straub/Huillet) 2- Santantango (Tarr) 3- Li per li (Léon)
Anciens : 1- Printemps tardif (Ozu) 2- Eté précoce (Ozu) 3- Bonjour (Ozu) 4- Le Vagabond de Tokyo (Suzuki) 5- Le Goût du riz au thé vert (Ozu) 6- La jeunesse de la bête (Suzuki)

Un simple amateur :
1- Printemps tardif & Bonjour (Ozu) 2- Short cuts (Altman) 3- Les Roseaux sauvages (Téchiné) 4- Délivrance (Ray) 5- L'Impasse (De Palma) 6- Journal Intime (Moretti) 7- Ladybird (Loach) 8- Veillées d'armes (Ophuls) 9- Délits flagrants (Depardon) 10- L'Ange noir (Brisseau)

Mister Arkadin :
**** : Short Cuts (10) ; Pulp fiction (10) ; Veilles d’armes (9)
*** : Ladybird (8) ; Wallace et Gromit (8) ; Le Parfum d’Yvonne (8) ; Journal intime (8) ; Les Roseaux sauvages (8) ; L’Etrange Noël de Monsieur Jack (7) ; Soleil trompeur (7) ; L’Eau froide (7) ; Les Vestiges du jour (7)
** : Clerks (6) ; Exotica (6) ; Quatre Mariages et un enterrement (6) ; L’Enfer (6) ; Trois Couleurs : rouge (6) ; Petits Arrangements avec les morts (6) ; Les Patriotes (6) ; The Mask (5) ; Regarde les hommes tomber (5) ; Amateur (5) ; L’Impasse (5) ; La Reine Margot (5) ; Trois Couleurs : blanc (5) ; Vivre (5) ; Trop de bonheur (5)
* : La Fille de D’Artagnan (4) ; L’Ange noir (4) ; Un été inoubliable (4) ; Philadelphia (4) ; Le Grand Saut (4) ; J’ai pas sommeil (4) ; Il était une fois le Bronx (4) ; Kika (4) ; Belle Epoque (4) ; Le Fils préféré ; Pas très catholique (3) ; la Cité de la peur (3) ; Grosse fatigue (3) ; Aux petits bonheurs (3)
o : L’Ile au trésor (2) ; Lettre pour L… (2)
- (vus, mais plus assez de souvenirs pour noter ; sont par définition absents ceux que j’ai vus, mais qui m’ont laissé tellement peu de souvenirs que je ne m’en rappelle même plus !) : Tiens ton foulard Tatiana ; La Séparation

Pierre :
1-Tetsuo (Tsukamoto) 2-L'impasse (De Palma) 3-L'eau froide (Assayas) 4-L'île au trésor (Ruiz) 5-En compagnie d'Antonin Artaud (Mordillat) 6-Bonjour (Ozu) 7-Soleil trompeur (Mikhalkov) 8-Pulp fiction (Tarantino) 9-J'ai pas sommeil (Denis) 10-Vacas (Medem) 11-L'ange noir (Brisseau) 12-Le journal de lady M (Tanner) 13-Baby cart : le sabre de la vengeance (Misumi) 14-Lettre pour L (Goupil) 15-Ladybird (Loach)
les 19 hors liste restants Le héros (Ray)*** Le dieu éléphant (Ray)*** L'écureuil rouge (Medem)** Baby cart : l'âme d'un père, le coeur d'un fils (Saito)** Le club de la chance (Wang)** Ghost in the machine (Talalay)** Black robe (Beresford)** Ticks (Randel)** Les allumés de Beverly Hills (Spheeris)** Jack l'éclair (Wincer)** Rends la monnaie papa (Deutch)* Quand Harriet découpe Charlie (Schlamme)* Jason va en enfer (Marcus)* L'étudiant étranger (Labro)* Le saint (Noyce)* Max le meilleur ami de l'homme (Laffia)* La maison aux esprits (August)0 Caravan city (Herschmann)0 Giorgino (Boutonnat)00
30 longs-métrages inédits 1-US go home (Denis)*** 2-Aswang (Poltermann et Martin)*** 3-Angel dust (Ishii)*** 4-Roadracers (Rodriguez)*** 5-Red to kill (Tang)*** 6-A chinese chamber torture story (Lam)*** 7-La meute (Risi)*** 8-Jizda (Sverak)*** 9-Wing Chun (Yuen Woo Ping)*** 10-O.C.T.B (Wong)** 11-Le libre penseur (Watkins)** 12-The mangler (Hooper)** 13-Nuits de Chine (Allen)** 14-Demon's house 2 (Trenchard-Smith)** 15-Brainscan (Flynn)** 16-Néfertiti reine du Nil (Gilles)** 17-Les démons du maïs 3 : les moissons de la terreur (Hickox)** 18-Funnyman (Sprackling)** 19-Ring d'acier (Frost)** 20-Jailbreakers (Friedkin)* 21-La chute de Gotti (Young)* 22-Planète Alpha 11 (Metzger)* 23-Les Tronches 4 (Zacharias)* 24-Confessions d'une rebelle (Edel)* 25-Fatherland (Menaul)0 26-Shaolin kids (Yip)0 27-La légende du dragon rouge (Wong Jing)0 28-Les croisés de l'espace (Knoesel et Neuhäuser)0 29-Appartement 512 (Verbong)00 30-Mission extrême (Nagahama)0000
7 moyens-métrages 1-L'enfer d'une mère (Carré)*** 2-Street musicians of Bombay (Robbins)*** 3-Abbas Kiarostami : vérités et songes (Limosin)*** 4-Letters to Katja (Konttinen)*** 5-Marseille en mars (Comolli et Samson)** 6-Caravana de caravanas (Colectivo perfil urbano)* 7-Le voile et la république (Benguigui)*
et pour finir 15 courts-métrages 1-Roadkill (Van Bebber)**** 2-La vie secrète d'émile Frout (Elissalde)**** 3-Ex-child (Drouin)**** 4-Tout droit jusqu'au matin (Guiraudie)*** 5-L'enfance égarée (Ruggia)*** 6-Frutti Chester (Ramm)*** 7-The moon (Ito)*** 8-The spy who caught cold (Lanthorpe)** 9-Histoire de papier (Costa)** 10-Elles (Quinn)** 11-La lune qui rit (Mulloy)** 12-Tyhe deadman 2 : the return of deadman (Kerkhof)** 13-Le cinquième rêve (Avedikian)** 14-Au bord d'un lac (Bokanowski)** 15-Larmes (Von Dusseldorp)*

