10/01/2014
Sur vos écrans en 1962
EDITORIAL :
Par Edouard S.
"Avez-vous voyagé récemment ? Il y a deux choses que nous jalousent les pays étrangers : De Gaulle et la Nouvelle Vague." Cette sarcastique entrée en matière est celle d'un texte incendiaire signé Robert Benayoun, titré Le Roi est nu et ouvrant le numéro 46 de la revue Positif. Paru en juin, il arbore une photographie tirée du film d'Alain Cavalier, Le Combat dans l'île, sur laquelle Henri Serre braque son revolver. L'accroche est la suivante : "Feux sur le cinéma français".
Sur quatorze pages, Benayoun, dans le style brillamment imagé et drôlement enlevé qui est le sien, démonte avec une férocité revendiquée l'imposture que représente à ses yeux la Nouvelle Vague. Moquée pour son art de la publicité et du packaging développé au sein des Cahiers du Cinéma ("Dans ce chaos sciemment édifié, qu'apportait de neuf la Nouvelle Vague, hormis des conditions nouvelles de production, et un réseau d'entraide limité mais efficace sur le plan des "relations publiques" ?"), accusée de s'ébattre dans l'incompétence ("On ne comprend pas pourquoi les cinéastes de la N.V. ont, dans l'exercice de la critique, jeté un discrédit sur John Huston en le traitant d'amateur. Car c'est un cinéma de l'amateurisme qu'ils promulguent. Un cinéma où l'incompétence, si elle n'est de règle, est adoptée comme clause de style"), pointée du doigt parce qu'elle n'a "rien à dire" ("Rien d'étonnant à ce compte si l'on croit retrouver dans les films de Godard l'état de certains maniaques dépressifs qui s'écoutent longuement parler sans savoir ce qu'ils se racontent"), elle finit par être renvoyée dans les cordes d'une confusion idéologique faussement apolitique ("Disons-le tout net, c'est dans ce jeu furtif que finalement surgissent les caractéristiques les plus perfides de la pensée de droite. Bien peu d'intellectuels revendiquent de nos jours une idéologie réactionnaire. C'est chez les fins causeurs sourds d'eux-mêmes, chez les défenseurs trop assidus de la manière, et les amateurs passionnés de la confusion mentale envisagée comme une liberté de dire n'importe quoi qu'on retrouve immanquablement les nostalgiques de l'arbitraire").
Pour Benayoun et Positif, un autre cinéma doit être défendu, un cinéma "désembourgeoisé" et "déchauvinisé". Il est selon eux à chercher par exemple du côté des courts métrages marginaux consacrés à l'Algérie, et, plus sûrement encore, auprès de réalisateurs abusivement amalgamés par la presse au "noyau dur" de la Nouvelle Vague.
Ce tri, la revue l'effectue dans un dictionnaire du nouveau cinéma français placé au centre de ce numéro 46. Au fil de ces quarante-huit entrées, on retient les descentes en flammes de Chabrol, Doniol-Valcroze, Pollet ou Godard, la relative indifférence envers Demy, l'inquiétude inspirée par De Broca, Melville ou Vadim, l'indulgence, cependant, affichée envers Truffaut et Varda, et même la défense, entre Deville et Sautet, d'Astruc, Kast, Rouch, Rozier et Rivette. Et finalement, d'après Positif, les meilleurs se nomment Franju, Gatti, Malle, Marker et Resnais, soit ce que l'on a appelé, commodément, le groupe de la "Rive gauche".
L'hostilité de Robert Benayoun et ses amis positivistes n'est pas nouvelle mais en cette année 62, elle devient un peu plus partagée. Au sein du cinéma français, des voix s'élèvent, de plus en plus régulièrement, certaines allant jusqu'à accuser la Nouvelle Vague d'être à l'origine de la crise le secouant. L'enthousiasme de la saison 59/60 semble déjà loin : après l'échec public de Tirez sur le pianiste, Truffaut n'arrive pas avec Jules et Jim à rassembler la moitié des spectateurs qui s'étaient pressés aux 400 Coups, tandis qu'Une femme est une femme (Godard), Lola (Demy) ou Les Bonnes Femmes (Chabrol) enregistrent des scores d'une faiblesse préoccupante.
Une riposte s'impose donc. Et celle-ci doit notamment s'orchestrer depuis la "maison-mère". En décembre 62, les Cahiers du Cinéma sortent, sous une couverture aguicheuse mettant en vedette les deux héroïnes d'Adieu Philippine de Jacques Rozier, un numéro spécial "Nouvelle Vague". Longtemps la position des Cahiers a été ambigüe : soumise à l'énorme difficulté de promouvoir des noms issus de ses rangs sans provoquer les accusations de pur copinage, la revue avait adopté jusque là une stratégie de défense a minima, comme si les choses allaient de soi. Et en effet, comme le rappelle l'introduction du numéro, les trois cinéastes longuement interviewés (séparément) pour cette occasion par des rédacteurs des Cahiers, le sont pour la première fois : Chabrol, Godard et Truffaut !
Avec eux est tiré un premier bilan de la Nouvelle Vague, bilan qui, en bien des endroits, apparaît comme un point final avant de passer à autre chose. Au-delà des problèmes spécifiques à chaque film abordé, sont notables les propos relatifs à la crise de la production et de la distribution ("Tout ne va pas parfaitement ces temps-ci, mais il ne faut pas oublier que, lorsque tout allait bien, cela dépassait toute espérance", Truffaut), à l'idéologie ("Les gens, à l'époque, ne croyaient pas qu'il y avait des fascistes en France. C'est aussi bête que cela. Ils ont donc cru que c'était moi le fasciste, puisqu'ils ne voulaient pas croire que c'était ceux qu'ils voyaient sur l'écran. Depuis, ils ont changé d'avis. Les Cousins, actuellement, ce n'est absolument plus ambigu", Chabrol), à la critique, totalement désabusés ("Tant qu'un film comme Une femme est une femme ne sera pas imposé à des gens qui, au fond, ne demandent qu'à savoir ce qu'il faut en penser, le travail ne sera pas fait", Chabrol, "Avant, il y avait toujours de quoi dire. Maintenant que tout le monde est d'accord, il n'y a plus autant de choses à dire", Godard, "Quant aux Cahiers, tout ne m'y satisfait pas, bien sûr, mais je ne pourrais pas dire comment ils devraient être. C'est comme pour le reste : il y a crise, tout est beaucoup plus difficile", Truffaut) et aux autres cinéastes ("Lui, c'est le pire. Il a trahi tout ce qu'il a pu trahir, y compris lui-même", Godard sur Vadim).
Après avoir abordé les problèmes économiques et le rapport au public sous la forme de tables-rondes, l'heure vient donc, là aussi, de faire clairement le tri, de dégager de la masse étiquetée "NV" ceux qui, dorénavant, seront défendus becs et ongles par la rédaction. La forme du dictionnaire est choisie ici aussi. Y entre un total de 162 "nouveaux cinéastes". L'idée étant de sélectionner drastiquement, les louanges sont finalement proportionnellement aussi rares qu'elles l'étaient dans Positif six mois plus tôt. Cavalier, Colpi, Malle, Mocky, Deville, Sautet ou De Broca soulèvent peu d'enthousiasme. Enrico, Vadim, Lamorisse ou Lelouch subissent de vigoureux assauts. Ceux qui s'en sortent ont pour noms Astruc, Etaix, Gatti, Marker, Melville, Pollet, Robbe-Grillet ou Varda et les "phares" désignés sont Demy, Leenhardt, Rouch, Rozier et, comme chez "l'adversaire", Franju et Resnais. Mais en ce qui concerne les réalisateurs étant passés par la case "critique aux Cahiers" me direz-vous (Chabrol, Givray, Godard, Kast, Keigel, Rivette, Truffaut, Doniol-Valcroze et Rohmer, ces deux derniers toujours aux commandes à la rédaction) ? Et bien l'astuce, dans une démarche ironique, est de remplacer la notice attendue par une citation tirée d'une presse défavorable (souvent sous la plume de Georges Charensol) !
A Zoom Arrière aussi, le choix est fait, comme vous le découvrirez ci-dessous. Cette année, Godard, Truffaut et Varda ont reçu de notre part un soutien presque sans faille, tandis que Rohmer, Franju et Cavalier ne se retrouvent pas si loin au final.
Mais, bien sûr, le cinéma en 1962 ce n'était pas seulement la bataille franco-française : voyez l'abondance de péplums italiens, la mode du film à multiples réalisateurs, l'éternel retour de Welles, la confirmation Kubrick, l'éclat Edwards/Hepburn, la révélation Pasolini, la surprise Clayton, l'infini débat autour d'Antonioni et surtout, surtout, la permanence de deux maîtres, John Ford et Luis Buñuel !
LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :
Une liste de 121 longs métrages (sur les 430 sortis en salles), avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.
| Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Jocelyn | Ludovic | Rémi | Vincent | |
| L'Homme qui tua Liberty Valance (Ford) | **** | **** | **** | **** | **** | **** | **** | **** | **** | |
| Viridiana (Buñuel) | **** | ** | **** | **** | **** | *** | **** | **** | **** | |
| Jules et Jim (Truffaut) | *** | *** | *** | **** | **** | ** | *** | *** | **** | **** |
| Vivre sa vie (Godard) | **** | ** | **** | *** | **** | *** | **** | **** | ||
| Diamants sur canapé (Edwards) | **** | **** | *** | *** | **** | ** | *** | ** | **** | |
| Les Innocents (Clayton) | *** | **** | *** | **** | ** | *** | *** | **** | ||
| Cléo de cinq à sept (Varda) | *** | *** | *** | **** | * | *** | ** | **** | **** | |
| Accattone (Pasolini) | **** | *** | ** | *** | **** | *** | *** | *** | *** | |
| Seuls sont les indomptés (Miller) | *** | **** | **** | |||||||
| Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse (Minnelli) | *** | *** | *** | ** | **** | *** | ** | *** | ||
| La Fièvre dans le sang (Kazan) | *** | **** | *** | *** | *** | *** | ** | |||
| Miracle en Alabama (Penn) | ** | *** | *** | *** | *** | *** | *** | ** | *** | **** |
| Les Maraudeurs attaquent (Fuller) | **** | **** | ** | |||||||
| Lolita (Kubrick) | *** | ** | *** | *** | **** | * | *** | *** | *** | *** |
| La Fille à la valise (Zurlini) | *** | **** | *** | ** | *** | *** | ||||
| Le Procès (Welles) | *** | ° | *** | *** | **** | ** | *** | **** | *** | |
| A travers le miroir (Bergman) | *** | *** | *** | **** | *** | ** | ||||
| Tempête à Washington (Preminger) | *** | **** | ** | ** | ** | *** | ||||
| Hatari ! (Hawks) | **** | *** | ** | ** | *** | ** | *** | **** | ||
| Le Village des damnés (Rilla) | *** | *** | ** | *** | ** | *** | ** | *** | *** | |
| West Side Story (Wise & Robbins) | *** | *** | ** | ** | ** | *** | *** | * | **** | *** |
| Coups de feu dans la sierra (Peckinpah) | ** | *** | ** | *** | ** | **** | *** | |||
| Larmes de joie (Monicelli) | **** | *** | ||||||||
| Le Fleuve sauvage (Kazan) | **** | *** | ||||||||
| Le Baiser du tueur (Kubrick) | *** | * | ** | *** | *** | ** | *** | *** | ** | |
| L'Eclipse (Antonioni) | *** | ° | ** | **** | *** | ** | **** | * | ||
| Hercule à la conquête de l'Atlantide (Cottafavi) | **** | ** | *** | |||||||
| Les Honneurs de la guerre (Dewever) | *** | *** | *** | |||||||
| Le Signe du lion (Rohmer) | *** | *** | ** | * | **** | |||||
| Un crime dans la tête (Frankenheimer) | *** | ** | *** | ** | *** | |||||
| Le Tombeur de ces dames (Lewis) | *** | ** | ** | ** | * | **** | ** | * | **** | |
| El Perdido (Aldrich) | **** | * | *** | *** | *** | * | ||||
| Milliardaire pour un jour (Capra) | * | ** | *** | ** | ** | *** | ||||
| Un deux trois (Wilder) | ** | ** | ** | *** | ** | *** | ||||
| Divorce à l'italienne (Germi) | *** | * | ** | *** | ** | *** | ||||
| Les Nerfs à vif (Lee-Thompson) | ** | ** | *** | ** | *** | |||||
| Thérèse Desqueyroux (Franju) | ** | * | *** | *** | *** | |||||
| Hercule contre les vampires (Bava) | ** | ** | **** | |||||||
| L'Inquiétante Dame en noir (Quine) | *** | ** | *** | |||||||
| La Ballade des sans-espoir (Cassavetes) | ** | *** | *** | |||||||
| Le Fascinant Capitaine Clegg (Scott) | *** | *** | ||||||||
| Les Titans (Tessari) | ** | **** | ||||||||
| Le Prisonnier d'Alcatraz (Frankenheimer) | **** | |||||||||
| L'Arnaqueur (Rossen) | *** | * | ** | *** | *** | ** | * | |||
| Le Caporal épinglé (Renoir) | ** | *** | ** | * | *** | |||||
| Le Combat dans l'île (Cavalier) | *** | ** | ** | ** | ** | |||||
| L'Amour à vingt ans (Truffaut, Rossellini, Ophuls, Ishihara & Wajda) | * | *** | *** | |||||||
| Cartouche (De Broca) | ** | ** | ** | * | ** | ** | * | * | *** | |
| Boccace soixante-dix (Monicelli, Fellini, Visconti & De Sica) | ** | * | * | *** | *** | |||||
| Allô brigade spéciale (Edwards) | ** | *** | ||||||||
| La Rue chaude (Dmytryk) | ** | *** | ||||||||
| La Rumeur (Wyler) | *** | ** | ||||||||
| Le Moulin des supplices (Ferroni) | ** | *** | ||||||||
| Le Jour le plus long (Marton, Annakin, Wicki, Oswald & Williams) | * | * | ** | ** | * | *** | * | *** | *** | |
| Un singe en hiver (Verneuil) | ° | ** | * | ** | *** | ** | ** | |||
| Messaline (Cottafavi) | * | ** | ** | *** | ||||||
| La Conquête de l'Ouest (Hathaway, Ford & Marshall) | ** | *** | ** | ° | ** | ** | ||||
| Les Révoltés du Bounty (Milestone) | ** | ** | ** | ** | ** | * | ||||
| La Guerre des boutons (Robert) | * | ** | * | * | *** | * | *** | *** | ||
| Adorable Menteuse (Deville) | *** | ** | ** | * | ||||||
| Jack le tueur de géants (Juran) | * | ** | *** | |||||||
| L'Œil du malin (Chabrol) | ** | ** | ** | |||||||
| Le Roi des rois (Ray) | ** | ** | ** | |||||||
| Maciste en enfer (Freda) | ° | *** | *** | |||||||
| Snobs ! (Mocky) | ** | ** | ** | |||||||
| The Connection (Clarke) | *** | * | ** | |||||||
| La Fayette (Dréville) | *** | |||||||||
| Les Dimanches de Ville-d'Avray (Bourguignon) | *** | |||||||||
| Paris Blues (Ritt) | *** | |||||||||
| Une fille a parlé (Wajda) | *** | |||||||||
| Vanina Vanini (Rossellini) | ** | ° | ** | ** | ** | ** | ||||
| Les Sept Péchés capitaux (Chabrol, Molinaro, Godard, Demy, Vadim, De Broca & Dhomme) | ** | ** | ** | * | ||||||
| Eva (Losey) | * | * | * | ** | *** | |||||
| Branle-Bas au casino (Thorpe) | ** | ** | ||||||||
| L'Ile mystérieuse (Endfield) | ** | ** | ||||||||
| Le Cavalier noir (Baker) | *** | * | ||||||||
| Doux Oiseau de jeunesse (Brooks) | ** | ** | * | |||||||
| Barabbas (Fleischer) | * | * | ** | ** | ||||||
| Sodome et Gomorrhe (Aldrich) | ** | ** | * | * | ||||||
| Les Comancheros (Curtiz) | ° | ** | * | ** | ||||||
| Un pyjama pour deux (Mann) | * | ° | ** | ** | ||||||
| Le Chevalier de Pardaillan (Borderie) | * | * | ** | |||||||
| Le Masque de fer (Decoin) | ** | * | * | |||||||
| L'Œil du Monocle (Lautner) | * | ** | ||||||||
| Romulus et Rémus (Corbucci) | * | *** | ||||||||
| Billy Budd (Ustinov) | ** | |||||||||
| Electre (Cacoyannis) | ** | |||||||||
| Hercule se déchaîne (Parolini) | ** | |||||||||
| Konga (Lemont) | ** | |||||||||
| L'Epée enchantée (Gordon) | ** | |||||||||
| Le Bateau d'Emile (La Patellière) | ** | |||||||||
| Le Diable et les dix commandements (Duvivier) | ** | |||||||||
| Le Gentleman d'Epsom (Grangier) | ° | ** | ||||||||
| Les Collants noirs (Young) | ** | |||||||||
| Les Oliviers de la justice (Blue) | ** | |||||||||
| Madame Sans-Gêne (Christian-Jaque) | ** | |||||||||
| Mitraillette Kelly (Corman) | ** | |||||||||
| Tarass Boulba (Lee-Thompson) | ** | |||||||||
| Des filles pour un vampire (Regnoli) | * | * | * | |||||||
| Le Septième Juré (Lautner) | ° | ° | *** | |||||||
| Vie privée (Malle) | * | ° | ° | * | ** | * | ||||
| Lemmy pour les dames (Borderie) | * | * | ||||||||
| L'Education sentimentale (Astruc) | * | |||||||||
| La Parole donnée (Duarte) | ° | |||||||||
| Le Couteau dans la plaie (Litvak) | * | |||||||||