 

LE SONDAGE TWITTER DU DR. ORLOF :

Quel est le meilleur film sorti en 1994 ? (93 votants)

1- L'Impasse (Brian de Palma) : 21 voix
2- Pulp fiction (Tarantino) : 11 voix
3- Journal intime (Moretti) : 10 voix
4- Les Roseaux sauvages (Téchiné) La Liste de Schindler (Spielberg) 5 voix
6- Short cuts (Altman) : 4 voix
7- L'Etrange Noël de Mr Jack (Selick) : 3 voix
Puis viennent ensuite avec deux voix : Tueurs-nés (Stone), Forrest Gump (Zemeckis), Délits flagrants (Depardon), Le Vagabond de Tokyo (Suzuki), Exotica (Egoyan), Les Vestiges du jour (Ivory), Baraka (Fricke), Baby Cart (Misumi)
Et cités une fois : Soleil trompeur (Mikhalkov), Etat second (Weir), Killing Zoé (Avary), Le Goût du riz vert (Ozu), Tetsuo (Tsukamoto), Ladybird (Loach), The lovers (Tsui), Clerks (Smith), Jeanne la pucelle (Rivette), Rouge (Kieslowski), Quatre mariages et un enterrement (Newell), The mask (Russell), Portrait d'une jeune fille de la fin des années 60 à Bruxelles (Akerman), Le roi lion (Disney), Le client (Schumacher), Salé sucré (Ang Lee), L'armée des ténèbres (Raimi)

 

LE BOX-OFFICE :

1. Le Roi Lion, Rob Minkoff & Roger Allers, 10 135 871 entrées
2. Un Indien dans la ville, Hervé Palud, 7 870 802 entrées
3. Quatre mariages et un enterrement, Mike Newell, 5 791 728 entrées
4. Madame Doubtfire, Chris Columbus, 5 025 829 entrées
5. Forrest Gump, Robert Zemeckis, 3 963 919 entrées

 

LES PRIX ET RECOMPENSES :

- Prix Louis-Delluc : Les Roseaux sauvages (André Téchiné)
- Prix Méliès : Trois couleurs : Rouge (Krzysztof Kieslowski)
- Prix Jean Vigo : Trop de bonheur (Cédric Kahn)
- César du meilleur film : Les Roseaux sauvages (André Téchiné)
- Oscar du meilleur film : La Liste de Schindler (Steven Spielberg)
- Festival de Venise, Lion d'or : Before the rain (Milcho Manchevski) & Vive l'amour (Tsai Ming-liang)
- Festival de Cannes, Palme d'or : Pulp fiction (Quentin Tarantino)
- Festival de Berlin, Ours d'or : Au nom du père (Jim Sheridan)
- Festival de Locarno, Léopard d'or : La Jarre (Ebrahim Forouzesh)
- Festival de Saint-Sébastien, Coquille d'or : Dias contados (Imanol Uribe)

 

A VOUS LA PAROLE !

A notre suite, nous vous invitons à dresser votre propre palmarès de l'année et à nous le faire parvenir, par l'intermédiaire des commentaires ou du bouton de contact, afin que nous le mentionnions à son tour ci-dessus.
(vous pouvez consulter la liste de tous les films sortis en France en 1994 sur le site Encyclo-Ciné)

Sur vos écrans en 1981

EDITORIAL :

Par Vincent J.

"Regarde, quelque chose à changé / L'air semble plus léger / C'est indéfinissable", chantait Barbara à Pantin en octobre 1981. Elle a chanté aussi "Car de tous les souvenirs / Ceux de l’enfance sont les pire" mais je me souviens de cette atmosphère limpide du lundi 11 mai 1981. La veille mon père avait sorti le champagne, la France était socialiste et les lecteurs du Figaro attendaient les chars Russes sur la place de la Concorde. Je me souviens très bien de cet air du lundi matin et c'est loin d'être mon pire souvenir. Malgré tout ce qui s'est passé après, ce matin là, je ressentais un élan sur le chemin du lycée, puissant, inédit. J'avais quinze ans, assez vieux et à la fois assez jeune pour le ressentir pleinement, sans arrière-pensées, un élan idéal pour accompagner cette période où on laisse l'enfance derrière soi.

Je me souviens de 1981. J'ai quinze ans et mon rapport au cinéma ne cesse de s'affirmer. Il se structure. Depuis trois ans je fréquente la cinémathèque de Nice, dans la vieille ville, les salles du centre ville avec mes amis et le cinéma Art et Essais de la place Garibaldi, le Mercury et ses sept salles à deux pas de chez moi. A la maison, je tente de négocier sur la télévision les cinémas de minuit de Patrick Brion et le ciné-club de Claude Jean-Philippe. Je suis dans la presse les festivals de Cannes et après quelques essais, j'ai adopté un système de fiches que je range dans des petits classeurs noir, laissant tomber la notation par petites étoiles que je trouve trop scolaire. Je commence à acheter des livres (le John Wayne d'Allen Eyles en premier) et je regarde les revues sans encore me décider pour une. 1981, pour le cinéma, je suis dans l'élan aussi.

Je me souviens de l'été 1981. Les dernières grandes vacances chez ma grand-mère en Picardie. Je découpe les grandes pages de VSD, en noir et blanc, et un article surtout excite mon imagination tout le mois d'août. Il présente le nouveau héros devant envahir les écrans la rentrée : Indiana Jones. Chapeau mou, barbe de trois jours, fouet sur l'épaule, blouson de cuir, le regard franc de Harrison Ford dans la lignée de son personnage de Han Solo qui m'avait tant séduit l'an passé. Aux commandes, outre Georges Lucas, il y a un réalisateur dont j'ai pour l’instant manqué tous les rendez-vous : Steven Spielberg. Et je me souviens de la série d'affiches dans le passage souterrain de la gare quand je suis rentré à Nice, cette affiche où le héros semble sortir du mur, comme du souvenir d'un autre cinéma, celui que je connais bien. Cette affiche, je vais la mettre au dessus de mon lit et elle va y rester près de trente ans.

Je me souviens aussi des prémices. De l'émission Temps X des frères Bogdanoff bien avant qu'ils ne ressemblent à leurs momies botoxées, le samedi après-midi sur TF1. Ils diffusent un reportage sur le tournage du film et l'on y voit Harrison Ford tourner la scène où il est tiré derrière le camion. Et puis Métal Hurlant, la revue, qui met en couverture Indiana Jones dessiné par le grand Jim Steranko, l'auteur des peintures préparatoires, sublimes, pour Lucas et Spielberg. Un Indiana Jones fumeur à la carrure de Superman. "Les aventuriers de l'arche perdue est un film idiot, démagogique, nostalgique, tout ce que vous voulez, mais un film sain car il est fait pour rendre heureux" écrit Jean-Pierre Dionnet dans l'éditorial tandis que Philippe Manœuvre s'extasie sur plusieurs pages "J'étais pratiquement à quatre pattes sur la moquette, grattant le sol, jouant du fouet, boxant les nazis et serrant dans mes bras la divine Karen Allen".

Enfin, je me souviens très bien de la séance (le film sort le 16 septembre), avec mes amis du lycée, dans la grande salle à l'ancienne du Gaumont de l'avenue Jean Médecin. Plutôt ce qui me reste très clairement, c'est ce sentiment d’exhalation, d'excitation, et la façon très particulière dont il se prolongeait à la sortie. Cette joie sans retenue, cette envie de courir, de bondir sur les toits des voitures, d'être mal rasé et de porter un Fedora. J'avais déjà vu pas mal de films, j'en verrai bien d'autres, et si j'aurai des chocs esthétiques, émotionnels, intellectuels parfois plus forts, l'effet de Raiders of the lost ark reste unique. John Wayne était mort deux ans plus tôt, et Steven Spielberg, introduisant son héros de la même façon que John Ford dans Stagecoach (La chevauchée fantastique) par un vif travelling avant sur son visage, m'offrait une superbe passerelle entre mes admirations d'hier et les figures mythiques qui appartiendraient à ma génération en propre. De cette promesse naît aussi mon indéfectible admiration pour le réalisateur.

Mais il serait injuste de limiter mes souvenirs de 1981 à ce film. Deux autres œuvres m'ont beaucoup marqué cette année là et dans le même état d'esprit, avec une composante supplémentaire. Présenté au Festival de Cannes, Excalibur, la vision de John Boorman des récits des chevaliers de la table ronde a divisé la critique. Mais pour moi, c'était une vision sacrément neuve des films de chevalerie que je pratiquais jusqu'alors. Je découvrais les yeux ronds une succession d'images fantastiques, épiques, violentes et surtout sexuelles. L'étreinte entre le chevalier en armure (Uther joué par le débutant Gabriel Byrne) et Ygraine, duchesse de Cornouailles (jouée par Katherine Boorman) dans une ambiance d'ombres et de flammes, c'était quelque chose. Épique, violent, sexuel, c'était aussi le cas de Métal Hurlant, le film (d'animation), la machine à rêver comme l'écrivait la revue inspiratrice. L'équipe du canadien Gérald Potterton donnait le mouvement aux dessins de Richard Corben, Moebius ou Berni Wrightson. Le film a certes ses limites, mais sur l'instant, il est lui aussi un pur plaisir adolescent, musical et coloré, avec son abondance de monstres affreux, de femmes aussi pulpeuses que généreuses, de héros rugueux et de mondes incroyables. Et puis la vision de la guerrière Taarna chevauchant son ptérodactyle sur les accents lyriques d'Elmer Bernstein, à quinze ans, c'est unique.

Pour bien revenir à ces sentiments de 1981, il faut oublier tout le reste, le futur. Oublier tous les films que je découvrirai plus tard, John Carpenter et son New-York en ruines, Martin Scorsese et les vingt kilos pris par Robert De Niro pour jouer Raging Bull, Brian De Palma qui fait subir les derniers outrages à Angie Dickinson dans Pulsions, l'audace d'un cinéma français qui permet à Gérard Courant de sortir Cœur bleu en salles, à Guy Debord son fameux In girum imus nocte et consumimur igni et à un petit jeune, Jean-Jacques Beineix, de surprendre son monde avec Diva. Oublier que c'est la dernière fois que Sergio Corbucci est distribué en France. Oublier aussi que bêtement influençable, je ne suis pas allé voir Heaven's gate (La porte du paradis), le film de Michael Cimino précédé de sa mauvaise réputation américaine. Malgré l'accueil plus chaleureux de la critique française qui apprécie peut être le côté "marxiste" de l'épopée ciminesque, c'est dans l'air du temps, le public ne suit pas. Il faut dire que nous n'avons que la version amputée de plus d'une heure et qu'il faudra bien une dizaine d'années avant de découvrir Heaven's gate dans toute sa splendeur. Oublier aussi tous les autres, Rohmer, Lynch, le cinéma fantastique et d'horreur, Fulci le charcutier transalpin, Mann, Corneau, Truffaut et ses amants tragiques, Tavernier, Techiné, tous ces films dont je grappille à l'occasion des images à la télévision, comme pour le Stalker d'Andreï Tarkovski, qui ne me séduira guère plus tard. Oublier aussi que 1981, c'est le premier concert français de Bruce Springsteen dont j'ignore alors jusqu'au nom.

Oublier pour ne pas intellectualiser, pour ne pas prendre de recul, ne pas analyser en adulte, et mieux se souvenir. Et pour retrouver intact, je crois, ce sentiment ouvert où se mêlent dans le même élan l'Histoire, la vie et le cinéma, "Oh mes quinze ans, oh mes merveilles", il me suffit des premières mesures de la musique de John Williams et d'un claquement de fouet.

 

LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :

Une liste de 194 longs métrages (sur les 721 sortis en salles) et 2 courts, avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.