| Le Quatrième Sexe (Gimeno, Wichard & Bénazéraf) | * | |||||||||
| Le Rendez-Vous de minuit (Leenhardt) | * | |||||||||
| Les Démons de minuit (Allégret & Gérard) | * | |||||||||
| Maciste contre le fantôme (Gentilomo & Corbucci) | * | |||||||||
| Mandrin (Le Chanois) | * | |||||||||
| Monte là-d'ssus (Stevenson) | * | |||||||||
| Volga Volga (Segel) | ||||||||||
| Les Mystères de Paris (Hunebelle) | * | ° | ||||||||
| Le Repos du guerrier (Vadim) | ° | ° | ° | ° | ||||||
| C'est pas moi c'est l'autre (Boyer) | ° | |||||||||
| Fanny (Logan) | ° | |||||||||
| La Chambre ardente (Duvivier) | ° | |||||||||
| La Chanson de l'orphelin (Del Amo & Cardona) | ° | |||||||||
| Ma geisha (Cardiff) | ° | |||||||||
| Maciste, l'homme le plus fort du monde (Leonviola) | ° | |||||||||
| Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Jocelyn | Ludovic | Rémi | Vincent |
Et ceux que l'on attendra encore longtemps sur nos écrans :
| Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Jocelyn | Ludovic | Rémi | Vincent | |
| Le Goût du saké (Ozu) | **** | *** | **** | ** | *** | *** | *** | **** | **** | |
| Carnival of souls (Harvey) | *** | *** | ** | *** | ** | **** | ||||
| Octobre à Paris (Panijel) | *** | *** | * | *** | ||||||
| La source thermale d'Akitsu (Yoshida) | **** | |||||||||
| La Commare secca (Bertolucci) | ** | ** | ** | *** | ||||||
| Lo smemorato di Collegno (Corbucci) | *** | |||||||||
| La fin d'une douce nuit (Yoshida) | ** | |||||||||
| Le Soleil dans le filet (Uher) | * |
Timothée :
**** : L'Homme qui tua Liberty Valance / Jules et Jim / Cléo de 5 à 7 / Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse / Tempête à Washington
*** : La Fièvre dans le sang / Les Maraudeurs attaquent / Lolita / Hatari ! / West Side Story / Le Baiser du tueur / Milliardaire pour un jour / Un singe en hiver
** : Vivre sa vie / Diamants sur canapé / Le Procès / A travers le miroir / Cartouche
* : Le Jour le plus long / Volga Volga
Nolan :
**** : L'Homme qui tua Liberty Valance / Diamants sur canapé
*** : Le Procès / Lolita / L'Eclipse / Le Baiser du tueur
** : West Side Story / Un deux trois / Cartouche
* : Hatari ! / Un singe en hiver / La Guerre des boutons / Adorable Menteuse
Antoine :
**** : L'Homme qui tua Liberty Valance
*** : Diamants sur canapé / L'Eclipse
** : Lolita / Le Baiser du tueur / Un deux trois / Cartouche
* : La Guerre des boutons
° : L'Invisible Docteur Mabuse
LES CHOIX DE NOS AMIS ET LECTEURS :
Anna :
**** : West Side Story / Diamants sur canapé / Vivre sa vie / La source thermale d'Akitsu / Un, deux, trois
*** : Jules et Jim, Le Procès, Lolita
** : L'Eclipse
Félix (Il a osé !) :
**** : L'Homme qui tua Liberty Valance / Le Village des damnés / Le Signe du lion
*** : Jules et Jim / Vivre sa vie / Les Innocents / L'Arnaqueur / Carnival of souls
** : La Guerre des boutons
* : Cartouche
Mister Arkadin :
*** : La Fille à la valise (8) ; L’Homme qui tua Liberty Valance (8) ; Le Village des damnés (8) ; Le Procès (7) ; Les Quatre Cavaliers de l’Apocalypse (7) ; Hatari ! (7) ; West Side Story (7)
** : Vivre sa vie (6) ; La Guerre des boutons (6) ; Un crime dans la tête (6) ; Le Baiser du tueur (6) ; Jules et Jim (5) ; Lolita (5) ; Thérèse Desqueyroux (5) ; L’Amour à vingt ans (5) ; Les Nerfs à vif (5) ; La Fièvre dans le sang (5) ; Le Tombeur de ces dames (5) ; Les Comancheros (5)
* : Le Signe du lion (4) ; Viridiana (4) ; Cartouche (4) ; La Conquête de l’Ouest (4) ; Le Gentleman d’Epsom (4) ; Vie privée (3) ; Vanina Vanini (3)
o : Fanny (2)
- (vus, mais plus assez de souvenirs pour noter ; sont par définition absents ceux que j’ai vus, mais qui m’ont laissé tellement peu de souvenirs que je ne m’en rappelle même plus !) : Diamants sur canapé ; Les Innocents ; Cléo de cinq à sept ; Le Fleuve sauvage ; Le Jour le plus long ; Un singe en hiver ; Les Révoltés du Bounty ; Doux oiseau de jeunesse
Frédéric :
1- Hatari !, 2- L'Homme qui tua Liberty Valance, 3- Le Tombeur de ces dames, 4- Tempête à Washington, 5- L'Eclipse, 6- Jules et Jim, 7- Diamants sur canapé, 8- Le Fleuve sauvage, 9- Vivre sa vie, 10- Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse
Oriane :
**** : Jules et Jim / Cléo de 5 à 7 / West Side Story / Le Goût du saké
*** : Lolita / Un Crime dans la Tête
** : Milliardaire pour un jour / L'Amour à vingt ans / La Guerre des boutons
* : Un Singe en hiver
Un simple amateur :
1- La Fièvre dans le sang (Kazan) 2- Viridiana (Buñuel) 3- Le goût du saké (Ozu) 4- A travers le miroir (Bergman) 5- L'Eclipse (Antonioni) 6- L'Homme qui tua Liberty Valance (Ford) 7- Jules et Jim (Truffaut) 8- Les Innocents (Clayton) 9- Carnival of souls (Harvey) 10- La source thermale d'Akitsu (Yoshida)
LE BOX-OFFICE :
1. Le Jour le plus long, Andrew Marton, Ken Annakin, Bernhard Wicki, Gerd Oswald & Elmo Williams, 11 928 257 entrées
2. La Guerre des boutons, Yves Robert, 9 959 601 entrées
3. West Side Story, Robert Wise & Jerome Robbins, 8 732 613 entrées
4. La Fayette, Jean Dréville, 3 746 038 entrées
5. La Conquête de l'Ouest, Henry Hathaway, John Ford & George Marshall, 3 621 669 entrées
LES PRIX ET RECOMPENSES :
- Prix Louis-Delluc : L'Immortelle (Alain Robbe-Grillet) & Le Soupirant (Pierre Etaix), sorties prévues en 1963
- Prix Méliès : Le Procès (Orson Welles)
- Grand prix du cinéma français : Jusqu'au bout du monde (François Villiers), sortie prévue en 1963
- Oscar du meilleur film : West Side Story (Robert Wise & Jerome Robbins)
- Festival de Venise, Lion d'or : Journal intime (Valerio Zurlini) & L'Enfance d'Ivan (Andreï Tarkovski), sorties prévues en 1963
- Festival de Cannes, Palme d'or : La Parole donnée (Anselmo Duarte)
- Festival de Berlin, Ours d'or : Un amour pas comme les autres (John Schlesinger), sortie prévue en 2012
- Festival de Locarno, Léopard d'or : Un cœur gros comme ça (François Reichenbach)
- Festival de Saint-Sébastien, Coquille d'or : L'Île des amours interdites (Damiano Damiani), sortie prévue en 1963
REFERENDUMS :
1) Classement des dix meilleurs films de 1962 pour les Cahiers du Cinéma :
1. Vivre sa vie (Jean-Luc Godard), 2. Jules et Jim (Francois Truffaut), 3. Hatari ! (Howard Hawks), 4. Viridiana (Luis Bunuel), 5. Le Signe du Lion (Eric Rohmer), 6. Le Fleuve sauvage (Elia Kazan), 7. Le Procès (Orson Welles), 8. A travers le miroir (Ingmar Bergman), 9. Le Caporal épinglé (Jean Renoir), 10. Vanina Vanini (Roberto Rossellini)
2) L'année 62 vue par Positif ("Dix ans de cinéma", n°50-51-52, mars 1963) :
" - C'est l'année de Luis Buñuel : Viridiana et (en festival) L'Ange exterminateur
- Our own positive academy awards :
Michelangelo Antonioni, L'Eclipse / Roy Baker, Le Cavalier noir / Alain Cavalier, Le Combat dans l'île / Jack Clayton, Les Innocents / Michel Deville, Adorable Menteuse / Blake Edwards, Diamants sur canapé / Pietro Germi, Divorce à l'italienne / Elia Kazan, Le Fleuve sauvage & La Fièvre dans le sang / Jerry Lewis, Le Tombeur de ces dames / Vincente Minnelli, Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse / Grigori Tchoukrai, Ciel pur / Leopold Torre-Nilsson, La Main dans le piège / Semion Toumanov & Guéorgui Choukine, L'Amour d'Aliocha / François Truffaut, Jules et Jim / Peter Ustinov, Billy Budd / Agnès Varda, Cléo de 5 à 7 / Orson Welles, Le Procès / Robert Wise & Jerome Robbins, West Side Story"
A VOUS LA PAROLE !
A notre suite, nous vous invitons à dresser votre propre palmarès de l'année et à nous le faire parvenir, par l'intermédiaire des commentaires ou du bouton de contact, afin que nous le mentionnions à son tour ci-dessus.
(vous pouvez consulter la liste de tous les films sortis en France en 1962 sur le site Encyclo-Ciné)
13/12/2013
Sur vos écrans en 1961
EDITORIAL :
L’œil de Cassavetes prend le relais des mille yeux du docteur Mabuse
Par Jean-Luc L.
"Angela tu es infâme" et celle-ci de répondre, victorieuse, à Emile : "non, je suis une femme". Ce pétillant dialogue en scope et en couleur entre Jean-Claude Brialy et Anna Karina dit tout le romantisme qui parcourt notre cinéma français, à rebrousse-poil de la sinistrose et de morosité à l’œuvre dans le reste du monde. Non seulement un enfant naîtra donc après le générique final d’Une femme est une femme mais le rêve d’amour se prolongera peut-être aussi après L’année dernière à Marienbad alors que Lola sera récompensée d’avoir su attendre Michel à Nantes.
En Italie, le couple est en revanche mis à mal. Belmondo quitte ses habits d’Ernest Lubitsch, son personnage d’Une femme est une femme, pour incarner Amerigo, jeune fils de paysan désespéré qui reprendra le chemin de La Viaccia à la fin du film de Bolognini car la belle Claudia Cardinale n’aura pas voulu de lui. Amerigo aura pourtant fait mieux que le bel Antonio (Marcello Mastroianni) mis en scène par le même Bolognini l’année précédente dont l’impuissance survenait dès qu’il essayait de faire l'amour avec une femme qu'il aimait. La mise en scène du film exploite les dimensions politiques, symboliques et romanesques de cette impuissance amoureuse qui vaut pour toute la jeunesse idéaliste de Catane, obligée de se compromettre auprès du député local. C'est toute la société sicilienne qui a abandonné tout idéalisme au profit d'une vile exploitation des pulsions.
Dans Divorce à l'italienne Pietro Germi peint au vitriol les habitudes sexuelles dans un pays toujours très influencé par la morale religieuse. Rocco et ses frères laisseront Nadia (Annie Girardot) sur le carreau mais, à la fin de La Notte, Giovanni (Marcello Mastroianni) fait-il mieux en assurant Lidia (Jeanne Moreau) de son amour ? Celle-ci lui avoue qu’elle ne l'aime plus et n'éprouve plus pour lui que de la pitié. Elle déplie de son sac une lettre dactylographiée, une lettre d'amour lui gageant un amour plus fort que l'habitude. Giovanni voudrait savoir qui l’a écrite. Lidia, désabusée, lui répond que c'est lui-même autrefois. Giovanni, blessé de cet oubli de lui-même et de son amour qu'il avait crû éternel, étreint Lidia sur le sable du parc pour étouffer ses refus et son désespoir. Le jour qui se lève ne sera probablement pas une aube nouvelle pour eux. Si les lignes des bâtiments filmés avec soin par Antonioni sont droites, les pensées des hommes sont trop courbes et seul l'instinct des femmes leur permet de trouver, un peu mieux, leur chemin.
Et comme si cela ne suffisait pas, 1961 voit la sortie sur les écrans français de La soif / La Fontaine d'Arhétuse, huis-clos en mouvement, partiellement sartrien qui décrit l'impossibilité de l'harmonie dans la vie de couple, puisque les défauts des hommes et des femmes s'additionnent et s'amplifient au cours d'une interminable guerre des sexes. Bergman ne parle pourtant pas d'enfer du couple, car l'enfer de la solitude, décrite avec les personnages de Viola et Valborg est évoqué avec terreur comme un enfer bien pire encore.
Les américains continuent de s’intéresser à des histoires d’hommes, celles des Deux Cavaliers, de Spartacus, d’Elmer Gantry, le charlatan, et ceux des Bas-fonds de New York. Moins heureux car moins ironique qu'habituellement, John Huston fait preuve d’un romantisme un peu niais dans Les Désaxés quand Marilyn se bat pour l’amour des chevaux, dans une symbolique de liberté à conquérir un peu facile.
Bien plus grinçants sont leurs héros adolescents. Minnelli, vétéran d’Hollywood, décrit dans Celui par qui le scandale arrive, comment, dans une petite ville du Texas, espace rêvé pour une tragédie américaine, un adolescent trop sensible est englué dans un décor schizophrène et oppressant : d'un côté la forêt et les marais où il chasse en compagnie de son père ; de l'autre, le grenier et les souvenirs de l'enfance gardés par la mère. Une perspective sera pourtant finalement ouverte tout comme dans Shadows, premier film de Cassavetes où Davy parviendra à amadouer Lelia, déçu par le racisme de Tony. Ben, son frère de couleur, prend aussi conscience qu'il ne peut passer son temps à voler les filles et s’en va seul dans la nuit, probablement décidé à changer.
Cassavetes remet ainsi en cause les valeurs de la beat generation tout en ouvrant la voie du cinéma indépendant. En 1957, Cassavetes est un acteur en vogue à la télévision ; formé aux méthodes de l'Actor's Studio. Il est un adepte de l'improvisation qui donne ses propres cours de théâtre. Un soir, il annonce qu'il doit se rendre à l'émission de Jean Shepherd, Night people, à 1h00 du matin. Là, Cassavetes déclare qu'il est possible de faire un film totalement libre des contraintes commerciales imposées par les studios si chaque auditeur lui envoie un dollar. Le lendemain, Cassavetes reçoit 2 000 billets de 1 dollar. De retour au Variety arts studio, il annonce à ses comédiens qu'ils vont faire un film à partir de leur travail. Durant quatre mois, Cassavetes tourne des scènes sans méthode "Je croyais dit-il tenir un outil magique pour filmer des impressions ; ce que sont les gens plutôt que leur vie intérieure". Le film, tourné en 16mm, dure une heure… et est un grave échec lors de sa première au Paris Theater. "La salle était comble mais, rapidement, toutes les personnes sont parties sauf un critique, un ami qui a trouvé le film merveilleux". Cet ami c'est probablement Jonas Mekas qui, comme le raconte Dominique Noguez, proclamera triomphalement dans Film Culture que les cinéastes de la nouvelle génération pouvaient désormais faire leurs films eux-mêmes. Après l'échec de la première qui semblait irréparable, le producteur Papatakis prête néanmoins 2 000 dollars et des amis encore 13 000 dollars pour continuer et permettre 10 jours de tournage supplémentaires. "La première version a été montrée à des cinéphiles qui l'ont trouvé merveilleuse et le bruit a couru que la seconde version était plus commerciale. Mais je préfère les 10 jours du nouveau tournage aux quatre mois de tournage improvisé" dira Cassavetes qui présentera cette seconde version, gonflée en 35 mm, dans les festivals et les salles du monde entier.
Cette modernité c’est aussi ce que recherche Fritz Lang dans ce que l’on ne sait pas encore être son dernier film. Le diabolique docteur Mabuse utilise des moyens modernes de vidéo surveillance pour espionner ses victimes. Le titre original "Les mille yeux du Dr Mabuse" est plus significatif que le titre français mais le propos politique sur l'ère de l'audiovisuel triomphant et sur les nouvelles formes technologiques de l'emprise du Mal rivalise mal avec la sombre atmosphère de montée du nazisme des deux précédents opus. Ainsi, peur contre peur, l’équipe de Zoom arrière lui préfère encore aujourd’hui Le Masque du démon de Mario Bava… sous estimant sans doute le regard terrible Edgard Morin dans Chronique d’un été que Jean Rouch égaie pourtant d’un épisode à Saint-Tropez.
France-USA-Italie, c’est encore le trio de tête de la cinéphilie mondiale car l’Asie se rapproche encore bien trop lentement. Il a fallu six ans pour que le beau film d’aventures de Mizoguchi, Le Héros sacrilège, nous parvienne. Mais que dire des films de Kurosawa dont ne sort sur les écrans français de 1961 que Chien enragé qui date de 1949. Yojimbo / Le Garde du corps sort immédiatement dès 1961 aux USA mais mettra des années à sortir en France tout comme Dernier caprice de Ozu.
LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :
Une liste de 124 longs métrages (sur les 413 sortis en salles) et 1 court, avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.
| Antoine | Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Jocelyn | Ludovic | Vincent | |
| Rocco et ses frères (Visconti) | *** | **** | ** | **** | **** | *** | *** | **** | ||
| Lola (Demy) | **** | *** | **** | *** | *** | *** | **** | |||
| Les Bas-Fonds new-yorkais (Fuller) | *** | **** | *** | **** | **** | |||||
| Les Désaxés (Huston) | *** | ** | *** | **** | **** | * | **** | **** | ||
| Shadows (Cassavetes) | *** | ** | **** | **** | *** | *** | *** | |||
| Le Port de la drogue (Fuller) | *** | *** | **** | *** | ** | **** | *** | *** | *** | |
| Le Chien enragé (Kurosawa) | **** | *** | ** | ** | *** | **** | ** | **** | ||
| Le Masque du démon (Bava) | *** | ** | *** | *** | **** | *** | *** | **** | ||
| Le Diabolique Docteur Mabuse (Lang) | *** | *** | *** | *** | *** | ** | *** | *** | ||
| Le Héros sacrilège (Mizoguchi) | *** | *** | *** | *** | ** | |||||
| L'Année dernière à Marienbad (Resnais) | ** | ° | *** | **** | *** | **** | *** | |||
| Les Deux Cavaliers (Ford) | *** | **** | *** | *** | ** | ** | *** | *** | ||
| Spartacus (Kubrick) | * | *** | **** | ** | ** | **** | ** | *** | ** | **** |
| Elmer Gantry, le charlatan (Brooks) | *** | **** | *** | *** | ** | *** | ** | |||
| Mère Jeanne des Anges (Kawalerowicz) | ** | **** | **** | |||||||
| La Fontaine d'Aréthuse / La Soif (Bergman) | ** | *** | *** | **** | ||||||
| Le Dingue du palace (Lewis) | *** | *** | *** | *** | ||||||
| Le Testament du docteur Cordelier (Renoir) | ** | **** | * | ** | *** | **** | *** | |||
| Celui par qui le scandale arrive (Minnelli) | *** | **** | ** | *** | *** | * | *** | |||
| La Grande Pagaille (Comencini) | *** | **** | *** | * | *** | |||||
| La Vengeance aux deux visages (Brando) | *** | *** | **** | *** | * | |||||
| Le Bel Antonio (Bolognini) | ** | **** | ** | *** | *** | |||||
| Une femme est une femme (Godard) | **** | * | ** | ** | ** | ** | *** | *** | ||
| La Nuit (Antonioni) | *** | ** | ° | *** | *** | *** | *** | **** | ** | |
| Les Criminels (Losey) | *** | *** | ** | *** | ||||||
| Les Cent Un Dalmatiens (Disney) | *** | ** | * | **** | * | *** | ||||
| Léon Morin, prêtre (Melville) | ** | ** | **** | ** | ** | ** | ** | ** | ||
| Les Garçons (Bolognini) | ** | ** | ** | *** | *** | |||||
| Exodus (Preminger) | *** | *** | ** | ** | ||||||
| La Ruée vers l'ouest (A. Mann) | ** | ** | *** | |||||||
| Cendrillon aux grands pieds (Tashlin) | ** | *** | *** | |||||||
| La Jeune Fille (Buñuel) | **** | ** | ** | |||||||
| Samedi soir, dimanche matin (Reisz) | ** | *** | *** | |||||||
| Ailleurs l'herbe est plus verte (Donen) | *** | *** | ||||||||
| L'Ile nue (Shindo) | **** | ** | ||||||||
| Un taxi pour Tobrouk (La Patellière) | * | * | *** | *** | *** | |||||
| Paris nous appartient (Rivette) | *** | ° | ** | *** | ** | |||||
| La Machine à explorer le temps (Pal) | ** | ** | *** | ** | ** | |||||
| Les Sept Mercenaires (Sturges) | ** | *** | * | ** | ** | ** | ** | ** | * | |
| El cochecito (Ferreri) | *** | ** | ** | |||||||
| La Nuit du loup-garou (Fisher) | * | *** | *** | |||||||
| Pleins Feux sur l'assassin (Franju) | ** | * | ** | ** | ** | *** | ||||
| Le Cid (A. Mann) | *** | * | * | * | **** | |||||
| L'Enquête de l'inspecteur Morgan (Losey) | ** | *** | ||||||||
| Le Grand Sam (Hathaway) | * | ** | ** | *** | ||||||
| L'Homme à la peau de serpent (Lumet) | * | * | ** | *** | * | ** | ** | |||
| Les Canons de Navarone (Lee-Thompson) | * | ** | * | * | ** | |||||
| Bellissima (Visconti) | * | *** | ** | * | ** | |||||
| La Viaccia (Bolognini) | ** | * | * | ** | *** | |||||
| Jugement à Nuremberg (Kramer) | * | ** | *** | |||||||
| L'Inconnu de Las Vegas (Milestone) | ** | ** | ** | |||||||
| Les Mains d'Orlac (Gréville) | ** | *** | * | |||||||
| Critique de la séparation (Debord, cm) | *** | |||||||||
| La Lettre inachevée (Kalatozov) | *** | |||||||||
| La Reine des barbares (Grieco) | *** | |||||||||
| La Victime (Dearden) | *** | |||||||||
| Le Bossu de Rome (Lizzani) | *** | |||||||||
| Le Cheval qui pleure (Donskoï) | *** | |||||||||
| Le Cirque des horreurs (Hayers) | *** | |||||||||
| Esther et le roi (Walsh) | ** | * | ** | ** | ||||||
| Le Capitaine Fracasse (Gaspard-Huit) | * | ** | ** | ** | ||||||
| Le Président (Verneuil) | ° | * | *** | ** | ** | |||||
| L'Œil du diable (Bergman) | ** | ** | ||||||||
| La Dame au petit chien (Kheifitz) | ** | ** | ||||||||
| La Mort de Belle (Molinaro) | ** | ** | ||||||||
| La Proie pour l'ombre (Astruc) | *** | * | ||||||||
| Les Adolescentes (Lattuada) | * | *** | ||||||||
| Le Colosse de Rhodes (Leone) | * | * | ° | ** | ** | *** | ||||
| Chronique d'un été (Rouch) | ° | *** | ** | |||||||
| Kapo (Pontecorvo) | * | * | *** | |||||||
| Les Godelureaux (Chabrol) | ** | ** | * | |||||||
| La Belle Américaine (Dhéry) | ° | * | ** | *** | ||||||
| La Ciociara (De Sica) | * | * | ** | ** | ||||||
| Le Cave se rebiffe (Grangier) | ** | * | ** | * | ||||||
| Les Trois Mousquetaires (Borderie) | * | * | * | ** | ** | |||||
| Le Miracle des loups (Hunebelle) | * | * | ** | |||||||
| Le Monocle noir (Lautner) | ° | ** | ** | |||||||
| Un nommé La Rocca (Becker) | ° | ** | ** | |||||||
| Ce soir ou jamais (Deville) | ** | * | ||||||||
| Cendrillon (Rou & Zakharov) | * | |||||||||
| L'Homme aux cent visages (Risi) | * | ** | ||||||||
| Le Voleur de Bagdad (Vailati & Lubin) | *** | ° | ||||||||
| Quelle joie de vivre ! (Clément) | ** | * | ||||||||
| Gorgo (Lourié) | ** | |||||||||
| L'Esclave de Rome (Grieco) | ** | |||||||||
| La Fille aux yeux d'or (Albicocco) | ** | |||||||||
| La Guerre de Troie (Ferroni) | ** | |||||||||
| La Révolte des poupées (Gordon) | ** | |||||||||
| La Vénus au vison (D. Mann) | ** | |||||||||
| Le Géant de Thessalie (Freda) | ** | |||||||||
| Le Masque (Wilbur) | ** | |||||||||
| Le Monde de Suzie Wong (Quine) | ** | |||||||||
| Les Mongols (De Toth, Savona & Freda) | ** | |||||||||
| Les Pièges de Broadway (Mulligan) | ** | |||||||||
| Les Rôdeurs de la plaine (Siegel) | ** | |||||||||
| Les Vierges de Rome (Cottafavi & Bragaglia) | ** | |||||||||
| Tarzan le magnifique (Day) | ** | |||||||||
| Le Comte de Monte-Cristo (Autant-Lara) | * | * | ||||||||
| Le Farceur (De Broca) | * | * | ||||||||
| Aimez-vous Brahms ? (Litvak) | * | ° | * | |||||||
| Tout l'or du monde (Clair) | ° | ° | ** | |||||||
| Amours célèbres (Boisrond) | * | |||||||||
| L'Atlantide (Ulmer & Masini) | * | |||||||||
| L'Attaque des soucoupes volantes (Ishii) | * | |||||||||
| La Menace (Oury) | * | |||||||||
| La Morte-Saison des amours (Kast) | * | |||||||||
| La Pyramide humaine (Rouch) | * | |||||||||
| La Révolte des esclaves (Malasomma) | * | |||||||||
| Le Jeu de la vérité (Hossein) | * | |||||||||
| Le Rendez-Vous de septembre (Mulligan) | * | |||||||||
| Les Menteurs (Gréville) | * | |||||||||
| Les Robinsons des mers du Sud (Annakin) | * | |||||||||
| Sanctuaire (Richardson) | * | |||||||||
| Tintin et le mystère de la Toison d'Or (Vierne) | ° | ° | ° | * | * | |||||
| La Princesse de Clèves (Delannoy) | ° | * | ||||||||
| Le Triomphe de Michel Strogoff (Tourjansky) | ° | * | ||||||||
| Don Camillo Monseigneur ! (Gallone) | ° | ° | ° | ° | ||||||
| La Famille Fenouillard (Robert) | ° | |||||||||
| La Reine des Amazones (Sala) | ° | |||||||||
| Les Evadés de la nuit (Rossellini) | ° | |||||||||
| Les Lions sont lâchés (Verneuil) | ° | |||||||||
| Parlez-moi d'amour (Simonelli) | ° | |||||||||
| Thésée et le Minotaure (Amadio) | ° | |||||||||
| Tire-au-flanc 62 (Givray & Truffaut) | ° | |||||||||
| Une aussi longue absence (Colpi) | ° | |||||||||
| Antoine | Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Jocelyn | Ludovic | Vincent |
Et ceux que l'on attendra encore longtemps sur nos écrans :
| Antoine | Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Jocelyn | Ludovic | Vincent | |
| Yojimbo / Le Garde du corps (Kurosawa) | *** | *** | * | *** | *** | *** | *** | **** | *** | |
| Dernier caprice (Ozu) | *** | ** | *** | *** | ||||||
| Comme une femme et comme une épouse (Naruse) | *** | ** | ||||||||
| Trois filles (S. Ray) | *** |
Rémi :
**** : Les Désaxés / Shadows / Le Héros sacrilège / L'Année dernière à Marienbad / Une femme est une femme / Dernier caprice
*** : La Ruée vers l'Ouest / Paris nous appartient / Les Canons de Navarone
** : Le Masque du démon / La Nuit / Un taxi pour Tobrouk / Les Sept Mercenaires
° : Don Camillo Monseigneur !
Timothée :
*** : Lola / Shadows / Le Port de la drogue / Le Diabolique Docteur Mabuse / Spartacus
** : Celui par qui le scandale arrive / La Nuit / Une femme est une femme / Léon Morin, prêtre / Les Sept Mercenaires
* : Don Camillo Monseigneur !
Nolan :
*** : Le Port de la drogue / Le Chien enragé / Les Cent Un Dalmatiens
** : Les Canons de Navarone / Cendrillon
* : Don Camillo Monseigneur !
LES CHOIX DE NOS AMIS ET LECTEURS :
Mister Arkadin :
**** : Elmer Gantry, le charlatan (9) ; Rocco et ses frères (8)
*** : Le Port de la drogue (8) ; Le Diabolique Docteur Mabuse (8) ; La Nuit (8) ; Shadows (7) ; La Vengeance aux deux visages (7)
** : Le Président (6) ; Spartacus (6) ; Les Désaxés (6) ; Lola (6) ; Celui par qui le scandale arrive (6) ; Un taxi pour Tobrouk (6) ; Le cave se rebiffe (6) ; Le Sept Mercenaires (6) ; Une femme est une femme (5) ; Le Chien enragé (5) ; Le Masque du démon (5) ; Le Grand Sam (5) ; Bellissima (5) ; La Ruée vers l’ouest (5) ; Quelle joie de vivre ! (5)
* : La Belle Américaine (4) ; Les Canons de Navarone (4) ; Tout l’or du monde (3)
o : Le Testament du docteur Cordelier (2) ; Tintin et le mystère de la Toison d’Or (2)
- (vus, mais plus assez de souvenirs pour noter ; sont par définition absents ceux que j’ai vus, mais qui m’ont laissé tellement peu de souvenirs que je ne m’en rappelle même plus !) : La Machine à explorer le temps ; La Viaccia ; Les Trois Mousquetaires ; Les Evadés de la nuit
Frédéric :
1- Le Port de la drogue, 2- Une femme est une femme, 3- Lola, 4- La Nuit, 5- Le Diabolique Docteur Mabuse, 6- La Pyramide humaine, 7- Paris nous appartient, 8- Les Deux Cavaliers, 9- Les Godelureaux, 10-Le Testament du Docteur Cordelier
Oriane :
**** : Chien enragé / Le Diabolique Docteur Mabuse / Chronique d'un été
*** : Rocco et ses frères / Le Port de la drogue / Une Femme est une Femme
** : Spartacus / Le Testament du Docteur Cordelier / Leon Morin, prêtre / L'Homme aux 100 visages
* : Les 101 Dalmatiens
Un simple amateur :
1- L'Ile nue (Shindo) 2- Rocco et ses frères (Visconti) 3- L'année dernière à Marienbad (Resnais) 4- Le port de la drogue (Fuller) 5- Les bas-fonds new-yorkais (Fuller) 6- Lola (Demy) 7- Shadows (Cassavetes) 8- Elmer Gantry, le charlatan (Brooks) 9- La Vengeance aux deux visages (Brando) 10-Le Chien enragé (Kurosawa)
LE BOX-OFFICE :
1. Les Cent Un Dalmatiens, C.Geronimi, W.Reitherman & H.Luske, 14 677 042 entrées
2. Les Canons de Navarone, Jack Lee Thompson, 10 181 324 entrées
3. Les Sept Mercenaires, John Sturges, 7 036 592 entrées
4. Un taxi pour Tobrouk, Denys de La Patellière, 4 944 008 entrées
5. Spartacus, Stanley Kubrick, 4 526 086 entrées
LES PRIX ET RECOMPENSES :
- Prix Louis-Delluc : Un cœur gros comme ça (François Reichenbach)
- Prix Méliès : L'Année dernière à Marienbad (Alain Resnais)
- Grand prix du cinéma français : Un taxi pour Tobrouk (Denys de La Patellière)
- Oscar du meilleur film : La Garçonnière (Billy Wilder)
- Festival de Venise, Lion d'or : L'Année dernière à Marienbad (Alain Resnais)
- Festival de Cannes, Palme d'or : Une aussi longue absence (Henri Colpi) & Viridiana (Luis Buñuel), sortie prévue en 1962
- Festival de Berlin, Ours d'or : La Nuit (Michelangelo Antonioni)
- Festival de Locarno, Léopard d'or : Feux dans la plaine (Kon Ichikawa)
- Festival de Saint-Sébastien, Coquille d'or : La Vengeance aux deux visages (Marlon Brando)
REFERENDUMS :
1) Classement des dix meilleurs films de 1961 pour les Cahiers du Cinéma :
1. Lola (Jacques Demy), 2. Une femme est une femme (Jean-Luc Godard), 3. Paris nous appartient (Jacques Rivette), 4. Rocco et ses frères (Luchino Visconti), 5. Le Héros sacrilège (Kenji Mizoguchi), 6. Le Cheval qui pleure (Mark Donskoï), 7. La Nuit (Michelangelo Antonioni), 8. L'Année dernière à Marienbad (Alain Resnais), 9. Elmer Gantry, le charlatan (Richard Brooks), 10. Les Deux Cavaliers (John Ford)
2) L'année 61 vue par Positif ("Dix ans de cinéma", n°50-51-52, mars 1963) :
" - C'était l'année... dernière à Marienbad, d'Alain Resnais
- C'est aussi l'année du peplum, avec Les Vierges de Rome (Vittorio Cottafavi & Ludovico Bragaglia), La Reine des Amazones (Vittorio Sala), Le Géant de Thessalie (Riccardo Freda), Le Colosse de Rhodes (Sergio Leone), La Charge de Syracuse (Pietro Francisci)
- L'aréopage :
Michelangelo Antonioni, La Nuit / Mario Bava, Le Masque du démon / Richard Brooks, Elmer Gantry, le charlatan / Luis Buñuel, La Jeune Fille / Mark Donskoï, Le Cheval qui pleure / Henry Hathaway, Le Grand Sam / John Huston, Les Désaxés / Pierre Kast, La Morte-saison des amours / Jerzy Kawalerowicz, Mère Jeanne des Anges / Stanley Kramer, Jugement à Nuremberg / Stanley Kubrick, Spartacus / Fritz Lang, Le Diabolique Docteur Mabuse / Alberto Lattuada, Les Adolescentes / Anthony Mann, Le Cid / Luchino Visconti, Rocco et ses frères"
A VOUS LA PAROLE !
A notre suite, nous vous invitons à dresser votre propre palmarès de l'année et à nous le faire parvenir, par l'intermédiaire des commentaires ou du bouton de contact, afin que nous le mentionnions à son tour ci-dessus.
(vous pouvez consulter la liste de tous les films sortis en France en 1961 sur le site Encyclo-Ciné)
| Tags : 1961, visconti, demy, fuller, huston, cassavetes, kurosawa, bava, lang, mizoguchi, resnais | Lien permanent | Commentaires (27) | 
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10/11/2013
Sur vos écrans en 1960
EDITORIAL :
Par le Dr. Orlof
L’homme au volant est jeune et se dirige vers Paris. Il vient de voler la voiture qu’il conduit. Dans l’habitacle, il soliloque, fredonne, hésite à prendre des autostoppeuses puis se ravise ("après tout, elles sont trop moches"), râle et soudain regarde le public dans les yeux et déclare : "si vous n’aimez pas la mer, si vous n’aimez pas la montagne, si vous n’aimez pas la campagne, allez vous faire foutre !"
Au-delà de la provocation, cette première séquence d’A bout de souffle illustre parfaitement l’état d’esprit de cette "nouvelle vague" qui déferle actuellement sur le cinéma français. Avec son premier long-métrage, Jean-Luc Godard fait voler en éclats les codes de la grammaire cinématographique et signe une œuvre insolente et d’une fraicheur inouïe. Quant à cette adresse aux spectateurs (impensable dans le cadre du cinéma traditionnel), elle fait également figure de manifeste du jeune cinéma français. Une sorte de déclaration de guerre contre ce cinéma "de qualité" vilipendé par Truffaut : plutôt que de filmer des histoires vieillottes en studio, il s’agira désormais de sortir dans la rue, de montrer la mer, la campagne, la montagne mais également les cafés, les copains, les rues de Paris. Bref, tenter de saisir l’air du temps et la fugacité de l’instant présent.
Si François Truffaut s’éloigne de la dimension autobiographique qui fit le succès de ses 400 coups, son deuxième long-métrage Tirez sur le pianiste conserve un style, un rythme qui ont séduit notre équipe. Claude Chabrol signe déjà son quatrième long-métrage et nous offre avec Les Bonnes femmes une œuvre acerbe et cruelle parfaitement maitrisée.
En revanche, si deux anciennes plumes des Cahiers du cinéma sont passées cette année à la réalisation, leurs œuvres ont moins convaincu, qu’il s’agisse de Pierre Kast qui signe pourtant avec Le Bel âge une œuvre élégante et littéraire ou de Jacques Doniol-Valcroze dont le film L’Eau à la bouche ne restera dans les mémoires que pour la chanson titre écrite par Serge Gainsbourg.
Même si elle prend un visage un peu différent, cette modernité incarnée par la "Nouvelle Vague" française semble gagner des pays voisins. Deux films italiens marquants l’ont prouvé cette année. Si votre serviteur ne partage pas totalement l’enthousiasme de l’équipe pour L’Avventura de Michelangelo Antonioni (film sifflé à Cannes cette année), ce film pétri d’angoisses existentielles marque indubitablement une nouvelle étape dans la modernité cinématographique. Avec La Dolce vita (célébré à Cannes par la Palme d’or), Fellini signe son film le plus abouti, le plus ample et nous offre un panorama assez stupéfiant des mœurs de l’Italie d’aujourd’hui.