	Céline	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	FredMJG	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Nolan	Vincent
La Porte du paradis (Cimino)	****	***	****	****	****	***		****		****
Raging Bull (Scorsese)	****	***	***	****	****	**	****	***	****	***
La Femme d'à côté (Truffaut)	***	***	****	***	****	****	***	*		****
Stalker (Tarkovski)	****	*		****	****	***		****		**
Les Contes des chrysanthèmes tardifs (Mizoguchi)		***		****	****	****				***
Le Salon de musique (Ray)	****	*	***	***	****	***		***
Fondu au noir (Zimmerman)					***		****			****
Elephant Man (Lynch)	****	****	****	****	***	**	**	***	**	***
Charulata (Ray)	****	***	***	***		***		***
La Femme de l'aviateur (Rohmer)	***	****	***			**		**		***
Les Aventuriers de l'arche perdue (Spielberg)	***	*	**	****	****	**	****	*	**	****
Coup de torchon (Tavernier)	**		**	***	***	**	****	***		***
Reporters (Depardon)			***	***	****
Excalibur (Boorman)	**	***	**	***	****	***	*	****	**	****
Garde à vue (Miller)	***	**	***	***	***	*	***	**	***	***
Un étrange voyage (Cavalier)		***	***	***						***
Lili Marleen (Fassbinder)		**	***	**	****	**		**		***
La Tendresse du maudit (Costa, cm)					****					***
Le Choix des armes (Corneau)	**	****	**	**	***	**	***	***		**
New York 1997 (Carpenter)	**	*	**	**	****	*	****	**	***	***
Pulsions (De Palma)	**	*	****	*	****	**	****	**	**	**
Beau-Père (Blier)		***	***	**	***		***	**		**
Eaux profondes (Deville)			**	***	***			**		***
Scanners (Cronenberg)		°	***	**	****	**	***	*		***
Hôtel des Amériques (Téchiné)	**		***	**	***	**		*		***
L'Au-Delà (Fulci)			**	**	****		**			**
Le Solitaire (Mann)		***			****			*	*	***
Lola une femme allemande (Fassbinder)		**	***	*	****	**
Métal hurlant (Potterton)					***		**		*	****
Neige (Berto & Roger)		***	**		****			*
Regards et sourires (Loach)	**		**	***				***
In girum imus nocte et consumimur igni (Debord)			****			**		**
Quelques jours de la vie d'Oblomov (Mikhalkov)				***		**
Comme un homme libre (Mann)		***			***
Le Tigre de jade (Chor)					***					***
Quelque part dans le temps (Szwarc)					***					***
Réincarnations (Sherman)					***		***
La Nuit de la métamorphose (Papic)					****
San Mao le petit vagabond (Zhao & Yang)										****
La Chèvre (Veber)	*	****	***	**	***		**	*	**
Le Choc des Titans (Davis)					***		***	**	*	**
Une étrange affaire (Granier-Deferre)		***	**		**		**			**
Malevil (De Chalonge)				***			**	**		**
Le Facteur sonne toujours deux fois (Rafelson)	***	*	*	**	***			**		**
Possession (Zulawski)			***	*	****	*	****	*		°
Docteur Jekyll et les femmes (Borowczyk)					**		***	**
Le Loup-garou de Londres (Landis)			**		**		***	*	**	**
Fantôme d'amour (Risi)		**	**		**			**		**
Hurlements (Dante)		°			***		***	*		***
L'Année des treize lunes (Fassbinder)		°	**		****	**		**
Outland - loin de la Terre (Hyams)					**		***	*	*	***
Allemagne mère blafarde (Sanders-Brahms)				***		**
Carmen Jones (Preminger)		**			***
Francisca (Oliveira)	***					**
Harlequin (Wincer)					***		**
Le Bunker de la dernière rafale (Caro & Jeunet, cm)					***					**
Le Chinois (Clouse)							**			***
Le Policeman (Petrie)					***		**
Les Chiens de guerre (Irvin)					**					***
Les Faucons de la nuit (Malmuth)					**		***
Mélodie meurtrière (Corbucci)					**					***
Les Chariots de feu (Hudson)				**	**	**	**	*		**
Diva (Beineix)			**		**		***	*		*
Celles qu'on n'a pas eues (Thomas)			**		**			**
La Tragédie d'un homme ridicule (Bertolucci)					**			**		**
La Trente-Sixième Chambre de Shaolin (Liu)			**		***				*
Le Faussaire (Schlöndorff)				***	**	*
Polyester (Waters)	**		*		***
Quartet (Ivory)			**		**			**
Trois Frères (Rosi)				**	**			**
Des gens comme les autres (Redford)		***
Eugenio (Comencini)		***
Katia et le crocodile (Simkova)	***
Le Contrat (Zanussi)					***
Le Maître du kung-fu (Sun)					***
Messe noire (Weston)										***
Sanglantes Confessions (Grosbard)										***
Les Bas-Fonds (Kurosawa)	**	°		**		°		**		****
L'Homme de fer (Wajda)	**			**	**	*
Clara et les chics types (Monnet)	*	*	**		*		***
Rox et Rouky (Stevens, Berman & Rich)	*						**		**	**
Brubaker (Rosenberg)				**			**
L'Arme à l'œil (Marquant)					**					**
L'Œil du témoin (Yates)					**					**
La Malédiction finale (Baker)					**					**
La Revanche (Lary)			**							**
Le Chasseur (Kulik)							**			**
Le Survivant d'un monde parallèle (Hemmings)					**					**
Les Ailes de la colombe (Jacquot)			**		**
Massacres dans le train fantôme (Hooper)					*		***
Out of the Blue - garçonne (Hopper)					***	*
Cannibal Holocaust (Deodato)			**		***		**	*		*
Au-delà du réel (Russell)			°		**		***
Est-ce bien raisonnable ? (Lautner)			**		*					**
L'Emmurée vivante (Fulci)			*		***			*
La Formule (Avildsen)					**			*		**
La Peau (Cavani)					**			**		*
La Provinciale (Goretta)			**		**			*
Viens chez moi, j'habite chez une copine (Leconte)	*		***	*	*		**	*	°	**
L'Année prochaine si tout va bien (Hubert)	*		**		*				*	**
La Guerre du feu (Annaud)	*	*	*	*	*		**		*	**
Les Hommes préfèrent les grosses (Poiré)			**				***	°	°
Popeye (Altman)			°	*	**		**			*
Pour la peau d'un flic (Delon)		**			*		*	*		*
Les Uns et les autres (Lelouch)	°				*			**		**
Salut l'ami, adieu le trésor (Corbucci)					*		*			**
Allons z'enfants (Boisset)							**	*
Asphalte (Amar)							**	*
La Dame aux camélias (Bolognini)					**			*
Les Fourberies de Scapin (Coggio)							**	*
Rude Boy (Hazan & Mingay)				**
Shogun (London)					**					*
Signé Furax (Simenon)							**	*
Une affaire d'hommes (Ribowski)					*					**
Baiser macabre (Bava)					**
Ça va cogner (Van Horn)					**
Ceinture noire contre kung-fu (Chang)					**
Chasse à mort (Hunt)					**
Cœur bleu (Courant)			**
Divine Madness (Ritchie)					**
Il faut tuer Birgitt Haas (Heynemann)					**
L'Ombre rouge (Comolli)			**
La Bible ne fait pas le moine (Feldman)							**
La Femme objet (Mulot)								**
La Flambeuse (Weinberg)					**
La Vengeance de la femme violée (Zarchi)					**
Le Corps et le fouet (Dietrich)								**
Le Monstre du train (Spottiswoode)					**
Les Enfants du numéro soixante-sept (Barthelmess-Weller & Meyer)				**
Les Mercenaires de l'espace (Murakami)										**
Noces de sang (Saura)	**
Numéros zéro (Depardon)				**
Rendez-Vous chez Max's (Donner)										**
Rivages sanglants (Liberatore)					**
Psy (De Broca)		**	°		*		*
Quand tu seras débloqué, fais-moi signe (Leterrier)		**	°		°		**	*
Rien que pour vos yeux (Glen)	*				**		**		°	°
Le Professionnel (Lautner)	*	*	*		*		*	*	°	°
C'est la vie (Vecchiali)		°	**
Contamination (Cozzi)							*			*
La Mort au large (Girolami)					°		**
Passion d'amour (Scola)					**					°
San-Antonio ne pense qu'à ça (Séria)			°					**
Une sale affaire (Bonnot)	°				**
Condorman (Jarrott)					°		**	*	°
Vendredi treize (Cunningham)			°		***					°
Flash Gordon (Hodges)			°		*		*	*	°
A nous la victoire (Huston)				°			*			*
Moi Christiane F., treize ans, droguée, prostituée (Edel)			°	*				*
Dominique (Anderson)					*
Faut s'faire la malle (Poitier)									*
L'Amour nu (Bellon)								*
La Foule en délire (Hawks)		*
La Gueule du loup (Leviant)					*
La Plage sanglante (Bloom)							*
La Secte des cannibales (Lenzi)					*
Le Bahut va craquer (Nerval)								*
Le Jour se lève et les conneries commencent (Mulot)							*
Le Lagon bleu (Kleiser)	*
Le Miroir se brisa (Hamilton)					*
Le Petit Lord Fauntleroy (Gold)								*
Les Bas de soie noire (Bernard-Aubert)					*
Les Fruits de la passion (Terayama)			*
Les Malheurs de Sophie (Brialy)								*
On m'appelle Malabar (Lupo)							*
Pétrole ! Pétrole ! (Gion)							*
Sphinx (Schaffner)					*
Tu fais pas le poids shérif (Needham)							*
Une robe noire pour un tueur (Giovanni)					*
La Coccinelle à Mexico (McEveety)							*	*	°
Inseminoid (Warren)			°				*
L'Equipée du Cannonball (Needham)							*		°
La Puce et le privé (Kay)					°		*
Le Chêne d'Allouville (Penard)							*
Prends ta rolls et va pointer (Balducci)			°				*
Un assassin qui passe (Vianey)					*			°
La Soupe aux choux (Girault)	°		°	°	*		°	°	°	*
Le Lac des morts-vivants (Rollin)			°		*					°
Le Roi des cons (Confortès)			°		°		*
On n'est pas des anges... elles non plus (Lang)			°		°			*
Le Maître d'école (Berri)	°		°	°			*	°	°
Tais-toi quand tu parles (Clair)			°				*	°	°
L'Amant de lady Chatterley (Jaeckin)			°		°
La Terreur des zombies (Girolami)							°			°
Belles, blondes et bronzées (Pécas)			°
Croque la vie (Tacchella)					°
Fais gaffe à la gaffe (Boujenah)			°
L'Homme qui valait trois milliards (Crosland II)								°
Le Maestro (Giraldi)										°
Les Bidasses aux grandes manœuvres (Delpard)							°
Les Folies d'Elodie (Génovès)					°
Les Gardiennes du pénitencier (Franco & Thierry)			°
Les Surdoués de la première compagnie (Gérard)			°
Madame Claude 2 (Mimet)								°
	Céline	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	FredMJG	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Nolan	Vincent

Et ceux que l'on attendra encore longtemps sur nos écrans :

	Céline	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	FredMJG	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Nolan	Vincent
Lucifer rising (Anger, cm)			***	**	****	**
Un court jour de travail (Kieslowski)				**

Rémi :
**** : La Porte du paradis / La Femme d'à côté / Le Salon de musique / La Femme de l'aviateur / Les Aventuriers de l'arche perdue
*** : Raging Bull / Elephant Man / Lili Marleen / New York 1997
** : Excalibur / Le Choc des Titans / Ebirah contre Godzilla / Les Soirées d'une épouse pervertie
* : La Chèvre / Rox et Rouky / Viens chez moi, j'habite chez une copine / La Guerre du feu / Les Hommes préfèrent les grosses / La Soupe aux choux / Le Maître d'école
° : Cannibal Holocaust / Quand tu seras débloqué, fais-moi signe / Vendredi treize / La Coccinelle à Mexico / L'Amant de lady Chatterley

Antoine :
**** : Stalker
*** : La Femme d'à côté / Coup de torchon / Garde à vue / Pulsions
** : Les Aventuriers de l'arche perdue / Excalibur
* : Elephant Man / Viens chez moi, j'habite chez une copine / La Guerre du feu / Rude Boy / Flash Gordon
° : Rien que pour vos yeux / Le Chêne d'Allouville / La Soupe aux choux / Le Maître d'école

Timothée :
**** : La Porte du paradis / Raging Bull / La Femme d'à côté / Stalker
*** : Elephant Man / Les Aventuriers de l'arche perdue / Coup de torchon / Garde à vue / Quelques jours de la vie d'Oblomov
* : Les Charriots de feu

 

LES CHOIX DE NOS AMIS ET LECTEURS :

Frédéric :
1- Francisca, La Porte du paradis, Le Salon de musique, La Tragédie d'un homme ridicule, 5- Charulata, Les Contes des chrysanthèmes tardifs, La Femme de l'aviateur, 8- Allemagne, mère blafarde, L'Année des treize lunes, Pulsions, Stalker