L’année 1960 confirme également l’émergence d’une autre "nouvelle vague", beaucoup moins médiatisée, celle de l’épouvante britannique. Depuis quelques années, les studios de la Hammer nous proposent des relectures passionnantes des grands mythes du fantastique jadis illustrés par les studios Universal. Les Maitresses de Dracula prouve une fois de plus le talent du cinéaste Terence Fisher et le renouveau d’un genre qui méritait bien cet apport de sang frais. Toujours en Angleterre, les producteurs Robert Baker et Monty Berman nous ont permis la découverte de Jack l’éventreur et surtout de ce petit chef-d’œuvre de John Gilling intitulé L’Impasse aux violences, nouveau fleuron de ce cinéma d’épouvante mettant en scène des "résurrectionnistes" et jouant sur des atmosphères macabres et oppressantes.
Même si c’est un film un peu à part, Le Voyeur de Michael Powell, fort apprécié par notre équipe, pourrait marquer une sorte de quintessence de cette "horreur à l’anglaise" : un goût prononcé pour un érotisme morbide, une maitrise parfaite des codes de l’angoisse, une exploration sans limite des zones d’ombre de l’âme humaine. Mais ce qui distingue le film de Powell, c’est sans doute cette réflexion sur la nature même du cinéma qu’il propose puisque son héros est à la fois le metteur en scène démiurge "abusant" de ses modèles et le spectateur lui-même qui jouit de la mort des personnages sacrifiés. De ce point de vue, l’œuvre est vertigineuse.
Là encore, ce goût du fantastique et de l’épouvante semble se propager aux pays voisins. Michel Simon a tourné cette année dans un très curieux film allemand signé Victor Trivas : La Femme nue et Satan où l’on retrouve ce mélange de fantastique et d’érotisme. Même la très cartésienne France ne fut pas en reste cette année. Si Le Testament d’Orphée prolonge les expérimentations poétiques et merveilleuses de Jean Cocteau avec un résultat qui divise notre équipe, Georges Franju a obtenu tous les suffrages avec son merveilleux Les Yeux sans visage, exemple unique d’un fantastique français jouant avant tout sur la suggestion et la poésie mystérieuse du Réel.
Pour conclure, c’est le maître du suspense Alfred Hitchcock qui s’invite une fois de plus au sommet de nos films préférés et qui signe avec Psychose une œuvre qui relève autant du thriller que de l’épouvante pure. Gageons que plus personne ne pourra désormais prendre une douche sans avoir en tête les images de Janet Leigh assassinées ni celles de la fin du film. Mais chut ! Laissons aux heureux spectateurs qui ne l’auraient pas encore vu le plaisir d’avoir leurs plus beaux frissons d’une année qui n’en fut pourtant pas avare…
LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :
Une liste de 114 longs métrages (sur les 451 sortis en salles), avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.
| Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Jocelyn | Ludovic | Rémi | Vincent | |
| Psychose (Hitchcock) | *** | *** | **** | **** | **** | *** | **** | *** | **** | **** |
| A bout de souffle (Godard) | **** | ** | **** | **** | **** | **** | **** | *** | **** | **** |
| Les Contrebandiers de Moonfleet (Lang) | **** | **** | ** | **** | **** | **** | *** | **** | **** | |
| L'Intendant Sansho (Mizoguchi) | **** | **** | *** | *** | *** | **** | **** | |||
| Le Voyeur (Powell) | **** | ** | *** | **** | **** | ** | **** | **** | **** | **** |
| Les Yeux sans visage (Franju) | **** | ** | *** | **** | **** | ** | **** | **** | **** | **** |
| Le Trou (Becker) | **** | **** | **** | **** | ** | *** | **** | *** | ||
| La Dolce vita (Fellini) | *** | * | *** | **** | **** | **** | **** | **** | ||
| L'Avventura (Antonioni) | *** | *** | ** | **** | **** | **** | **** | **** | ||
| La Garçonnière (Wilder) | ** | **** | *** | *** | *** | **** | *** | ** | **** | **** |
| Traquenard (N. Ray) | **** | ** | *** | *** | *** | *** | **** | **** | ||
| La Complainte du sentier (S. Ray) | **** | *** | *** | *** | *** | **** | ||||
| Tirez sur le pianiste (Truffaut) | **** | *** | *** | *** | *** | *** | **** | ** | *** | *** |
| Soudain l'été dernier (Mankiewicz) | *** | ** | **** | **** | **** | *** | ** | *** | **** | ** |
| L'Aventurier du Rio Grande (Parrish) | ** | **** | **** | *** | ||||||
| Le Sergent noir (Ford) | **** | ** | **** | * | **** | *** | ||||
| La Source (Bergman) | *** | ** | *** | **** | * | *** | *** | **** | ||
| L'Impasse des violences (Gilling) | *** | **** | *** | |||||||
| Temps sans pitié (Losey) | *** | *** | *** | *** | ||||||
| La Ballade du soldat (Tchoukhraï) | * | *** | **** | **** | ||||||
| Le Coup de l'escalier (Wise) | *** | **** | ||||||||
| Le Vent de la plaine (Huston) | ** | *** | *** | ** | *** | *** | ||||
| Les Bonnes Femmes (Chabrol) | *** | **** | *** | ** | ** | |||||
| Les Maîtresses de Dracula (Fisher) | ** | **** | ** | ** | *** | *** | ||||
| Le Testament d'Orphée (Cocteau) | *** | ° | *** | ** | *** | ** | *** | *** | *** | |
| La Chute d'un caïd (Boetticher) | *** | *** | *** | |||||||
| Les Corps sauvages (Richardson) | *** | *** | *** | |||||||
| Plein Soleil (Clément) | ** | *** | ** | ** | *** | * | *** | *** | ||
| Nazarin (Buñuel) | *** | ** | *** | ** | *** | |||||
| Classe tous risques (Sautet) | ** | ** | ** | ** | ** | ** | *** | *** | *** | |
| Opération jupons (Edwards) | ** | *** | ** | ** | ** | *** | ||||
| Alamo (Wayne) | ** | *** | ** | ** | * | ** | **** | |||
| La Grande Guerre (Monicelli) | *** | *** | * | *** | ** | |||||
| Les Etrangleurs de Bombay (Fisher) | *** | *** | ||||||||
| Le Pont (Wicki) | **** | |||||||||
| Ben Hur (Wyler) | ** | * | ** | ** | ** | * | *** | **** | ** | |
| La Fièvre monte à El Pao (Buñuel) | ** | ** | ** | ** | ** | ** | ** | |||
| La Dame sans camélias (Antonioni) | ** | *** | ** | |||||||
| Les Légions de Cléopâtre (Cottafavi) | ** | *** | ** | |||||||
| Le Milliardaire (Cukor) | * | ** | * | ** | *** | *** | ||||
| Voyage au centre de la terre (Levin) | ** | ** | ** | ** | ** | |||||
| Un numéro du tonnerre (Minnelli) | *** | ° | ** | ** | *** | |||||
| Kismet (Minnelli) | *** | ** | ||||||||
| Sur le Bowery (Rogosin) | *** | ** | ||||||||
| Les Liaisons secrètes (Quine) | ** | *** | ||||||||
| Zazie dans le métro (Malle) | ** | ** | ** | ** | ** | ** | * | ** | ** | |
| Le Rock du bagne (Thorpe) | * | ** | ** | ** | ** | ** | * | |||
| La Nuit de tous les mystères (Castle) | * | *** | ** | |||||||
| La Proie des vautours (Sturges) | ** | * | *** | |||||||
| La Souris qui rugissait (Arnold) | ** | ** | ** | |||||||
| Les Dents du diable (N. Ray) | * | *** | ** | |||||||
| Donnez-lui une chance (Donen) | *** | |||||||||
| Le Poème de la mer (Dovjenko & Solnsteva) | *** | |||||||||
| Ils n'ont que vingt ans (Daves) | *** | |||||||||
| La Plus Grande Aventure de Tarzan (Guillermin) | *** | |||||||||
| Le Bourreau du Nevada (Curtiz) | ** | |||||||||
| Milliardaire de cinq sous (Shavelson) | *** | |||||||||
| Ordres secrets aux espions nazis (Fuller) | *** | |||||||||
| Amants et fils (Cardiff) | *** | |||||||||
| Un couple (Mocky) | *** | |||||||||
| Le Bel Age (Kast) | ** | * | ** | ** | ||||||
| Le Capitan (Hunebelle) | * | * | ** | ** | ** | |||||
| Come Back Africa (Rogosin) | ** | ** | ||||||||
| Les Derniers Jours de Pompéi (Bonnard) | ** | ** | ||||||||
| Normandie-Niémen (Dréville) | ** | ** | ||||||||
| L'Enclos (Gatti) | ** | ** | ||||||||
| La Vérité (Clouzot) | ° | * | *** | * | ** | ** | ||||
| Les Jeux de l'amour (De Broca) | * | ** | ** | |||||||
| Austerlitz (Gance) | * | * | ** | ** | ||||||
| La Bataille de Marathon (Vailati & Tourneur) | ** | ** | * | * | ||||||
| Crésus (Giono) | ° | ** | * | ** | ||||||
| La Vengeance d'Hercule (Cottafavi) | ** | * | ** | ° | ||||||
| Jamais le dimanche (Dassin) | ° | ** | ** | |||||||
| Moderato Cantabile (Brook) | * | ** | * | |||||||
| Terrain vague (Carné) | * | * | ** | |||||||
| Le Monde perdu (Allen) | ** | |||||||||
| Le Scorpion noir (Ludwig) | ** | |||||||||
| Bagarres au King Creole (Curtiz) | ** | |||||||||
| Carthage en flammes (Gallone) | ** | |||||||||
| Escorte pour l'Oregon (Lyon) | ** | |||||||||
| Etoiles (Wolf) | ** | |||||||||
| Jack l'Eventreur (Baker) | ** | |||||||||
| La Femme nue et Satan (Trivas) | ** | |||||||||
| La Police fédérale enquête (Le Roy) | ** | |||||||||
| Le Monstre immortel (Freda) | ** | |||||||||
| Les Seins de glace (Siodmak) | ** | |||||||||
| Les Sept Voleurs (Hathaway) | ** | |||||||||
| Tarzan l'homme-singe (Newman) | ** | |||||||||
| Tout commença par un baiser (Marshall) | ** | |||||||||
| L'Affaire d'une nuit (Verneuil) | ** | |||||||||
| Les Distractions (Dupont) | ** | |||||||||
| Les Voyages de Gulliver (Sher) | ** | |||||||||
| Les Vieux de la vieille (Grangier) | ° | ** | * | * | ||||||
| La Diablesse en collant rose (Cukor) | ** | ° | * | |||||||
| Le Sang du vampire (Cass) | * | * | ||||||||
| Cargaison dangereuse (Anderson) | * | * | ||||||||
| Et mourir de plaisir (Vadim) | ° | * | * | |||||||
| Louis II de Bavière (Käutner) | * | |||||||||
| Cinq Femmes marquées (Ritt) | * | |||||||||
| Coulez le Bismarck ! (Gilbert) | * | |||||||||
| L'Eau à la bouche (Doniol-Valcroze) | * | |||||||||
| Le Dialogue des carmélites (Agostini) | * | |||||||||
| Le Géant du grand Nord (Douglas) | * | |||||||||
| Quai du Point-du-Jour (Faurez) | * | |||||||||
| Tiens bon la barre matelot (Taurog) | * | |||||||||
| Le Bal des adieux (Vidor & Cukor) | * | |||||||||
| Fortunat (Joffé) | ° | ° | * | |||||||
| Le Baron de l'écluse (Delannoy) | ° | ° | ||||||||
| L'Homme au bandeau noir (Miner) | ° | |||||||||
| Katia (Siodmak) | ° | |||||||||
| La Chatte sort ses griffes (Decoin) | ° | |||||||||
| Comment qu'elle est (Borderie) | ° | |||||||||
| Le Bois des Amants (Autant-Lara) | ° | |||||||||
| Le Passage du Rhin (Cayatte) | ° | |||||||||
| Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Jocelyn | Ludovic | Rémi | Vincent |
Et ceux que l'on attendra encore longtemps sur nos écrans :
| Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Jocelyn | Ludovic | Rémi | Vincent | |
| La Déesse (S. Ray) | **** | **** | ** | **** | **** | |||||
| Fin d'automne (Ozu) | **** | *** | *** | *** | *** | *** | *** | *** | ||
| Contes cruels de la jeunesse (Oshima) | *** | *** | *** | ** | **** | *** | *** | |||
| La Servante (Kim) | ** | *** | **** | |||||||
| Nuit et brouillard du Japon (Oshima) | *** | ** | *** | *** | ||||||
| Quand une femme monte l'escalier (Naruse) | **** | |||||||||
| L'Enterrement du soleil (Oshima) | *** | ** | ** | |||||||
| L'Etoile cachée (Ghatak) | **** | ° | ** | |||||||
| Courant du soir (Naruse) | *** | |||||||||
| Un dur de 1900 (Torre Nilsson) | ** | |||||||||
| Le sang séché (Yoshida) | ** | |||||||||
| Bon à rien (Yoshida) | ** |
Timothée :
**** : Psychose / A bout de souffle / L'Intendant Sansho / La Garçonnière
*** : Les Contrebandiers de Moonfleet / Les Yeux sans visage / La Dolce vita / Tirez sur le pianiste / Le Testament d'Orphée
** : Soudain l'été dernier / Les Bonnes Femmes / Opération Jupons / Ben Hur
* : L'Avventura
Antoine :
**** : Psychose / Les Contrebandiers de Moonfleet / L'Avventura
*** : A bout de souffle / L'Intendant Sansho / La Dolce vita / Traquenard / Tirez sur le pianiste / Plein soleil
** : La Garçonnière
* : Ben Hur
Nolan :
**** : Psychose
*** : A bout de souffle / La Dolce vita / L'Avventura
** : Tirez sur le pianiste / Plein soleil / Classe tous risques
* : Zazie dans le métro / Le Monde perdu
LES CHOIX DE NOS AMIS ET LECTEURS :
Mister Arkadin :
**** : Psychose (9) ; Moonfleet (8)
*** : Le Trou (8) ; Classe tous risques (7) ; Donnez-lui une chance (7) ; Traquenard (7) ; Le Voyeur (7) ; A bout de souffle (7) ; Soudain l’été dernier (7)
** : Alamo (6) ; Tirez sur le pianiste (6) ; Les Yeux sans visage (6) ; La Garçonnière (6) ; Terrain vague (6) ; La Vérité (6) ; Le Capitan (5) ; Fortunat (5) ; Les Vieux de la vieille (5) ; Ben-Hur (5)
* : Le Milliardaire (4) ; Le Baron de l’écluse (4) ; Les Bonnes Femmes (3)
- (vus, mais plus assez de souvenirs pour noter ; sont par définition absents ceux que j’ai vus, mais qui m’ont laissé tellement peu de souvenirs que je ne m’en rappelle même plus !) : La Dolce Vita ; Les Liaisons secrètes ; Zazie dans le métro
Frédéric :
1- Les Contrebandiers de Moonfleet, 2- L'Intendant Sansho, 3- Traquenard, 4- Psychose, 5- Les Bonnes Femmes, 6- L'Avventura, 7- La Dolce Vita, 8- A bout de souffle, 9- Les Yeux sans visage, 10- Tirez sur le pianiste
Oriane :
**** : A Bout de souffle / La Dolce Vita / Fin d'automne
*** : Psychose / Les Yeux sans visage / Tirez sur le pianiste / Soudain l'été dernier / La Servante
** : Le Voyeur / Ben Hur
Un simple amateur :
1- La Complainte du sentier (S. Ray) 2- La Source (Bergman) 3- L'Intendant Sansho (Mizoguchi) 4- L'Avventura (Antonioni) 5- A bout de souffle (Godard) 6- Psychose (Hitchcock) 7- La garçonnière (Wilder) 8- La dolce vita (Fellini) 9- Les Contrebandiers de Moonfleet (Lang) 10- Les yeux sans visage (Franju)
LE BOX-OFFICE :
1. Ben Hur, William Wyler, 13 843 114 entrées
2. Le Bossu, André Hunebelle, 5 844 174 entrées
3. La Vérité, Henri-Georges Clouzot, 5 692 025 entrées
4. Le Capitan, André Hunebelle, 4 877 547 entrées
5. Le Passage du Rhin, André Cayatte, 4 658 939 entrées
LES PRIX ET RECOMPENSES :
- Prix Louis-Delluc : Une aussi longue absence (Henri Colpi), sortie prévue en 1961
- Prix Méliès : Le Trou (Jacques Becker) & A bout de souffle (Jean-Luc Godard)
- Grand prix du cinéma français : La Vérité (Henri-Georges Clouzot)
- Oscar du meilleur film : Ben Hur (William Wyler)
- Festival de Venise, Lion d'or : Le Passage du Rhin (André Cayatte)
- Festival de Cannes, Palme d'or : La Dolce vita (Federico Fellini)
- Festival de Berlin, Ours d'or : El Lazarillo de Tormes (César Ardavin)
- Festival de Locarno, Léopard d'or : Le Bel Antonio (Mauro Bolognini), sortie prévue en 1961
- Festival de Saint-Sébastien, Coquille d'or : Romeo, Juliet a Tma (Jiri Weiss)
REFERENDUMS :
1) Classement des dix meilleurs films de 1960 pour les Cahiers du Cinéma :
1. L'Intendant Sansho (Kenji Mizoguchi), 2. L'Avventura (Michaelangelo Antonioni), 3. A bout de souffle (Jean-Luc Godard), 4. Tirez sur le pianiste (Francois Truffaut), 5. Le Poème de la mer (Alexandre Dovjenko & Julia Solnsteva), 6. Les Bonnes Femmes (Claude Chabrol), 7. Nazarin (Luis Bunuel), 8. Les Contrebandiers de Moonfleet (Fritz Lang), 9. Psychose (Alfred Hitchcock), 10. Le Trou (Jacques Becker)
2) L'année 60 vue par Positif ("Dix ans de cinéma", n°50-51-52, mars 1963) :
" - C'est l'année terrifiante, avec Les Yeux sans visage (Georges Franju), Le Voyeur (Michael Powell), L'Impasse aux violences (John Gilling), La Nuit de tous les mystères (William Castle), Psychose (Alfred Hitchcock), Les Monstres invisibles (Arthur Crabtree), Le Monstre immortel (Robert Hampton), Le Panier à crabes (Joseph Lisbona), La Femme sangsue (Edward Dein), Et mourir de plaisir (Roger Vadim), Les Maîtresses de Dracula (Terence Fisher)
- Palmarès :
Michelangelo Antonioni, L'Avventura / Jacques Becker, Le Trou / Luis Buñuel, Nazarin / Henri-Georges Clouzot, La Vérité / George Cukor, La Diablesse en collant rose / Federico Fellini, La Dolce vita / John Huston, Le Vent de la plaine / Fritz Lang, Les Contrebandiers de Moonfleet / Joseph Losey, Temps sans pitié / Louis Malle, Zazie dans le métro / Vincente Minnelli, Un numéro du tonnerre / Robert Parrish, L'Aventurier du Rio Grande / Richard Quine, Liaisons secrètes / Lionel Rogosin, Sur le Bowery & Come back Africa / François Truffaut, Tirez sur le pianiste / Billy Wilder, La Garçonnière / Konrad Wolf, Etoiles"
A VOUS LA PAROLE !