Mister Arkadin :
**** : Stalker (10) ; La Porte du paradis (9) ; Raging Bull (8)
*** : Coup de torchon (8) ; La Chèvre (7)
** : Pour la peau d’un flic (6) ; Pulsions (6) ; Beau-père (6) ; Garde à vue (6) ; Excalibur (6) ; Les Aventuriers de l’arche perdu (6) ; La Femme d’à côté (6) ; Le Salon de musique (6) ; Les Bas-Fonds (5) ; Clara et les chics types (5) ; Rox et Rouky (5) ; La Guerre du feu (5)
* : A nous la victoire (4) ; Rien que pour vos yeux (4) ; Diva (4) ; Le facteur sonne toujours deux fois (4) ; Eaux profondes (4) ; Les Fourberies de Scapin (4) ; L’Amour nu (4) ; Popeye (3) ; Les Fruits de la passion (3)
o : Belles, blondes et bronzées (2) ; L’Amant de Lady Chatterley (2) ; La Soupe aux choux (2) ; Pétrole ! Pétrole ! (2) ; Les hommes préfèrent les grosses (2) ; Viens chez moi, j’habite chez une copine (2) ; Le Maître d’école (2)
- (vus, mais plus assez de souvenirs pour noter, ou vus trop jeune pour avoir vraiment une opinion ; sont par définition absents ceux que j’ai vus, mais qui m’ont laissé tellement peu de souvenirs que je ne m’en rappelle même plus !) : Elephant Man ; Le Choix des armes ; Lola une femme allemande ; Une étrange affaire ; Eugenio ; Les Uns et les autres ; Noces de sang ; Le Professionnel ; Condorman ; Flash Gordon

Foxart :
Stalker (Tarkovski), Beau-Père (Blier), Un étrange voyage (Cavalier), L'au-delà (Fulci), La femme d'à coté (Truffaut), Polyester (Waters), Documenteur & Murs murs(Varda), Mad Max 2 (Miller), Blow out (DePalma), Le loup garou de Londres (Landis), Les aventuriers de l'Arche perdue (Spielberg), L'année des 13 lunes (Fassbinder), La porte du paradis (Cimino)

Pierre :
Top 10 : 1- Stalker (Tarkovski), 2-La porte du paradis (Cimino), 3-La tragédie d'un homme ridicule (Bertolucci), 4-L'au-delà (Fulci), 5-Beau-père (Blier), 6-Out of the blue-Garçonne (Hopper), 7-La 36ème chambre de Shaolin (Liu Chia Liang), 8-Les fruits de la passion (Terayama), 9-L'année des treize lunes (Fassbinder), 10-La grande escroquerie du rock'n roll (Temple)
Hors liste : -La brune et moi (Puycouyoul)***, -La princesse Chang Pin (Woo)***, -Votre enfant m'intéresse (Carré)*** -La maison au fond du parc (Deodato)*** -Les années lumière (Tanner)*** -Chaudes adolescentes / Ballets roses (Kikoïne)***, -Héros d'apocalypse (Margheriti)***, -Mephisto (Szabo)***, -La nuit des extra-terrestres / Le jour de la fin des temps (Cardos)***, -Virus (Fukasaku)**, -La révolte des boxers (Chang cheh)**, -Survivance (Lieberman)**, -Les longues vacances de 36 (Camino)**, -Le zombie venu d'ailleurs (Warren)**, -Moto massacre (Massi)**, -Chaleurs collectives / Sissy's hot summer (Colberg), -Mondo cannibale (Franco)**, -ça plane les filles (Lyne)**, -La nuit fantastique des morts-vivants/ Demonia (D'Amato)**, -Terreur express (Baldi)**, -L'homme des cavernes (Gottlieb)**, -Retourne moi c'est meilleur / Pensionnat de jeunes filles (Kikoïne)**, -Les motos sauvages (Rose)*, -Histoire d'Adrien (Denis)*, -Le lion sort ses griffes (Siegel)*, -Putain d'histoire d'amour (Béhat)*, -Les soirées d'une épouse pervertie (Bernard-Aubert)°,  -Tarzan l'homme singe (Derek)°, -Un amour infini (Zeffirelli)°, -Téhéran 43 (Alov et Naoumov)°°
14 longs-métrages inédits : 1-Il pianeta azzuro (Piavoli et Poli) ***, 2-L'homme du bois Brésil (De Andrade) ***, 3-Djeli conte d'aujourd'hui (Kramo-Lanciné)***, 4-Ils ne portent pas de smoking (Hirzman)***, 5-Tête à tête (Robinson)***, 6-The nights of terror (Bianchi)***, 7-Nice dreams (Chong)**, 8-Samouraï reincarnation (Fukasaku)**, 9-Dragon princess (Kodeira)**, 10-La petite Ida (Mikkelsen)**, 11-Little hero (Cheng Hung Ming)**, 12-Point de mire (Lori)*, 13-L'aube des zombies (Agrama)*, 14-Starcrash 2 (Albertini)*
Un moyen métrage (documentaire) : Une vallée contre un empire (De Ponfilly et Bony)**
3 courts métrages : 1-Le bunker de la dernière rafale (caro et jeunet) ***, 2-La tendresse du maudit (Costa)***, 3-Epoussette mon blues (Grimberg)**

Un simple amateur :
1- Stalker (Tarkovski) 2-Le Salon de musique (Ray) 3-La porte du paradis (Cimino) 4-Raging Bull (Scorsese) 5-Charulata (Ray) 6-Un étrange voyage (Cavalier) 7-La femme de l'aviateur (Rohmer) 8-Quelque part dans le temps (Szwarc) 9-Elephant Man (Lynch) 10-La Femme d'à côté (Truffaut)

 

LE SONDAGE TWITTER DU DR. ORLOF :

Quel est le meilleur film sorti en 1981 ? (73 votants)

1- La porte du paradis (Cimino) et Raging Bull (Scorsese) (9 voix)
3- Elephant man (Lynch) et Stalker (Tarkovski) (6 voix)
5- Excalibur (Boorman) (5 voix)
6- Garde à vue (Miller), Les aventuriers de l'arche perdue (Spielberg) (4 voix)
8- In girum imus nocte et consumimur igni (Debord), La femme d'à côté (Truffaut), Le salon de musique (Ray), Le solitaire (Mann) (3 voix)
2 voix : Pulsions (De Palma), New-York 1997 (Carpenter), Beau-père (Blier)
1 voix : Un étrange voyage (Cavalier), Hurlements (Dante), Charulata (Ray), Le loup-garou de Londres (Landis), La femme de l'aviateur (Rohmer), Coup de torchon (Tavernier), Possession (Zulawski), Le professionnel (Lautner), Rien que pour vos yeux (Glen), Francisca (Oliveira), Outland (Hyams) et Hôtel des Amériques (Téchiné)

 

LE BOX-OFFICE :

1. La Chèvre, Francis Veber, 7 080 137 entrées
2. Rox et Rouky, Art Stevens, Richard Rich, Ted Berman, 6 687 862 entrées
3. Les Aventuriers de l'arche perdue, Steven Spielberg, 6 397 117 entrées
4. Le Professionnel, Georges Lautner, 5 243 511 entrées
5. La Guerre du feu, Jean-Jacques Annaud, 4 951 574 entrées