A notre suite, nous vous invitons à dresser votre propre palmarès de l'année et à nous le faire parvenir, par l'intermédiaire des commentaires ou du bouton de contact, afin que nous le mentionnions à son tour ci-dessus.
(vous pouvez consulter la liste de tous les films sortis en France en 1960 sur le site Encyclo-Ciné)
10/10/2013
Sur vos écrans en 1959
EDITORIAL :
Par Christophe
1959 marque un tournant dans l'histoire du cinéma. Tandis qu'émergent diverses "nouvelles vagues", le cinéma classique finissant donne quelques uns de ses plus beaux fruits. En France, sortent : Le Tombeau hindou, Rio Bravo, Comme un torrent, Les Nus et les morts, Le Temps d'aimer et le temps de mourir, Autopsie d'un meurtre ou encore Les Contes de la lune vague après la pluie. Exposé à une telle avalanche de joyaux incandescents, le terrain est propice à l'embrasement ; il trouve son allumette en la personne de Michel Mourlet. Fréquentant assidûment le cinéma Mac-Mahon près de la place de l'Etoile, Mourlet appartient à la bande des mac-mahoniens, chapelle cinéphile comme il en pullule en cette fin des années 50. C'est Eric Rohmer, alors rédacteur en chef des Cahiers du cinéma, qui accorde au jeune théoricien l'opportunité de publier son manifeste dans la déjà célèbre revue jaune aux conditions expresses de l'imprimer en italique et de le faire précéder d'un avertissement comme quoi il n'engage pas la rédaction. Précautions uniques dans l'histoire du journal.
Aussi radicales puissent-elles paraître, les quinze pages de Sur un art ignoré sont d'abord l'aboutissement du travail théorique entamé à la Libération afin de débarrasser la critique cinématographique de la nostalgie du muet qui souvent parasitait ses jugements dans les années 30 (cf par exemple l'Histoire du cinéma de Bardèche et Brasillach). André Bazin avait ainsi montré que lorsque William Wyler découpait l'adaptation d'une pièce de théâtre, il faisait autant oeuvre de cinéaste qu'un Eisenstein. Ce faisant, il défendait la continuité et le réalisme en partant du postulat que le cinéma se distingue des autres arts en ceci qu'il enregistre la réalité et n'a donc pas besoin de recourir à des conventions pour représenter le monde. Dans cette optique, la possibilité d'enregistrer le son constitue évidemment un progrès.
Mourlet va jusqu'au bout de la logique bazinienne et, contrairement au père fondateur des Cahiers qui encensait des cinéastes aussi truqueurs que Welles ou de Sica, affiche avec éclat la conformité entre ses principes et ses goûts. Il a certes eu des précurseurs. Outre Jacques Rivette et Eric Rohmer, il faut se rappeler Philippe Demonsablon qui écrivit au cours des années 50 de belles critiques sur les films de Dwan, Walsh, Mizoguchi. Le titre de son article consacré aux Amants crucifiés, "Splendeur du vrai" peut d'ailleurs être considéré comme un parfait résumé du mac-mahonisme. Affirmant la prééminence du découpage sur le montage, l'inanité des surimpressions et autres artifices visibles, Michel Mourlet montre avec force arguments que le cinéma est essentiellement l'art de la mise en scène. Un cinéaste doit tout à la fois respecter les données de la réalité et les organiser de façon à plonger le spectateur dans un état de fascination.
"Le point d’accomplissement du cinéma, atteint en de rares instants par les grands d’entre les grands : Losey, Lang, Preminger et Cottafavi, consiste à dépouiller le spectateur de toute distance consciente pour le précipiter dans un état d’hypnose soutenu par une incantation de gestes, de regards, d'infimes mouvements du visage et du corps, d’inflexions vocales, au sein d'un univers d’objets étincelants, blessants ou bénéfiques, où l’on se perd pour se retrouver élargi, lucide et apaisé."
De là découlent les caractéristiques ordinairement attachées aux Mac-Mahoniens : l'importance capitale du corps des acteurs, l'érotomanie affichée, un certain goût de la violence, la quête de l'instant sublime, Lang préféré à Hitchcock* et la virulence des anathèmes et dithyrambes qui parfois peuvent amuser le cinéphile de 2013.
"Nous reprochons à nos pères d'avoir placé Meissonnier avant Cézanne, mais ne voyons-nous pas - dans notre siècle de lumières - Les Nuits Blanches de Visconti préférées aux Aventures de Hadji de Don Weis ?"
Rarement phrase aura fait réaliser combien est ténue la frontière entre le sublime et le ridicule. Il y a en effet bien du panache à aller aussi délibérément à contre-courant de l'opinion dominante pour parier aussi franchement sur la postérité. S'il est aujourd'hui facile de ricaner, n'oublions pas que des cinéastes aussi divers que Raoul Walsh, Ida Lupino, Jacques Tourneur, Joseph Losey ou Vittorio Cottafavi doivent aux mac-mahoniens l'essentiel de leur fortune critique.
Si l'éclat de Sur un art ignoré reste vif aujourd'hui, il le doit également à la qualité de la prose de son auteur, une prose où le lyrisme superbe des formules ne le cède jamais à la rigueur de l'expression. Esprit touche-à-tout, Michel Mourlet est d'abord un grand écrivain français et sa langue est celle de la clarté et de la précision**. On ne saurait certes en dire autant de tous ses émules (Jean-Claude Biette en premier lieu). Brillant polémiste, il manie aussi la dérision avec une joie dionysiaque. Un tel style était le vecteur parfait de ce qui demeure, au fond, une apologie du classicisme traduisant une conception aristotélicienne du monde. Cette conception du monde allait bien sûr être sérieusement remise en question au début des années 60.
Face à Godard (qui cita fallacieusement Sur un art ignoré en exergue du Mépris), face à Resnais, face à Antonioni, quelle position adopter ? Cultiver un idéal esthétique ou vivre avec son temps ? Pendant quelques années, les deux tendances allaient cohabiter aux Cahiers du cinéma. En 1963, Rivette trancha et évinça brutalement Rohmer le classique. Désormais, les Cahiers épouseraient - avec une ardeur qui leur fait honneur - chaque chimère de l'époque : structuralisme, gauchisme, maoïsme, feuilletons américains...
Dans les années 60, les Mac-Mahoniens se retrouvaient donc dans la position des vieux critiques par eux moqués pour leur nostalgie du muet. Le malheur est que personne n'ait jamais défendu la "modernité" cinématographique d'une façon aussi brillante que Michel Mourlet pour leur donner tort, l'ère de l'entre-soi et du consensus mou ayant succédé aux stimulantes querelles de chapelle des années 50***. Chassés de la revue jaune, ils étaient accueillis par Jean Curtelin qui leur ouvrait en grand les colonnes de Présence du cinéma. Ils y prêcheraient la bonne parole jusqu'en 1967, date d'un superbe et définitif "adieu au mac-mahonisme" signé Jacques Lourcelles, camarade de Mourlet devenu pour ainsi dire seul auteur de la revue. La minorité cinéphile restée convaincue des vérités révélées dans Sur un art ignoré n'avait plus qu'à entretenir sa mélancolie face à un monde qui ne s'accordait plus à ses désirs.
* "Le maelstrom de la caméra autour du visage d’Henry Fonda pour exprimer son angoisse, ou les colorations successives de James Stewart en proie au cauchemar du vertige, procèdent de la même impuissance devant l'acteur, en suppléant une incapacité à révéler ses virtualités passionnelles — du dedans — par une crispation de tout ce qui n'est pas l’acteur, de tout ce qui est en dehors, de même que les écrivains médiocres forcent le style et brutalisent les mots pour tenter de donner à sentir ce qu'ils ne sentent pas."
** Mourlet, revenu de la cinéphilie depuis belle lurette, consacre aujourd'hui une part importante de son temps à la défense de la langue française
*** voir l'ostracisme pur et simple dont fut victime au cours des années 70 feu Jean-François Tarnowski pour avoir fustigé les théories de Christian Metz dans les colonnes de Positif. On était loin de l'esprit de la polémique "courtoise mais inébranlable" entre Michel Mourlet et Alain Robbe-Grillet quinze ans plus tôt. Entre-temps, le cinéma avait pénétré l'université..
LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :
Une liste de 130 longs métrages (sur les 426 sortis en salles) et 1 court, avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.
| Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Ludovic | Rémi | Timothée | Vincent | |
| Les Contes de la lune vague après la pluie (Mizoguchi) | **** | **** | **** | **** | **** | **** | **** | **** | *** | **** |
| Sueurs froides (Hitchcock) | **** | * | **** | **** | **** | **** | **** | **** | **** | **** |
| La Mort aux trousses (Hitchcock) | **** | ** | **** | **** | **** | *** | **** | **** | *** | **** |
| Rio Bravo (Hawks) | **** | *** | **** | **** | **** | *** | **** | **** | **** | **** |
| Le Tigre du Bengale (Lang) | **** | **** | *** | **** | ** | **** | **** | **** | ||
| Le Tombeau hindou (Lang) | **** | **** | *** | **** | ** | **** | **** | **** | ||
| Les Quatre Cents Coups (Truffaut) | *** | *** | **** | **** | **** | **** | *** | **** | **** | **** |
| Mirage de la vie (Sirk) | **** | **** | **** | *** | **** | **** | * | **** | **** | |
| Certains l'aiment chaud (Wilder) | ** | * | *** | **** | **** | *** | *** | **** | *** | **** |
| Les Fraises sauvages (Bergman) | *** | ** | **** | *** | **** | ** | **** | *** | **** | |
| Le Temps d'aimer et le temps de mourir (Sirk) | **** | **** | **** | *** | *** | ** | **** | *** | *** | |
| Ivan le Terrible, 2e partie (Eisenstein) | **** | * | *** | **** | **** | *** | **** | *** | ||
| Comme un torrent (Minnelli) | *** | **** | *** | **** | **** | ** | **** | *** | ||
| L'Impératrice Yang Kwei Fei (Mizoguchi) | **** | **** | *** | *** | **** | ** | ||||
| La Chevauchée des bannis (DeToth) | *** | **** | *** | **** | *** | **** | *** | |||
| Les Nus et les morts (Walsh) | *** | **** | *** | **** | *** | *** | *** | |||
| Pickpocket (Bresson) | **** | ** | *** | *** | **** | ** | **** | **** | *** | |
| La Forêt interdite (Ray) | **** | *** | *** | **** | ||||||
| Autopsie d'un meurtre (Preminger) | *** | *** | *** | *** | *** | *** | *** | *** | ||
| Hiroshima mon amour (Resnais) | *** | ** | **** | **** | *** | *** | ** | **** | *** | |
| Le Pigeon (Monicelli) | *** | ** | *** | *** | ** | *** | **** | |||
| Le Déjeuner sur l'herbe (Renoir) | *** | *** | ** | *** | ** | **** | *** | |||
| La Tête contre les murs (Franju) | *** | *** | ** | *** | *** | *** | ||||
| Les Cavaliers (Ford) | *** | *** | ** | *** | *** | *** | ||||
| Au seuil de la vie (Bergman) | *** | ** | *** | **** | ||||||
| Le Jugement des flèches (Fuller) | *** | *** | *** | ** | *** | |||||
| Les Amants diaboliques (Visconti) | ** | *** | ** | *** | **** | *** | ** | ** | ** | ** |
| Le Trésor du pendu (Sturges) | *** | *** | ** | *** | ||||||
| Adorable Voisine (Quine) | *** | ** | *** | ** | *** | |||||
| Le Cauchemar de Dracula (Fisher) | ** | *** | ** | *** | ||||||
| Qu'est-ce que maman comprend à l'amour ? (Minnelli) | **** | *** | ** | ** | ** | |||||
| Cendres et diamant (Wajda) | ** | ** | ** | *** | **** | ** | ||||
| Gigi (Minnelli) | *** | ° | *** | *** | ** | *** | ** | *** | ||
| Le Général Della Rovere (Rossellini) | ** | ** | ** | *** | *** | |||||
| L'Homme aux colts d'or (Dmytryk) | ** | *** | ** | *** | ||||||
| La Brune brûlante (McCarey) | *** | *** | ** | |||||||
| Les SS frappent la nuit (Siodmak) | ** | *** | *** | |||||||
| Un trou dans la tête (Capra) | ** | *** | *** | |||||||
| La Fille de la rizière (Matarazzo) | *** | *** | ||||||||
| La Révolte des gladiateurs (Cottafavi) | *** | *** | ||||||||
| Sur le passage de quelques personnes à travers une assez courte unité de temps (Debord, cm) | **** | |||||||||
| Le Chien des Baskerville (Fisher) | ** | ** | ** | ** | ** | ** | ||||
| La Belle au bois dormant (Disney) | * | * | * | *** | **** | |||||
| La Prison (Bergman) | ** | ** | *** | * | *** | ** | ||||
| L'Aventurier du Texas (Boetticher) | *** | ** | *** | |||||||
| La Malédiction des pharaons (Fisher) | *** | * | *** | |||||||
| La Mouche noire (Neumann) | *** | ** | ** | ** | ||||||
| Le Monde, la chair et le diable (MacDougall) | ** | ° | **** | |||||||
| Deux Hommes dans Manhattan (Melville) | *** | * | ** | ** | *** | * | ||||
| La Colline des potences (Daves) | *** | ** | ** | |||||||
| Le Dernier Train de Gun Hill (Sturges) | ** | ** | ** | ** | ** | |||||
| Fort Massacre (Newman) | *** | ** | ||||||||
| Le Kid en kimono (Tashlin) | *** | ** | ||||||||
| Les Chemins de la haute ville (Clayton) | ** | *** | ||||||||
| Tombouctou (Tourneur) | *** | ** | ||||||||
| Les Cousins (Chabrol) | ** | *** | * | *** | * | * | ||||
| Crimes au musée des horreurs (Crabtree) | *** | * | ||||||||
| Hercule et la reine de Lydie (Francisci) | ** | * | *** | |||||||
| Le Visage (Bergman) | * | *** | ** | |||||||
| Les Dragueurs (Mocky) | ** | ** | ** | |||||||
| Trahison à Athènes (Aldrich) | ** | ** | ** | |||||||
| Aventures fantastiques (Zeman) | *** | |||||||||
| Des femmes disparaissent (Molinaro) | ||||||||||
| La Chaîne (Kramer) | *** | |||||||||
| Le Procès de Nuremberg (Podmanitsky) | *** | |||||||||
| Rue des Prairies (De La Patellière) | *** | |||||||||
| Vacances à Paris (Edwards) | *** | |||||||||
| A double tour (Chabrol) | ** | ** | * | ** | ||||||
| Le Destin d'un homme (Bondartchouk) | ** | ** | ||||||||
| Les Boucaniers (Quinn) | ** | ** | ||||||||
| Moi un Noir (Rouch) | ** | ** | ||||||||
| Passez muscade (Cline) | ** | ** | ||||||||
| Un témoin dans la ville (Molinaro) | ** | ** | ||||||||
| Une balle signée X (Arnold) | ** | ** | ||||||||
| Une leçon d'amour (Bergman) | ** | ** | ||||||||
| La Blonde et le shérif (Walsh) | ** | * | ||||||||
| Marie-Octobre (Duvivier) | * | ** | * | * | ** | |||||
| La Vache et le prisonnier (Verneuil) | * | * | * | * | * | * | ** | ** | ||
| Les Grands Espaces (Wyler) | ** | * | * | |||||||
| L'Or du Hollandais (Daves) | * | ** | ||||||||
| Le Fauve est lâché (Labro) | ** | * | ||||||||
| Les Travaux d'Hercule (Francisci) | * | ** | ||||||||
| Signé Arsène Lupin (Robert) | * | |||||||||
| Caravane vers le soleil (Rouse) | ** | |||||||||
| Cette terre qui est mienne (King) | ** | |||||||||
| Duel dans la boue (Fleischer) | ** | |||||||||
| L'Orchidée noire (Ritt) | ** | |||||||||
| La Dernière Torpille (Pevney) | ** | |||||||||
| La Terreur des barbares (Campogalliani) | ** | |||||||||
| Le Dernier Rivage (Kramer) | ** | |||||||||