 

LES PRIX ET RECOMPENSES :

- Prix Louis-Delluc : Une étrange affaire (Pierre Granier-Deferre)
- Prix Méliès : Coup de torchon (Bertrand Tavernier) & Garde à vue (Claude Miller)
- Grand prix du cinéma français : Garde à vue (Claude Miller)
- Prix Jean Vigo : Le Jardinier (Jean-Pierre Sentier)
- César du meilleur film : La Guerre du feu (Jean-Jacques Annaud)
- Oscar du meilleur film : Des gens comme les autres (Robert Redford)
- Festival de Venise, Lion d'or : Les Années de plomb (Margarethe von Trotta)
- Festival de Cannes, Palme d'or : L'Homme de fer (Andrzej Wajda)
- Festival de Berlin, Ours d'or : Vivre vite ! (Carlos Saura)
- Festival de Locarno, Léopard d'or : Chakra (Rabindra Dharmaraj)
- Festival de Saint-Sébastien, Coquille d'or : Conte de la folie ordinaire (Marco Ferreri)

 

A VOUS LA PAROLE !

A notre suite, nous vous invitons à dresser votre propre palmarès de l'année et à nous le faire parvenir, par l'intermédiaire des commentaires ou du bouton de contact, afin que nous le mentionnions à son tour ci-dessus.
(vous pouvez consulter la liste de tous les films sortis en France en 1981 sur le site Encyclo-Ciné)

Sur vos écrans en 1955

EDITORIAL :

Par Edouard S.

Quelle année, mes amis ! Une grosse vingtaine de films de la plus haute tenue nous aura donc été proposée en France en 1955. Et encore, derrière ce groupe dense, chacun aura trouvé le moyen d'en retenir plusieurs autres de valeur. Difficile, dès lors, de désigner "l'homme de l'année". Essayons tout de même.
Alfred Hitchcock ? Fenêtre sur cour arrive en effet en tête pour notre équipe. Ce thriller à la fois angoissant, onirique et comique peut être vu comme le sommet (provisoire ?) de l'œuvre du "maître du suspense". Surtout, il se prête à merveille, par l'ingéniosité d'un dispositif renvoyant chaque spectateur à son voyeurisme "naturel", à de multiples analyses tout en se présentant comme un grand film populaire. De plus, nous avons également pu voir (généralement "à plat", alors qu'il fut tourné en relief) Le Crime était presque parfait, œuvre précédente d'Hitchcock, moins riche de prolongements mais tout à fait remarquable.
Anthony Mann ? Je suis un aventurier et L'Homme de la plaine sont les deux derniers volets d'un impressionnant cycle de cinq westerns mettant en vedette (comme Fenêtre sur cour) James Stewart. A noter que le duo produisit également un film de propagande militaire, Strategic Air Command, que l'un d'entre nous recommande tout de même ci-dessous.
Federico Fellini ? La Strada, où l'on admire la brute Anthony Quinn et la chaplinienne Giulietta Massina, a fait l'événement, un an après la découverte des attachants Vitelloni. Courrier du cœur (ou Le Sheik blanc), premier effort de réalisation en solitaire de l'ex-scénariste de Rossellini, est aussi apparu sur nos écrans. Aucun doute, il faudra dorénavant compter avec cet Italien-là (un de plus).
Akira Kurosawa ? En 1952, Rashomon avait surpris son monde et ouvert la brèche dans laquelle le cinéma japonais put enfin s'infiltrer pour atteindre nos écrans. Cette année, vinrent à nous ces Sept samouraïs, époustouflant western d'extrême-orient (les débats sur le rapport de Kurosawa à l'occident ne font apparemment que commencer).
Max Ophuls ? Il a arraché Martine Carol à la routine des Caroline Chérie pour Lola Montès, film monstrueux, déroutant, flamboyant et boudé par un public qui lui a préféré les formules usées de Fernandel, de Sacha Guitry ou de René Clair (Les Grandes Manœuvres comptent cependant un défenseur parmi nous).
Henri-Georges Clouzot ? Les Diaboliques, le film-dont-il-ne-faut-surtout-pas-dévoiler-la-fin, n'a pas fait l'unanimité chez nous (admirable mécanique ou piège à spectateurs ?), même si une majorité le soutient avec enthousiasme.
D'autres encore pourraient-être choisis : Nicholas Ray a poursuivi son œuvre singulière avec un Johnny Guitare baroque, Jean Renoir, avec French Cancan (et Gabin), a réussi son retour en France alors que cela n'était pas forcément gagné, Joseph Mankiewicz a de nouveau tutoyé des hauteurs, cette fois celles du mythe Ava Gardner, avec La Comtesse aux pieds nus... Certains de mes camarades ajouteraient sans doute le nom d'Alan Dwan, pour les trois films qui furent distribués cette année.
Et si nous distinguions un critique ? François Truffaut, dans les Cahiers du Cinéma, quelques mois après avoir mis le bazar dans le milieu du cinéma français de la "qualité" (lire notre éditorial de l'année 1954), a inventé un concept certainement promis à une belle postérité. Le voici baptisé dans les dernières lignes de sa critique d'Ali Baba de Jacques Becker (que nous ne vous recommandions pas l'année dernière) : "En dépit de son scénario trituré par dix ou douze personnes, dix ou douze personnes de trop excepté Becker, Ali Baba est le film d'un auteur, un auteur parvenu à une maîtrise exceptionnelle, un auteur de films. Ainsi la réussite technique d'Ali Baba confirme le bien-fondé de notre politique, la Politique des Auteurs."
Mais non. L'année 1955, ce fut l'année Robert Aldrich ! L'homme, encore trentenaire, a déboulé sur nos écrans sans que personne ne l'ait vu venir. En moins de douze mois, furent présentées cinq de ses six réalisations : Alerte à Singapour, à ce que l'on en dit, un film d'aventures exotiques déjà original ; Bronco Apache, un solide western pro-indien ; Vera Cruz, une odyssée mexicaine grincante et stimulante ; Le Grand Couteau, un tableau acide des mœurs hollywoodiennes ; En quatrième vitesse, un hallucinant joyau du film noir. Voulez-vous une preuve de l'importance de cette découverte ? Autour d'Aldrich, même les Cahiers du Cinéma et Positif se retrouvent ! (François Truffaut dans les Cahiers : "Robert Aldrich, qui cumule quelques-unes des qualités de Renoir, d'Hitchcock et d'Orson Welles et toutes celles de... Robert Aldrich, est un "metteur en scène Cahiers du Cinéma". Cela signifie qu'il sera loué le plus souvent possible, défendu chaque fois qu'il sera nécessaire et entretenu à la première occasion." Roger Tailleur dans Positif : "En six mois à Paris, avec quatre films, un metteur en scène surgit du néant. Totalement inconnu au début de l'année encore, il s'inscrit aujourd'hui parmi les meilleurs, ceux dont on peut tout espérer. Dès avant l'automne 1955, son plus récent film subit les honneurs d'un Festival, où il fut primé. Une telle naissance-ascension-consécration appelle très fort le qualificatif d'unique, surtout, comme c'est le cas, quand sa parfaite légitimité en est garantie par des qualités indiscutables et peu communes.")

LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :

Une liste de 120 longs métrages (sur les 466 sortis en salles) et 2 courts, avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.

	Buster	Christophe	Dr.Orlof	Edouard	FredMJG	Jean-Luc	Jocelyn	Ludovic	Rémi	Vincent
Fenêtre sur cour (Hitchcock)	****	**	****	****	****	****	****	***	****	****
En quatrième vitesse (Aldrich)	****	***	****	****	****	**	****	****	****	****
Les Sept Samouraïs (Kurosawa)	****	****	***	****	****	***		****	****	****
Johnny Guitare (Ray)	****	****	****	****	****	***	****	***	***	****
Lola Montès (Ophuls)	***	***	***	****	****	***		****	****	****
L'Homme de la plaine (A. Mann)	****	****	***	***	****	***		**	****	****
La Comtesse aux pieds nus (Mankiewicz)	***	***	***	***	****	***	***	***	****	****
French Cancan (Renoir)	***	****	***	****	****	***		**	****	****
Je suis un aventurier (A. Mann)	****	****	***	***		****		***	***	***
La Strada (Fellini)	***	****	**	****	****	**	**	****		***
Le Secret magnifique (Sirk)	****	***	****		****	***		*	***
Quatre Etranges Cavaliers (Dwan)	****	****	***		***	***			**	****
Une étoile est née (Cukor)	***	**	***	****	***	***		**	***	****
L'Homme qui n'a pas d'étoile (Vidor)	***	****		**	***	**				****
Sabrina (Wilder)	**	****	*	***	***	**		***	****	***
Ordet (Dreyer)	****	**	**	**	****	***		***
Vera Cruz (Aldrich)	***	**	**	***	***	**	***	***	****	***
Les Diaboliques (Clouzot)	*	**	**	****	****	**	****	***	***	***
Le Crime était presque parfait (Hitchcock)	**	*	***	***	***	***	***	***	***	***
Le Grand Couteau (Aldrich)	**	**		***	****	**		****
Tornade (Dwan)	***	****	**							***
Bronco Apache (Aldrich)	***	**	***	***	***	**		**	***	**
Du plomb pour l'inspecteur (Quine)	***	***		***	***	**		**
Les Rubis du prince birman (Dwan)	***	***								***
Désirs humains (F. Lang)	***	***		**	****	*		***	**	**
Le Rendez-Vous des quais (Carpita)	***			***		**		**		***
Les Maîtres Fous (Rouch, cm)	****			**	***	**				**
Vingt Mille Lieues sous les mers (Fleischer)	***	**			***		***	**		***
Graine de violence (Brooks)	**	*	**	***	***	*	***			***
A l'est d'Eden (Kazan)	**	***			***	**		*
La Bête s'éveille (Losey)	***	***	**	**	**					**
Ce n'est qu'un au revoir (Ford)	***	***								**
Fort Bravo (Sturges)		**			***					***
Le Cri de la victoire (Walsh)	***	***				**
Le Sabotier du Val de Loire (Demy, cm)	***		***
La Belle et le clochard (Disney)	*				***		***	*	**	***
La Terre des pharaons (Hawks)	***	*	**		***	*		**		***
Sur les quais (Kazan)	**	°			****	**		**		***
Pain, amour et jalousie (Comencini)	**	***			**			**		**
A l'ombre des potences (Ray)	***		**		**					**
Razzia sur la chnouf (Decoin)	**				***		***	*
Du rififi chez les hommes (Dassin)	**	**		**	***			*		**
Courrier du cœur (Fellini)	**		**		***	*		**		**
Des monstres attaquent la ville (Douglas)	**	*	**	*	**	*	***			***
Le Souffle de la violence (Maté)					**					***
Mort d'un cycliste (Bardem)	**				***
Capitaine Mystère (Sirk)	***	*	**			**
Les Sept Femmes de Barberousse (Donen)	**		**		**			**
L'Etrange Créature du lac noir (Arnold)	**			°	**		***	°		***
Un homme est passé (Sturges)	**	*		**	**	**		*		**
L'Aigle solitaire (Daves)	***	**								*
La Lance brisée (Dmytryk)	**				**		**
La Peur (Rossellini)	***
Le Sel de la terre (Biberman)	***
Les Ponts de Toko-Ri (Robson)									***
Les Révoltés de la Claire-Louise (Tourneur)	***
Un amour pas comme les autres (Douglas)		****
L'Or de Naples (De Sica)	*			*				**		***
Ça va barder (Berry)	**				**
Je suis un sentimental (Berry)	**				**
Titanic (Negulesco)			**				**
Vacances à Venise (Lean)		***			*
Les Grandes Manœuvres (Clair)	*	*		*	*			*		****
Le Comte de Monte-Cristo (Vernay)	*	**			**	*
Taza, fils de Cochise (Sirk)		*			**	*			**
Gas-Oil (Grangier)	°				**		**
La Tour de Nesle (Gance)	**	*						*
Le Port du désir (Gréville)			*					*		**
L'Amant de lady Chatterley (Allégret)						**			*
La Joyeuse Parade (W. Lang)								*		**
La Vallée des rois (Pirosh)	*									**
Le Serment du chevalier noir (Garnett)					**			*
Les Hussards (Joffé)					°					***
Les Mauvaises Rencontres (Astruc)	**	*
Deux Nuits avec Cléopâtre (Mattoli)										**
Dommage que tu sois une canaille (Blasetti)					**
J'avais sept filles (Boyer)			**
L'Homme du Kentucky (Lancaster)										**
La Flamme pourpre (Parrish)