| Trois Bébés sur les bras (Tashlin) | ** | |||||||||
| Vieilles Légendes tchèques (Trnka) | ** | |||||||||
| Le Bossu (Hunebelle) | * | * | ° | ** | * | ° | ** | |||
| Orfeu negro (Camus) | * | ° | ** | ° | * | |||||
| Babette s'en va-t-en guerre (Christian-Jaque) | ° | ° | ** | ** | ||||||
| Salomon et la reine de Saba (Vidor) | * | * | * | |||||||
| Toi le venin (Hossein) | ° | ** | * | |||||||
| Maigret et l'affaire Saint-Fiacre (Delannoy) | * | ° | ° | * | ** | |||||
| L'Idole vivante (Lewin) | * | * | ||||||||
| Rodan (Honda) | ° | ** | ||||||||
| Archimède le clochard (Grangier) | ° | ° | * | ** | ||||||
| J'irai cracher sur vos tombes (Gast) | ° | * | * | |||||||
| Cent vingt-cinq rue Montmartre (Grangier) | * | |||||||||
| Ceux de Cordura (Rossen) | * | |||||||||
| Du rififi chez les femmes (Joffé) | * | |||||||||
| Fort Yuma (Selander) | * | |||||||||
| Goha (Baratier) | * | |||||||||
| L'Ile du bout du monde (Gréville) | * | |||||||||
| La Bête à l'affût (Chenal) | * | |||||||||
| Le Courrier de l'or (Boetticher) | * | |||||||||
| Le Génie du mal (Fleischer) | * | |||||||||
| Le Retour de la mouche (Bernds) | * | |||||||||
| Le Roi dinosaure (Gordon) | * | |||||||||
| Le Voyage (Litvak) | * | |||||||||
| Les Rendez-Vous du diable (Tazieff) | * | |||||||||
| Prisonnières des martiens (Honda) | * | |||||||||
| Signé Zorro (Foster) | * | |||||||||
| Tout près de Satan (Aldrich) | * | |||||||||
| La Femme et le pantin (Duvivier) | ° | ° | ° | ** | ||||||
| Les Liaisons dangereuses 1960 (Vadim) | ° | * | ° | * | ° | |||||
| La Loi (Dassin) | ° | * | ||||||||
| La Nuit des espions (Hossein) | ° | * | ||||||||
| Le Chemin des écoliers (Boisrond) | * | ° | ||||||||
| Le Grand Chef (Verneuil) | ° | * | ||||||||
| Messieurs les ronds-de-cuir (Diamant-Berger) | ° | * | ||||||||
| La Jument verte (Autant-Lara) | ° | ° | ° | ° | ** | |||||
| Le Confident de ces dames (Boyer) | ° | ° | ° | |||||||
| Vous n'avez rien à déclarer ? (Duhour) | ° | ° | ||||||||
| La Valse du Gorille (Borderie) | ° | |||||||||
| Le Combat mortel de Tarzan (Humberstone) | ° | |||||||||
| Le Petit Prof (Rim) | ° | |||||||||
| Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Ludovic | Rémi | Timothée | Vincent |
Et ceux que l'on attendra encore longtemps sur nos écrans :
| Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Ludovic | Rémi | Timothée | Vincent | |
| Bonjour (Ozu) | **** | ** | *** | *** | *** | **** | ||||
| Herbes flottantes (Ozu) | *** | *** | ** | *** | ||||||
| Profession : Magliari (Rosi) | ** | ** | *** | |||||||
| Fleurs de papier (Dutt) | ** | **** | ** | |||||||
| Le Veuf (Risi) | ** |
Jocelyn :
**** : Sueurs froides / La Mort aux trousses / Les Quatre Cents Coups / Certains l'aiment chaud
*** : Rio Bravo / Autopsie d'un meurtre / Le Pigeon / Le Cauchemar de Dracula / Le Chien des Baskerville / La Belle au bois dormant / Le Monde, la chair et le diable / Des femmes disparaissent
** : Pickpocket / La Malédiction des pharaons / Les Cousins / Crime au musée des horreurs / La Blonde et le shérif / Orfeu negro
* : Le Bossu
° : La Jument verte
Antoine :
**** : Sueurs froides / La Mort aux trousses / Le Tigre du Bengale / Le Tombeau hindou / Les Fraises sauvages / Ivan le Terrible / L'Impératrice Yang Kwei Fei / Pickpocket
*** : Rio Bravo / Certains l'aiment chaud / Autopsie d'un meurtre / Le Pigeon
** : Le Chien des Baskerville / Deux hommes dans Manhattan / Signé Arsène Lupin
* : Les Quatre Cents Coups / Hiroshima mon amour / L'Aventurier du Texas
Nolan :
**** : Sueurs froides / La Mort aux trousses / Certains l'aiment chaud
*** : Rio Bravo / Les Quatre Cents Coups / L'Impératrice Yang Kwei Fei
** : Le Chien des Baskerville / La Belle au bois dormant
* : Le Bossu
° : La Vache et le prisonnier
LES CHOIX DE NOS AMIS ET LECTEURS :
Anna :
**** : Mirage de la vie / La Mort aux trousses / Rio Bravo / Hiroshima mon amour / Vertigo / Certains l'aiment chaud / Les Fraises sauvages
*** : La belle au bois dormant / Moi un noir / Les Contes de la lune vague après la pluie / Les 400 coups
** : Gigi / Pickpocket / A double tour
Mister Arkadin :
**** : Sueurs froides (10) ; La Mort aux trousses (10) ; Pickpocket (9) ; Rio Bravo (9) ; Le Pigeon (9)
*** : Certains l’aiment chaud (8) ; Autopsie d’un meurtre (8) ; Cendres et diamant (7) ; Les Quatre Cents Coups (7)
** : Le Trésor du pendu (6) ; Maigret et l’affaire Saint-Fiacre ; Adorable voisine (6) ; Le Déjeuner sur l’herbe (6) ; Comme un torrent (6) ; Les Nus et les morts (6) ; Marie-Octobre (6) ; 125 rue Montmartre (6) ; Le Général Della Rovere (6) ; L’Homme aux colts d’or (6) ; La Colline des potences (6) ; Hiroshima (5) ; Les Cousins (5) ; Gigi (5)
* : La Jument verte (4) ; Archimède le clochard (4)
- (vus, mais plus assez de souvenirs pour noter ; sont par définition absents ceux que j’ai vus, mais qui m’ont laissé tellement peu de souvenirs que je ne m’en rappelle même plus !) : Mirage de la vie ; Les Cavaliers ; La Belle au bois dormant ; Le Bossu ; La Femme et le pantin
Frédéric :
1- Sueurs froides, 2- Rio Bravo, 3- La Mort aux trousses, 4- Le Tigre du Bengale / Le Tombeau hindou, 5- L'Impératrice Yang Kwei-Fei, 6- Pickpocket, 7- Hiroshima mon amour, 8- Le Jugement des flèches, 9- Les 400 coups, 10- Les Contes de la lune vague après la pluie
Oriane :
**** : Sueurs froides / Les 400 Coups / Certains l'aiment chaud / Hiroshima mon amour
*** : Rio Bravo / La Mort aux trousses / Un Trou dans la tête
** : Ivan le Terrible, 2e partie / Le Déjeuner sur l'herbe / La Belle au bois dormant / Moi un Noir
* : La Vache et le prisonnier
Un simple amateur :
1- Les contes de la lune vague après la pluie (Mizoguchi) 2- Rio Bravo (Hawks) 3- Mirage de la vie (Sirk) 4- Pickpocket (Bresson ) 5- L'Impératrice Yang Kwei Fei (Mizoguchi) 6- La Chevauchée des bannis (DeToth) 7- Les Quatre Cents Coups (Truffaut) 8- Le temps d'aimer et le temps de mourir (Sirk) 9- Vertigo (Hitchcock) 10- Autopsie d'un meurtre (Preminger)
LE BOX-OFFICE :
1. La Vache et le Prisonnier, Henri Verneuil, 8 844 199 entrées
2. La Belle au bois dormant, Clyde Geronimi, 6 585 083 entrées
3. La Jument Verte, Claude Autant-Lara, 5 272 066 entrées
4. Babette s'en va-t-en guerre, Christian Jaque, 4 657 610 entrées
5. Les Liaisons Dangereuses 1960, Roger Vadim, 4 322 955 entrées
LES PRIX ET RECOMPENSES :
- Prix Louis-Delluc : On n'enterre pas le dimanche (Michel Drach)
- Prix Méliès : Hiroshima mon amour (Alain Resnais) & Les Quatre Cents Coups (François Truffaut)
- Grand prix du cinéma français : Les Étoiles de midi (Marcel Ichac)
- Oscar du meilleur film : Gigi (Vincente Minnelli)
- Festival de Venise, Lion d'or : Le Général Della Rovere (Roberto Rossellini) & La Grande Guerre (Mario Monicelli)
- Festival de Cannes, Palme d'or : Orfeu Negro (Marcel Camus)
- Festival de Berlin, Ours d'or : Les Cousins (Claude Chabrol)
- Festival de Locarno, Léopard d'or : Le Baiser du tueur (Stanley Kubrick)
- Festival de Saint-Sébastien, Coquille d'or : Au risque de se perdre (Fred Zinnemann)
REFERENDUMS :
1) Classement des dix meilleurs films de 1959 pour les Cahiers du Cinéma :
1. Les Contes de la lune vague après la pluie (Kenji Mizoguchi), 2. Hiroshima mon amour (Alain Resnais), 3. Ivan le Terrible (Sergueï Eisenstein), 4. Pickpocket (Robert Bresson), 5. Les Quatre Cents Coups (Francois Truffaut), 6. Rio Bravo (Howard Hawks), 7. Les Fraises sauvages (Ingmar Bergman), 8. Sueurs froides (Alfred Hitchcock), 9. L'Impératrice Yang Kwei Fei (Kenji Mizoguchi), 10. Le Tigre du Bengale (Fritz Lang)
2) L'année 59 vue par Positif ("Dix ans de cinéma", n°50-51-52, mars 1963) :
" - C'est l'année d'Alain Resnais : Hiroshima mon amour
- Se distinguent particulièrement :
Serguei Bondartchouk, Le Destin d'un homme / Jack Clayton, Les Chemins de la haute ville / Terence Fisher, Le Cauchemar de Dracula / Georges Franju, La Tête contre les murs / Howard Hawks, Rio Bravo / Alfred Hitchcock, La Mort aux trousses / Vincente Minnelli, Comme un torrent / Kenji Mizoguchi, Les Contes de la lune vague après la pluie & L'Impératrice Yang Kwei Fei / Andrzej Wajda, Cendres et diamant / Raoul Walsh, Les Nus et les morts / Billy Wilder, Certains l'aiment chaud / Robert Wise, Je veux vivre / Karel Zeman, Aventures fantastiques"
A VOUS LA PAROLE !
A notre suite, nous vous invitons à dresser votre propre palmarès de l'année et à nous le faire parvenir, par l'intermédiaire des commentaires ou du bouton de contact, afin que nous le mentionnions à son tour ci-dessus.
(vous pouvez consulter la liste de tous les films sortis en France en 1959 sur le site Encyclo-Ciné)
11/09/2013
Sur vos écrans en 1958
EDITORIAL :
Par Edouard S.
Tout au long de cette année 1958, les signes d'un renouveau cinématographique que notre collaborateur Vincent J. avait déjà parfaitement repéré dans son éditorial de 1957 se sont accentués. Une soif de nouveauté se fait réellement sentir dans tous les domaines de la vie culturelle française. Elle a alimenté ces derniers mois quantité de débats et d'articles. Poursuivant un travail entamé dans les colonnes de L'Express l'an dernier, Françoise Giroud a pu ainsi publier l'ouvrage "La Nouvelle Vague : portrait de la jeunesse". Cette expression, Pierre Billard l'a utilisée à son tour dans Cinéma 58 et, de leur côté, les Cahiers du Cinéma, publication à la pointe du mouvement, ont publié en décembre un numéro spécial "Jeunesse du cinéma français".
Indéniablement, des lignes sont en train de bouger dans notre petit monde du septième art. Les jeunes turcs de la critique ont exprimé depuis quelques années dans Arts et les Cahiers toute l'inquiétude, voire le désespoir, que l'état de la production nationale leur inspirait. Leur désir était de passer à leur tour derrière les caméras, afin de donner un coup de pied régénérateur à la fourmilière. Depuis peu, nous pouvons enfin commencer à les juger sur pièces puisqu'ils ont pris pour de bon le virage vers la réalisation : les courts métrages se sont multipliés et le premier long, Le Beau Serge de Claude Chabrol est sorti sur nos écrans. Si en 1958, Jacques Tati aura été, pour beaucoup, le grand homme du cinéma français pour avoir réussi à pousser plus loin encore qu'avec les Vacances de Monsieur Hulot son exigence artistique tout en récoltant lauriers et entrées, si Roger Vadim, qui, bien aidé par Brigitte Bardot, ouvrit en quelque sorte la voie en 1956, n'a toujours pas réussi à nous enthousiasmer (ses Bijoutiers du clair de lune ont navré plus d'un membre de notre équipe), enfin si l'on peut ergoter à propos du statut, par rapport au groupe, de Louis Malle, la principale révélation française de ces derniers mois grâce aux présentations successives des audacieux Amants et du noir et jazzy Ascenseur pour l'échafaud, force est de constater que les premiers travaux proposés par les membres de cette "famille Cahiers", bien qu'inaboutis, se révèlent déjà plus stimulants que les lourdes productions classiques de leurs vieilles cibles favorites. Nous verrons bientôt (si l'on se fie aux bruits de couloirs actuels, Cannes 59 pourrait être décisif) si le mouvement amorcé débouche sur un véritable renouveau mais il est évident que cette année 58 ne fut pas (comme d'habitude et moins que jamais s'empresseront d'ajouter certains d'entre nous) celle de Carné, de Clément, de Marc Allégret, d'Autant-Lara, de Cayatte, de Le Chanois, de Christian-Jaque ou de Delannoy.
De janvier, où François Truffaut s'en est pris violemment à la revue concurrente des Cahiers, Positif (dont le rythme de parution nous inquiète fortement : trois numéros en un an, cela fait peu pour un "mensuel"), jusqu'à décembre, où les hommages au grand disparu André Bazin ont été nombreux, la cinéphilie s'est trouvé quantité de grains à moudre. La radio elle-même ne fut pas en reste : depuis la fin de l'année dernière, le Masque et la plume, l'émission culturelle de Paris-Inter, s'est dotée d'une équipe de critiques cinématographiques.
Bien sûr, pour rendre compte de l'année cinéma, il ne faut pas se cantonner aux réflexions franco-françaises et regarder ce qui nous vient d'ailleurs. De Suède, où Ingmar Bergman s'impose définitivement comme l'un des grands artistes européens (dans le désordre des sorties en salles, nous avons pu découvrir quatre de ses films récents, dont un chef d'œuvre, en attendant ses Fraises sauvages primées à Berlin). D'URSS, où travaille Mikhaïl Kalatozov, détenteur d'une palme d'or et d'un succès public étonnant pour Quand passent les cigognes, œuvre porteuse, elle aussi, de nouveauté. D'Italie, avec la nouvelle proposition de Michelangelo Antonioni et celle, faussement mineure, de Luchino Visconti. De Pologne, d'où surgit Andrzej Wajda. D'Angleterre, où l'horreur se substitue peu à peu au rire. Et comment ne pas mentionner les Etats-Unis alors que le film de l'année est aussi celui du retour de l'ogre Orson Welles, alors que Sirk, Walsh, Mann, Minnelli, Mamoulian et Ford ont bien tourné, alors que les "progressistes" Brooks ou Ritt, à défaut de passionner toujours ont su provoquer quelques débats d'idées ?
En bien des endroits, l'année, peut-être moins riche en grands films que les précédentes, aura semblé "de transition" et elle fut en cela fort intéressante à suivre. L'espoir et l'attente, c'est l'état dans lequel se trouvent également les fans d'Elvis Presley. L'idole est en effet partie remplir ses obligations militaires pour plusieurs mois. Et l'affaire n'est plus seulement musicale... On le savait, et nous pouvons maintenant en juger par nous-mêmes : elle est aussi cinématographique. On ne peut pas dire toutefois que les deux premiers films où s'exerce le roi du rock'n'roll (Amour frénétique, sorti fin 57, et Le Cavalier du crépuscule) aient marqué les esprits. Pour l'instant, nous nous contenterons donc d'écouter ses disques. En particulier son tout récent King Creole, galette à nouveau gorgée de pépites (on ne se lasse pas de titres comme Trouble ou Crawfish). C'est une bande originale, celle d'un film tourné par le vieux routier Michael Curtiz. Serait-ce là le vrai début de la carrière du King sur les écrans ? Avouons-le sans honte : nos attentes cinématographiques, pour 1959, portent tout de même sur autre chose.
LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :
Une liste de 110 longs métrages (sur les 424 sortis en salles) et 4 courts, avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.
| Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Jocelyn | Ludovic | Rémi | Vincent | |
| La Soif du mal (Welles) | **** | **** | **** | **** | **** | ** | **** | **** | **** | **** |
| Le Septième Sceau (Bergman) | *** | *** | *** | **** | **** | ** | **** | **** | **** | |
| La Ronde de l'aube (Sirk) | **** | *** | *** | *** | *** | **** | **** | |||
| L'Esclave libre (Walsh) | *** | *** | *** | **** | *** | **** | ||||
| L'Homme de l'Ouest (Mann) | **** | ** | *** | *** | **** | ** | *** | **** | *** | |
| Thé et Sympathie (Minnelli) | **** | **** | ** | *** | *** | *** | *** | |||
| Libre comme le vent (Parrish) | **** | **** | ||||||||
| La Belle de Moscou (Mamoulian) | ** | *** | ** | *** | *** | *** | *** | *** | ||
| Mon oncle (Tati) | **** | ° | *** | *** | ** | *** | **** | **** | *** | |
| Kanal / Ils aimaient la vie (Wajda) | *** | *** | **** | |||||||
| Quand se lève la lune (Ford) | *** | **** | *** | |||||||
| Ascenseur pour l'échafaud (Malle) | ** | ** | *** | *** | **** | ** | *** | ** | *** | *** |
| L'Attente des femmes (Bergman) | ** | *** | *** | *** | *** | *** | ||||
| Les Vikings (Fleischer) | *** | ** | ** | *** | *** | *** | ** | ** | **** | |
| Charlotte et son Jules (Godard, cm) | ** | *** | *** | **** | ||||||
| Jeux d'été (Bergman) | *** | ** | *** | *** | *** | |||||
| La Dernière Fanfare (Ford) | *** | **** | ** | ** | *** | |||||
| La Toile d'araignée (Minnelli) | *** | *** | *** | *** | ** | ** | ||||
| Véronique et son cancre (Rohmer, cm) | ** | *** | **** | |||||||
| Les Amants (Malle) | ** | *** | ** | *** | *** | ** | ** | *** | ||
| Le Beau Serge (Chabrol) | *** | ** | ** | **** | * | *** | * | *** | ||
| Les Dix Commandements (DeMille) | ** | **** | ** | ** | ** | ** | *** | ** | *** | |
| Quand passent les cigognes (Kalatozov) | * | **** | ** | **** | * | *** | ||||
| Nuits blanches (Visconti) | ** | *** | ** | *** | ** | *** | ** | |||
| La Chatte sur un toit brûlant (Brooks) | ** | * | *** | * | **** | **** | ** | |||
| Témoin à charge (Wilder) | * | ** | ** | ** | *** | * | ** | *** | ** | |
| Bonjour tristesse (Preminger) | ** | ** | ** | ** | *** | * | ** | *** | ||
| Le Cri (Antonioni) | *** | ** | *** | ** | ** | |||||
| Un Américain bien tranquille (Mankiewicz) | ** | *** | ** | ** | *** | |||||
| Le Bal des maudits (Dmytryk) | ** | ** | *** | *** | ||||||
| Le Petit Arpent du Bon Dieu (Mann) | * | *** | **** | |||||||
| Du sang dans le désert (Mann) | *** | *** | ||||||||
| Le Cambrioleur (Wendkos) | *** | *** | ||||||||
| Rêves de femmes (Bergman) | *** | *** | ||||||||
| Passions juvéniles (Nakahira) | **** | |||||||||
| Pique-Nique en pyjama (Donen) | **** | |||||||||
| Le Chant du styrène (Resnais, cm) | ** | *** | ** | ** | ** | |||||
| Les Girls (Cukor) | ** | *** | ** | *** | ||||||
| Une histoire d'eau (Godard & Truffaut, cm) | * | ** | ** | **** | ||||||
| Le Gaucher (Penn) | ** | * | *** | ** | ** | ** | ** | |||
| Inspecteur de service (Ford) | **** | * | ** | |||||||
| L'Odyssée du sous-marin Nerka (Wise) | ** | *** | ** | |||||||
| La Revanche de Frankenstein (Fisher) | *** | * | *** | |||||||
| Le Septième Voyage de Sinbad (Juran) | ** | * | ** | ** | *** | |||||
| L'Homme qui tua la peur (Ritt) | ** | *** | ||||||||
| La Mission du capitaine Benson (Lewis) | *** | ** | ||||||||
| Les Espions s'amusent (Sternberg) | *** | ** | ||||||||
| Rafles sur la ville (Chenal) | ** | *** | ||||||||
| Bravados (King) | *** | ** | ** | * | ||||||
| Les Amants de Saltzbourg (Sirk) | ** | ° | ** | ** | *** | |||||
| Montparnasse 19 (Becker) | ** | * | ** | ** | ** | |||||
| L'Adieu aux armes (Vidor) | *** | ** | * | |||||||
| Le Carnaval des dieux (Brooks) | *** | ** | * | |||||||
| Les Feux de l'été (Ritt) | ** | * | *** | |||||||
| Une vie (Astruc) | *** | ** | * | |||||||
| Le Temps des œufs durs (Carbonnaux) | *** | |||||||||
| Maigret tend un piège (Delannoy) | ** | * | * | *** | ** | ** | ||||
| La Blonde ou la rousse (Sidney) | ** | ** | ||||||||
| Le Désordre et la nuit (Grangier) | ** | ** | ||||||||
| Torpilles sous l'Atlantique (Powell) | * | *** | ||||||||
| La Vallée de la poudre (Marshall) | * | ** | ** | |||||||
| Les Aventures de Hadji (Weis) | ** | ** | * | |||||||
| Les Misérables (Le Chanois) | * | ** | * | ** | ||||||
| Les Racines du ciel (Huston) | * | * | * | ** | ||||||
| La Tour, prends garde ! (Lampin) | * | ** | ||||||||
| Les Grandes Familles (La Patellière) | * | ° | *** | |||||||
| L'Arbre de vie (Dmytryk) | * | ** | ||||||||
| Le Barbare et la geisha (Huston) | * | ** | ||||||||
| Le Démon de midi (Edwards) | ** | * | ||||||||
| Joe Dakota (Bartlett) | ** | |||||||||
| L'Admirable Crichton (Gilbert) | ** | |||||||||
| La Clé (Reed) | ** | |||||||||
| La Déesse (Cromwell) | ** | |||||||||
| La Fureur des hommes (Hathaway) | ** | |||||||||
| La Marque (Guest) | ** | |||||||||
| La Vie à deux (Duhour) | ** | |||||||||
| Nos plus belles années (Mattoli) | ** | |||||||||
| Sans famille (Michel) | ** | |||||||||
| Sous le plus petit chapiteau du monde (Dearden) | ** | |||||||||
| Sur la piste des Comanches (Douglas) | ** | |||||||||
| Tueurs à gages (Cardiff) | ** | |||||||||
| Un certain Monsieur Jo (Jolivet) | ** | |||||||||
| En cas de malheur (Autant-Lara) | * | ** | ° | * | * | * | ** | |||
| Le Gorille vous salue bien (Borderie) | * | * | * | |||||||
| Les Frères Karamazov (Brooks) | * | * | * | * | ||||||
| Les Tricheurs (Carné) | ** | * | ° | |||||||
| Ni vu ni connu (Robert) | ° | ° | *** | |||||||
| La Loi c'est la loi (Christian-Jaque) | ° | ** | ||||||||
| Le Vieil Homme et la mer (Sturges) | * | * | ||||||||
| Mayerling (Jugert) | * | * | ||||||||
| Le Miroir à deux faces (Cayatte) | ° | * | * | |||||||
| Sissi face à son destin (Marischka) | * | ° | ||||||||
| Sois belle et tais-toi (Allégret) | ° | ** | ° | |||||||
| Bataille sans merci (Walsh) | * | |||||||||
| Ces dames préfèrent le mambo (Borderie) | * | |||||||||
| Cow-Boy (Daves) | * | |||||||||
| Escadrille Lafayette (Wellman) | * | |||||||||
| Indiscret (Donen) | * | |||||||||
| Jeunes Filles en uniforme (Radvanyi) | * | |||||||||
| L'Attaque des martiens (Menzies) | * | |||||||||
| L'Homme aux mille visages (Pevney) | * | |||||||||
| La Chatte (Decoin) | * | |||||||||
| Le Cavalier du crépuscule (Webb) | * | |||||||||
| Le Joueur (Autant-Lara) | * | |||||||||
| Les Plaisirs de l'enfer (Robson) | * | |||||||||
| Prisons de femmes (Cloche) | * | |||||||||
| Les Bijoutiers du clair de lune (Vadim) | ° | ° | ° | ** | ||||||
| Barrage contre le Pacifique (Clément) | ° | * | ||||||||
| Car sauvage est le vent (Cukor) | ° | |||||||||
| Chéri fais-moi peur (Pinoteau) | ° | |||||||||
| La P... sentimentale (Gourguet) | ° | |||||||||
| Les Vignes du Seigneur (Boyer) | ° | |||||||||
| Taxi, roulotte et corrida (Hunebelle) | ° | |||||||||
| Un petit coin de paradis (Baky) | ° | |||||||||
| Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Jocelyn | Ludovic | Rémi | Vincent |
Et ceux que l'on attendra encore longtemps sur nos écrans :
| Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Jocelyn | Ludovic | Rémi | Vincent | |
| Le Salon de musique (Ray) | **** | * | *** | *** | **** | *** | **** | **** | ||
| Fleurs d'équinoxe (Ozu) | **** | *** | ** | *** | * | **** | *** | |||
| Nuages d'été (Naruse) | *** | **** | ** | *** | *** | |||||
| El Pisito (Ferreri) | ** | ** | ** | * | ||||||
| The Bonnie Parker story (Witney) | ** | ** | ||||||||
| Terreur au Texas (Lewis) | * | * | *** | |||||||
| Plan 9 from outer space (Wood) | * | ° | ° | ° | ** | * | ° | ° | ° |
Timothée :
**** : La Soif du mal / Le Septième Sceau / L'Esclave libre / La Belle de Moscou
*** : Mon oncle / Bonjour tristesse
** : Les Dix Commandements / La Chatte sur un toit brûlant
* : Les Girls / La Tour, prends garde ! / Sissi face à son destin
Nolan :
**** : La Soif du mal
*** : Le Septième Sceau / La Belle de Moscou / Mon oncle / Le Beau Serge / Témoin à charge
** : Ascenseur pour l'échafaud / La Chatte sur un toit brûlant / Le Gaucher
* : Le Gorille vous salue bien
Antoine :
**** : La Soif du mal / Le Septième Sceau / L'Homme de l'Ouest / Témoin à charge
*** : Ascenseur pour l'échafaud
** : Mon oncle
° : Maigret tend un piège / En cas de malheur
LES CHOIX DE NOS AMIS ET LECTEURS :
Anna :
**** : Les Girls / Le Septième Sceau / L'Esclave libre / Thé et sympathie
*** : La Belle de Moscou
** : Bonjour tristesse / Le Beau Serge / Pique nique en pyjama
Mister Arkadin :
**** : La Soif du mal (9)
*** : Le Désordre et la nuit (8) ; L’Esclave libre (8) ; La Chatte sur un toit brûlant (8) ; Kanal (8) ; Le Septième Sceau (7) ; Quand passent les cigognes (7) ; Les Grandes Familles (7) ; La Fureur des hommes (7)
** : Les Tricheurs (6) ; Maigret tend un piège (6) ; L’Homme de l’Ouest (6) ; Le Gaucher (6) ; Le Beau Serge (6) ; Le Salon de musique (6) ; La Belle de Moscou (6) ; En cas de malheur (5) ; Plan 9 from outer Space (5) ; Charlotte et son Jules (5) ; La Toile d’araignée (5) ; Les Amants (5) ; Les Girls (5)
* : Mon oncle (4)
o : Montparnasse 19 (2)
- (vus, mais plus assez de souvenirs pour noter ; sont par définition absents ceux que j’ai vus, mais qui m’ont laissé tellement peu de souvenirs que je ne m’en rappelle même plus !) : Les Dix Commandements ; Nuits blanches ; Témoin à charge ; Le Cri ; Bravados ; Le Carnaval des dieux ; La Blonde ou la rousse ; La Chatte
Frédéric :
1- L'Esclave libre, 2- La Soif du mal, 3- La Ronde de l'aube, 4- Mon Oncle, 5- Un Américain bien tranquille, 6- Les Nuits blanches, 7- L'Homme de l'ouest, 8- Le Cri, 9- Bonjour tristesse, 10- Pique-nique en pyjama
+ 2 courts : Blue Jeans (Rozier) et Pourvu qu'on ait l'ivresse (Pollet)
Oriane :
**** : Le Septième Sceau
*** : La Ronde de l'aube / Mon Oncle / Nuits Blanches
** : L'Homme de l'Ouest / Charlotte et son Jules / Un Américain bien tranquille / Le Chant du Styrène / Une Histoire d'eau
Un simple amateur :
1- Le Salon de musique (Ray) 2- Le septième sceau (Bergman) 3- Mon Oncle (Tati) 4- Fleurs d'équinoxe (Ozu) 5- La Soif du mal (Welles) 6- La Ronde de l'aube (Sirk) 7- Thé et Sympathie (Minnelli) 8- Le Cri (Antonioni) 9- L'Esclave libre (Walsh) 10- Libre comme le vent (Parrish)
LE BOX-OFFICE :
1. Les Dix Commandements, Cecil B. DeMille, 14 229 745 entrées
2. Les Misérables, Jean-Paul Le Chanois, 9 940 533 entrées
3. Sissi face à son destin, Ernst Marischka, 5 777 309 entrées
4. Quand passent les cigognes, Mikhaïl Kalatozov, 5 407 286 entrées
5. Les Tricheurs, Marcel Carné, 4 948 349 entrées
LES PRIX ET RECOMPENSES :
- Prix Louis-Delluc : Moi, un noir (Jean Rouch), sortie prévue en 1959
- Prix Méliès : Mon oncle (Jacques Tati)
- Grand prix du cinéma français : Les Tricheurs (Marcel Carné)
- Oscar du meilleur film : Le Pont de la rivière Kwaï (David Lean)
- Festival de Venise, Lion d'or : Le Pousse-pousse (Hiroshi Inagaki)
- Festival de Cannes, Palme d'or : Quand passent les cigognes (Mikhaïl Kalatozov)
- Festival de Berlin, Ours d'or : Les Fraises sauvages (Ingmar Bergman), sortie prévue en 1959
- Festival de Locarno, Léopard d'or : Dix, rue Frederick (Philip Dunne)
- Festival de Saint-Sébastien, Coquille d'or : Eva chce spac (Tadeusz Chmielewski)
REFERENDUMS :
1) Classement des dix meilleurs films de 1958 pour les Cahiers du Cinéma :
1. La Soif du mal (Orson Welles), 2. Le Septième Sceau (Ingmar Bergman), 3. Nuits blanches (Luchino Visconti), 4. Le Cri (Michelangelo Antonioni), 5. Bonjour tristesse (Otto Preminger), 6. Rêves de femmes (Ingmar Bergman), 7. Une vie (Alexandre Astruc), 8. Mon oncle (Jacques Tati), 9. Un Américain bien tranquille (Joseph L. Mankiewicz), 10. Jeux d'été (Ingmar Bergman)
2) L'année 58 vue par Positif ("Dix ans de cinéma", n°50-51-52, mars 1963) :
" - C'est l'année du retour d'Orson Welles : La Soif du mal
- Nos Oscars :
Michelangelo Antonioni, Le Cri / Claude Autant-Lara, En cas de malheur / Ingmar Bergman, Jeux d'été & Le Septième Sceau / Richard Brooks, Le Carnaval des Dieux / Michael Cacoyannis, Stella / George Cukor, Les Girls / Terence Fisher, La Revanche de Frankenstein / Richard Fleischer, Les Vikings / Mikhail Kalatozov, Quand passent les cigognes / Anthony Mann, L'Homme de l'Ouest / Don Siegel, Baby-Face Nelson / Douglas Sirk, La Ronde de l'aube / Andrzej Wajda, Kanal / Raoul Walsh, L'Esclave libre / Don Weis, Les Aventures d'Hadji"
A VOUS LA PAROLE !
A notre suite, nous vous invitons à dresser votre propre palmarès de l'année et à nous le faire parvenir, par l'intermédiaire des commentaires ou du bouton de contact, afin que nous le mentionnions à son tour ci-dessus.
(vous pouvez consulter la liste de tous les films sortis en France en 1958 sur le site Encyclo-Ciné)
10/08/2013
Sur vos écrans en 1957
EDITORIAL :
Par Vincent J.
Notre monde change vite, et pas seulement parce que les soviétiques viennent de satelliser leur Spoutnik. Pas seulement à cause de tous ces objets qui envahissent notre quotidien "Un frigidaire, un joli scooter, un atomixer et du Dunlopillo, une cuisinière, avec un four en verre, des tas de couverts et des pelles à gâteau !" comme le chante Boris Vian. Notre monde change par sa volonté irrésistible de s'éloigner à grands pas du monde d'hier. Notre monde change et l'on sent bien que le cinéma doit changer avec lui. Qu'il est en train de changer. Pas besoin de la machine à voyager dans le temps de H. G. Wells pour comprendre que les mouvements à l’œuvre vont changer son visage d'ici la fin de la décennie. Il suffit de prendre le pouls de cette année qui s'achève. Voyez Hollywood : inflation des salaires, loi anti-trust, disparitions emblématiques (Bogart et Louis B. Mayer), prise de pouvoir des indépendants et des acteurs côtés au box-office, montée en puissance de la télévision. Les grands studios ont tout essayé : le Cinérama, le CinémaScope, la VistaVision, le relief déjà passé de mode, rien n'y fait. Voyez le résultat des oscars : sept récompenses dont celui du meilleur film à une œuvre britannique, Le Pont de la rivière Kwaï réalisé par David Lean, qui fait siffler la planète entière (dire que certains font la fine bouche devant le cinéma anglais !). Voyez cette palme cannoise si décriée pour le film poussif de William Wyler La Loi du seigneur avec un Gary Cooper fatigué. Juste derrière, le prix spécial du Jury va au cinéma d'aujourd'hui et de demain : Ils aimaient la vie du polonais Andrzej Wajda et Le Septième Sceau du suédois Ingmar Bergman. Le mouvement est général. En Italie, Federico Fellini poursuit son chemin singulier avec l'aide du poète Pier Paolo Pasolini pour Les Nuits de Cabiria, le cinéma japonais s'installe sur nos écrans avec les films d'Akira Kurosawa et Kenji Mizoguchi, d'Angleterre encore, la Hammer Films donne de la couleur aux vieux mythes horrifiques avec Frankenstein s'est échappé de Terence Fisher qui a traumatisé les jeunes cinéphiles rôdant dans les salles des boulevards. Le succès du film laisse présager une nouvelle vague du genre. D’Amérique, puisqu’il faut y revenir, deux jeunes metteurs en scène apportent un ton neuf et des thèmes plus modernes : Sidney Lumet venu de la télévision avec Douze hommes en colère et Stanley Kubrick avec L'Ultime Razzia et un film qu'il faudra aller voir à Bruxelles pour cause de censure : Les Sentiers de la gloire.
Notre cinéma national n'est pas en reste, même s'il continue de séduire les foules avec les recettes éprouvées de Jean Boyer ou Henri Decoin. Le cœur y est de moins en moins et une aspiration à un renouveau est chaque jour palpable. Nos confrères des Cahiers du Cinéma ont théorisé ce changement. Ce n'est un secret pour personne que pour eux, l'écrit n'est qu'un tremplin et qu'ils brûlent de passer à l'acte. 1957 est pour eux l'an zéro. Cet été, à Nîmes, François Truffaut a embarqué deux jeunes acteurs épatants, Bernadette Lafont et Gérard Blain pour un court métrage : Les Mistons. Le film a été présenté en novembre au festival du court métrage de Tours en attendant une sortie pour l'an prochain. Des enfants, une actrice sublime, un érotisme délicat, le plein air, le soleil, une sourde mélancolie, c'est la naissance d'un univers. En juin, Jean-Luc Godard a tourné en trois jours un scénario d'Eric Rohmer, Tous les garçons s’appellent Patrick avec Anne Colette et le jeune débutant Jean Claude Brialy. Montage vif, Picasso au mur, effets de collage, bars et drague, c'est la naissance d'un style. Claude Chabrol plus en fonds, après avoir sorti un ouvrage sur son maître Alfred Hitchcock co-signé par Rohmer, donne en décembre les premiers tours de manivelle d'un premier long métrage, Le beau Serge, avec à nouveau Gérard Blain et Jean-Claude Brialy et un assistant réalisateur appelé Philippe de Broca. S'il ne fait pas partie du groupe, on rattachera volontiers à ce mouvement le premier essai du jeune Jacques Demy, un court métrage intitulé Le Bel Indifférent d'après une courte pièce de Jean Cocteau. Tout ceci mis bout à bout, il est à parier sans gros risque que leurs efforts vont bousculer avant 1960 le cinéma dominant qu'ils ne cessent d’attaquer.
Cette aspiration au changement se fait également sentir dans un cinéma plus populaire, et dans le genre roi de la comédie. Le succès surprise de cette année 1957, c'est la découverte de Darry Cowl dans Le Triporteur de Jack Pinoteau, comique bafouilleur qui apporte une alternative intéressante aux inamovibles Noël Noël et Fernandel. On retrouve à ses côtés Jean-Claude Brialy décidément sur tous les fronts. Dans le même registre, on relèvera la réussite d'un visage bien connu mais jusqu'ici cantonné aux seconds rôles, celui de Louis de Funès enfin tête d'affiche dans Comme un cheveu sur la soupe du transparent Maurice Regamey. Si ces deux films n'ont rien de cinématographiquement remarquable (Tati, que faites-vous ?!), ils ont le mérite de révéler deux tempéraments comiques plus dans l'air du temps et qui n'attendent sans doute que le bon metteur en scène pour se déployer. Ce ne sera pas Sacha Guitry. Le maître, lui qui avait employé Cowl comme De Funés dans de savoureux seconds rôles, vient de disparaître après un plaisant Assassins et voleurs. A Lea Marconi, sa cinquième et dernière épouse, il dira : "Les autres ont été mes femmes. Vous serez ma veuve. Vos belles mains me fermeront les yeux et fouilleront dans mes tiroirs."
LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :
Une liste de 113 longs métrages (sur les 497 sortis en salles) et 5 courts, avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.
| Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Ludovic | Rémi | Timothée | Vincent | |
| La Rue de la honte (Mizoguchi) | **** | **** | *** | **** | **** | *** | **** | **** | **** | |
| Ecrit sur du vent (Sirk) | **** | *** | **** | **** | **** | *** | ** | **** | **** | **** |
| L'Invraisemblable Vérité (F. Lang) | **** | **** | *** | *** | **** | *** | **** | *** | **** | *** |
| Les Amants crucifiés (Mizoguchi) | **** | **** | *** | **** | **** | *** | **** | *** | ||
| Elle et lui (McCarey) | **** | **** | *** | *** | *** | **** | *** | *** | ||
| Le Mariage est pour demain (Dwan) | **** | **** | *** | *** | **** | |||||
| La Vie criminelle d'Archibald de la Cruz (Buñuel) | **** | ** | *** | *** | **** | ** | **** | **** | ||
| Le Grand Chantage (Mackendrick) | *** | **** | ** | **** | **** | *** | *** | *** | ||
| Cote 465 (A. Mann) | *** | **** | *** | **** | ||||||
| L'Homme qui rétrécit (Arnold) | *** | **** | *** | *** | *** | *** | *** | |||
| La Nuit des forains (Bergman) | *** | *** | *** | **** | ** | *** | *** | *** | ||
| L'Ultime Razzia (Kubrick) | *** | ** | *** | **** | ** | ** | *** | *** | ||
| L'Aigle vole au soleil (Ford) | *** | *** | *** | **** | ||||||
| L'Invaincu (S. Ray) | *** | ** | *** | *** | **** | *** | ||||
| Trois Heures dix pour Yuma (Daves) | *** | **** | *** | *** | *** | *** | ** | ** | ||
| Le Faux Coupable (Hitchcock) | **** | *** | *** | **** | *** | *** | ** | ** | ||
| Drôle de frimousse (Donen) | *** | **** | *** | ** | ** | ** | *** | *** | *** | |
| Les Mistons (Truffaut, cm) | *** | ** | *** | *** | *** | *** | *** | |||
| Sept Hommes à abattre (Boetticher) | *** | **** | *** | ** | *** | |||||
| La Dernière Caravane (Daves) | *** | **** | *** | |||||||
| Les Nuits de Cabiria (Fellini) | *** | **** | ** | ** | ** | *** | *** | |||
| Derrière le miroir (N. Ray) | *** | **** | *** | * | ** | ** | **** | ** | ||
| Ariane (Wilder) | **** | *** | ** | ** | *** | |||||
| Les Trois font la paire (Guitry) | **** | *** | ||||||||
| Tous les garçons s'appellent Patrick (Godard, cm) | ** | *** | **** | *** | ** | |||||
| Le Pont de la rivière Kwaï (Lean) | ** | *** | ** | ** | ** | *** | ** | **** | ||
| Douze Hommes en colère (Lumet) | *** | **** | ** | ** | ** | * | **** | ** | ** | |
| Sainte Jeanne (Preminger) | *** | ** | ** | *** | *** | |||||
| La Femme modèle (Minnelli) | *** | *** | *** | ** | ** | ** | ||||
| La Vie passionnée de Vincent Van Gogh (Minnelli) | *** | *** | ** | *** | ** | * | *** | |||
| Règlements de comptes à O.K. Corral (Sturges) | *** | * | ** | *** | ** | ** | ||||
| La Blonde et moi (Tashlin) | *** | *** | ** | ** | ** | ** | ||||
| Un vrai cinglé de cinéma (Tashlin) | *** | *** | ** | * | *** | |||||
| Dieu seul le sait (Huston) | ** | * | *** | **** | ||||||
| Les Vampires (Freda) | *** | *** | ||||||||
| Le Disque rouge (Germi) | **** | |||||||||
| Les Ailes de l'espérance (Sirk) | **** | |||||||||
| Amère Victoire (N. Ray) | *** | **** | * | * | ** | |||||
| Le Château des amants maudits (Freda) | *** | ** | * | ** | *** | |||||
| Frankenstein s'est échappé (Fisher) | ** | **** | * | ** | ||||||
| Le Roi et quatre reines (Walsh) | ** | * | *** | *** | ||||||
| Les Espions (Clouzot) | ** | ** | ** | *** | ||||||
| Planète interdite (Wilcox) | ** | * | ** | * | *** | *** | ||||
| Femmes entre elles (Antonioni) | *** | ** | ** | |||||||
| La Blonde explosive (Tashlin) | *** | ** | ** | |||||||
| La Première balle tue (Rouse) | ** | ** | *** | |||||||
| Marqué par la haine (Wise) | ** | *** | ** | |||||||
| Un homme dans la foule (Kazan) | ** | ° | *** | *** | ** | |||||
| L'Extravagant Monsieur Cory (Edwards) | *** | ** | ||||||||
| L'Or et l'amour (Tourneur) | ** | *** | ||||||||
| Le Temps de la colère (Fleischer) | ** | *** | ||||||||
| Godzilla (Honda) | *** | ° | *** | ** | ||||||
| Pot-Bouille (Duvivier) | ** | * | ** | ** | ** | ** | ||||
| Un roi à New York (Chaplin) | ** | * | ** | ** | ** | ** | * | * | ** | |
| Blanches Colombes et vilains messieurs (Mankiewicz) | ** | ** | ** | |||||||
| Courte Tête (Carbonnaux) | ** | ** | ** | |||||||
| La Harpe de Birmanie (Ichikawa) | * | *** | ** | |||||||
| Le Rouge est mis (Grangier) | ** | ** | ** | |||||||
| Amour fleur sauvage (Selander) | *** | |||||||||
| Face au crime (Siegel) | *** | |||||||||
| La Seine a rencontré Paris (Ivens, cm) | *** | |||||||||
| Le Bal des cinglés (Quine) | *** | |||||||||
| Le Shérif (Webb) | *** | |||||||||
| Une cadillac en or massif (Quine) | *** | |||||||||
| Géant (Stevens) | * | ** | ** | ** | ||||||
| Le Tour du monde en quatre-vingt jours (Anderson) | ** | ** | ** | * | ||||||
| Le Brigand bien-aimé (N. Ray) | ** | * | ** | ** | * | |||||
| Le Soleil se lève aussi (King) | * | ** | * | ** | ** | |||||
| Dix Hommes à abattre (Humberstone) | ** | ** | ||||||||
| L'Enfer des tropiques (Parrish) | * | *** | ||||||||
| La Fille sur la balançoire (Fleischer) | ** | ** | ||||||||
| Le Bel Indifférent (Demy, cm) | ** | ** | ||||||||
| La Haute Société (Walters) | ** | * | ** | |||||||
| Le Prince et la danseuse (Olivier) | * | ** | ** | |||||||
| Porte des Lilas (Clair) | ** | * | ** | |||||||
| Les Aventures d'Arsène Lupin (Becker) | ** | * | * | * | ° | |||||
| L'Odyssée de Charles Lindbergh (Wilder) | ** | * | ||||||||
| La Loi de la prairie (Wise) | ** | * | ||||||||
| Sait-on jamais ? (Vadim) | ** | * | ||||||||
| A vingt-trois pas du mystère (Hathaway) | ** | |||||||||
| Comme un cheveu sur la soupe (Régamey) | ** | |||||||||
| Intelligence Service (Powell & Pressburger) | ** | |||||||||
| La Bataille du Rio de la Plata (Powell & Pressburger) | ** | |||||||||
| La Belle de Rome (Comencini) | ** | |||||||||
| La Chronique des pauvres amants (Lizzani) | ** | |||||||||
| La Maison de l'ange (Torre-Nilsson) | ** | |||||||||
| La Neige en deuil (Dmytryk) | ** | |||||||||
| La Rançon (Segal) | ** | |||||||||
| Le Fort de la dernière chance (Marshall) | ** | |||||||||
| Le Trouillard du Far West (Taurog) | ** | |||||||||
| Viva Las Vegas (Rowland) | ** | |||||||||
| Sissi impératrice (Marischka) | ° | * | * | * | * | |||||
| Anastasia (Litvak) | * | ° | ||||||||
| L'Homme à l'imperméable (Duvivier) | ** | ° | ||||||||
| Le Retour de Godzilla (Oda) | ** | ° | ||||||||
| Les Sorcières de Salem (Rouleau) | ° | ** | ||||||||
| Sénéchal le magnifique (Boyer) | ° | ** | ||||||||
| Sissi (Marischka) | * | * | ||||||||
| Honoré de Marseille (Régamey) | ° | ° | ** | * | ||||||
| La Loi du seigneur (Wyler) | * | ° | * | * | ||||||
| Je reviendrai à Kandara (Vicas) | * | |||||||||
| L'Amour à la ville (collectif) | * | |||||||||
| La Petite Maison de thé (D. Mann) | * | |||||||||
| La Polka des menottes (André) | * | |||||||||
| Le Roi et moi (W. Lang) | * | |||||||||
| Les Jeunes Années d'une reine (Marischka) | * | |||||||||
| Les Loups dans la vallée (Douglas) | * | |||||||||
| Ô saisons, Ô chateaux (Varda, cm) | * | |||||||||
| Othello (Youtkevitch) | * | |||||||||
| Reproduction interdite (Grangier) | * | |||||||||
| Typhon sur Nagasaki (Ciampi) | * | |||||||||
| Le Triporteur (Pinoteau) | ° | ° | ° | ** | ||||||
| Les Week-Ends de Néron (Steno) | ° | * | ||||||||
| Le Cas du docteur Laurent (Le Chanois) | ° | ° | ||||||||
| Une Parisienne (Boisrond) | ° | ° | ||||||||
| Collines brûlantes (Heisler) | ° | |||||||||
| L'Attaque du fort Douglas (Neumann) | ° | |||||||||
| Les Collégiennes (Hunebelle) | ° | |||||||||
| Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Ludovic | Rémi | Timothée | Vincent |
Et ceux que l'on attendra encore longtemps sur nos écrans :
| Buster | Christophe | Dr.Orlof | Edouard | FredMJG | Jean-Luc | Ludovic | Rémi | Timothée | Vincent | |
| Les Sentiers de la gloire (Kubrick) | *** | *** | **** | **** | *** | *** | *** | *** | *** | |
| Rendez-vous avec la peur (Tourneur) | **** | *** | *** | *** | *** | **** | *** | |||
| Assoiffé (Dutt) | *** | *** | **** | ** | ||||||
| Crépuscule à Tokyo (Ozu) | *** | *** | *** | |||||||
| Les Bas-fonds (Kurosawa) | ** | ** | **** | |||||||
| China gate (Fuller) | *** | *** | ** | |||||||
| L'Homme-auto (Ghatak) | *** | |||||||||
| Mother India (Khan) | ** |
Antoine :
**** : L'Invraisemblable Vérité
*** : Les Sentiers de la gloire / Rendez-vous avec la peur / L'Ultime Razzia / Règlements de comptes à O.K. Corral
** : Le Faux Coupable / Tous les garçons s'appellent Patrick / Planète interdite / Les Aventures d'Arsène Lupin
Nolan :
**** : Les Sentiers de la gloire / L'Ultime Razzia
*** : L'Invraisemblable Vérité
** : L'Homme qui rétrécit / Le Faux Coupable / Douze Hommes en colère / Règlements de comptes à O.K. Corral
Jocelyn :
**** : Les Sentiers de la gloire / La Vie criminelle d'Archibald de la Cruz / Trois heures dix pour Yuma
*** : L'Homme qui rétrécit / L'Ultime Razzia / Rendez-vous avec la peur / Drôle de frimousse
** : Les Mistons / Le Pont de la rivière Kwaï / Douze Hommes en colère / La Blonde et moi / Planète interdite / La Blonde explosive / Blanches Colombes et vilains messieurs / Le Rouge est mis / Le Tour du monde en quatre-vingt jours / L'Homme à l'imperméable
LES CHOIX DE NOS AMIS ET LECTEURS :
Anna :
**** : Ecrit sur du vent / Elle et lui / Douze hommes en colère / Les Sentiers de la gloire
*** : La Blonde et moi / Drôle de frimousse / L'Ultime razzia
** : Le Brigand bien-aimé / Le Bel Indifférent
Benjamin (La Kinopithèque) :
*** : Drôle de frimousse / Ecrit sur du vent
** : Les Vampires / Planète interdite / Godzilla
Mister Arkadin :
**** : L’Homme qui rétrécit (8)
*** : L’Or et l’amour (8) ; Le Grand Chantage (7) ; L’Ultime Razzia (7) ; Les Trois font la paire (7) ; Douze Hommes en colère (7)
** : Règlements de comptes à O.K. Corral (6) ; L’Invraisemblable Vérité (6) ; Dieu seul le sait (6) ; Les Sentiers de la gloire (6) ; Trois Heures dix pour Yuma (6) ; Le Faux coupable (6) ; Les Mistons (6) ; Le rouge est mis (6) ; Le Roi et quatre reines (6) ; Reproduction interdite (6) ; Tous les garçons s’appellent Patrick (5) ; La Vie passionnée de Vincent Van Gogh (5) ; Le Triporteur (5) ; Rendez-vous avec la peur (5)
* : Un Roi à New-York (4) ; Blanches Colombes et vilains messieurs (3) ; Amère victoire (3)
- (vus, mais plus assez de souvenirs pour noter ; sont par définition absents ceux que j’ai vus, mais qui m’ont laissé tellement peu de souvenirs que je ne m’en rappelle même plus !) : Les Amants crucifiés ; Ariane ; Le Pont de la rivière Kwaï ; La Porte des Lilas ; La Loi du Seigneur ; Les Bas-fonds
Frédéric :
1- Elle et lui, 2- La Rue de la honte, 3- L'invraisemblable vérité, 4- Drôle de frimousse, 5- L'Aigle vole au soleil, 6- Les Amants crucifiés, 7- Les trois font la paire, 8- La Blonde explosive, 9- Amère victoire, 10-Le mariage est pour demain
Oriane :
**** : Ecrit sur du vent
*** : La Vie criminelle d'Archibald de la Cruz / Le Faux Coupable / Le Pont de la rivière Kwaï
** : Les Mistons / Un Roi à New York
Un simple amateur :
1- La Rue de la honte (Mizoguchi ) 2- Les Amants crucifiés (Mizoguchi ) 3- La vie criminelle d’Archibald de la Cruz (Luis Buñuel) 4- L'Invaincu (S. Ray) 5- Crépuscule à Tokyo (Ozu) 6- Ecrit sur du vent (Sirk) 7- Elle et lui (Mc Carey ) 8- L'invraisemblable vérité (Lang ) 9- Le Grand Chantage (Mackendrick) 10-Le Mariage est pour demain (Dwan)
LE BOX-OFFICE :
1. Le Pont de la rivière Kwaï, David Lean, 13 481 750 entrées
2. Sissi, Ernst Marischka, 6 592 981 entrées
3. Sissi impératrice, Ernst Marischka, 6 392 762 entrées
4. Le Triporteur, Jack Pinoteau, 4 865 231 entrées
5. Le Chômeur de Clochemerle, Jean Boyer, 4 397 173 entrées
LES PRIX ET RECOMPENSES :
- Prix Louis-Delluc : Ascenseur pour l'échafaud (Louis Malle), sortie prévue en janvier 1958
- Prix Méliès : La Traversée de Paris (Claude Autant-Lara) et Un Condamné à mort s'est échappé (Robert Bresson), sortis en 1956
- Grand prix du cinéma français : Porte des Lilas (René Clair)
- Oscar du meilleur film : Le Tour du monde en 80 jours (Michael Anderson)
- Festival de Venise, Lion d'or : L'Invaincu (Satyajit Ray)
- Festival de Cannes, Palme d'or : La Loi du Seigneur (William Wyler)
- Festival de Berlin, Ours d'or : Douze Hommes en colère (Sidney Lumet)
- Festival de Locarno, Léopard d'or : Le Cri (Michelangelo Antonioni), sortie prévue en 1958
- Festival de Saint-Sébastien, Coquille d'or : L'Impossible Isabelle (Dino Risi)
REFERENDUMS :
1) Classement des dix meilleurs films de 1957 pour les Cahiers du Cinéma :
1. Un roi à New York (Charles Chaplin), 2. La Blonde explosive (Frank Tashlin), 3. Les Nuits de Cabiria (Federico Fellini), 4. Le Faux coupable (Alfred Hitchcock), 5. La Vie criminelle d'Archibald de la Cruz (Luis Buñuel), 6. La Nuit des forains (Ingmar Bergman), 7. Derrière le miroir (Nicholas Ray), 8. La Blonde et moi (Frank Tashlin), 9. L'Invraisemblable vérité (Fritz Lang), 10. Douze Hommes en colère (Sidney Lumet)
2) L'année 57 vue par Positif ("Dix ans de cinéma", n°50-51-52, mars 1963) :
" - C'est l'année de Frank Tashlin : La Blonde et moi, Un vrai cinglé de cinéma, La Blonde explosive
- Au tableau d'honneur :
Michelangelo Antonioni, Femmes entre elles & L'Amour à la ville (Tentato suicidio) / Ingmar Bergman, La Nuit des forains / Luis Buñuel, La Vie criminelle d'Archibald de la Cruz / Delmer Daves, La Dernière caravane & 3 heures 10 pour Yuma / Allan Dwan, Le Mariage est pour demain / Elia Kazan, Un Homme dans la foule / Alberto Lattuada, L'Amour à la ville (Gli italiani si voltano) / Carlo Lizzani, Chronique des pauvres amants / Anthony Mann, Cote 465 / Vincente Minnelli, La Femme modèle & La Vie passionnée de Vincent Van Gogh / Douglas Sirk, Ecrit sur du vent / Roger Vadim, Sait-on jamais... / Fred Wilcox, Planète interdite / Robert Wise, Marqué par la haine / Satoru Yamamura, Les Bateaux de l'enfer"
A VOUS LA PAROLE !
A notre suite, nous vous invitons à dresser votre propre palmarès de l'année et à nous le faire parvenir, par l'intermédiaire des commentaires ou du bouton de contact, afin que nous le mentionnions à son tour ci-dessus.
(vous pouvez consulter la liste de tous les films sortis en France en 1957 sur le site Encyclo-Ciné)
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